谍战玫瑰
《谍战玫瑰》是由导演王文杰指导，袁文康主演的悬疑电影，故事主要讲述了解放战争时期，我党打入*内部的速记员李娜，有很强的速记功力，为我党搜集了不少重要情报。她的丈夫也是打入*内部的地下工作者，两人起初假结婚，后来产生真感情，结为夫妻。本片于2010年在*上映。
中文名称：谍战玫瑰
其它名称：猎
对白语言：汉语普通话
出品时间：2010年
制片地区：中国
导演：王文杰
编剧：陈怡瑾
类型：悬疑
主演：于娜、袁文康、居文沛
片长：87分钟
1、剧情简介
解放战争时期，我党打入*内部的速记员李娜，有很强的速记功力，为我党搜集了不少重要情报。她的丈夫也是打入*内部的地下工作者，两人起初假结婚，后来产生真感情，结为夫妻。
2、演员表
于娜
居文沛
何中华
袁文康
韩振华
3、主演介绍
1、于娜
于娜，内地女演员、模特、主持人。1998年10月，正在重庆读英语中专的于娜参加“98西南六城市时装模特表演大赛”荣获冠军；11月参加首届重庆服装文化节模特大赛再度荣获冠军；12月参加重庆摩托车模特大赛三度荣获冠军。19岁就夺得了新丝路模特大赛冠军，并在世界超模大赛上荣获“最佳亚洲形象奖”。
2000年5月首届中国内衣模特大赛在广东南海举行，于娜顺利取得第4名佳绩；2000年9月1日在新丝路中国模特大赛北京赛区比赛中，于娜不负众望，一举夺冠。作为新丝路公司的模特新秀，于娜随团赴纽约参加“中国文化美国行——中国服装服饰展演”，而后直飞三亚，参加2000新丝路中国模特大赛总决赛并最终赢得女模冠军；2000年11月22日在北京世界超模大赛上，积累了丰富赛事经验和名模风范的于娜荣获“最佳亚洲形象奖”；2000年12月，在中国国际服装周上，荣获2000最佳模特第3名。于娜从当年的女学生成长为一名小有名气的职业模特。
2003年，于娜跨足演艺圈，出演了《夏天的味道》、《一米阳光》、《女才男貌》、《拿什么拯救你，我的爱人》等电视剧，并因《拿什么拯救你，我的爱人》、《一米阳光》的热播而迅速蹿红。此后，她先后饰演了在《暗算》里的舞蹈皇后加“大小姐”唐一娜；《婚姻保卫战》里的小女人陈梦等多个角色，她的演技也日渐成熟。
一直以时尚的银幕形象示人的于娜，2011年，在电影《九里香》中首次尝试朴素的角色，在片中成功出演了一位朴实的大学研究生。随后在电影《云下的日子》中，她又成功演绎了一位下乡知青的角色。
2、居文沛
从1986年考入上海音乐学院附小起，就一直跟音乐结下不解之缘。1995年升入上海音乐学院作曲指挥系，随后担任了多部影视剧的作曲和音乐总监工作。
1999年6月，参加"朵而女性新主持人大赛"，获得上海赛区的冠军，从此踏上了主持人之路。1999年9月，主持了电影《冰与火》的首映式；2000年5月，开始主持上海教育电视台《汽车时代》节目；2000年9月，接受澳门卫视五星台的邀请，兼任该台节目主持人，主持《酷片下载》、《聊斋秀》、《E速感光》等栏目；2001年6月，接受*电视台邀请，主持*电视台十一频道《戏中有戏》栏目；2001年12月，接受电影频道的邀请，正式成为《世界电影之旅》栏目的主持人。
除了担任电视主持人以外，居文沛还参加了大量晚会和音乐会的主持工作，因其稳重的主持风格和深厚的音乐素养获得了广泛的好评。此外，居文沛从2000年起还开始参与影视剧的演出，并在多部影视剧中担任主角。
4、职员表
导演
王文杰
编剧
陈怡瑾
摄影
张小兵
美术
孔德阳
5、相关作品
《世界屋脊的歌声》
《家住泰山》
《南下》
《孔雀东南飞》
《谍战玫瑰》
《苏东坡》
《大槐树》
《鼓上蚤时迁》
《开创盛世》
《我的故事》
《大清官》
《蓝色马蹄莲》
《大染坊》
《程咬金》
《成吉思汗》
《红十字方队》
《光荣之旅》
6、上映日期
*2010年
7、制作发行
1.八一电影制片厂
8、幕后花絮
前天，电影《谍战玫瑰》在已有75年历史的南京总统府行政院办公厅取景拍摄，该片取材自近年来颇受观众欢迎的谍战故事。因其独特的题材和历史背景，制片方特别协调南京有关方面开放总统府拍摄，据悉这也将是总统府最后一次接待剧组拍戏，今后观众难以在其他影视作品中看到总统府的全貌。
《谍战玫瑰》由八一电影制片厂、泰兴市委宣传部、江苏济川药业集团等联合摄制，是一部反映内战时期国共两党间谍与反间谍之间斗争的影片。该片由居文沛、于娜、何中华、袁文康等担纲主演。执导该片的是曾经拍摄喜剧影视作品的青年导演李克龙，他非常自信地说，这是一部可看性很强的商业电影，以精妙的设计、环环相扣的结构，高潮迭起的情节吸引观众。
据悉，该片还将在南京的玄武湖、中山陵、瞻园等知名景点进行一些重场戏份的拍摄，之后还将转场上海车墩，并在7月份结束全部拍摄，进入后期制作，全国观众有望在今年10月看到该片。
9、电影评价
中国电影的兴起跟新文化运动所推动的现代中文小说的发轫基本是同一时段，所以国产故事片改编自现代中文小说也是题中应有之义。不过由于国民整体文化素养的制约（识字率就是硬伤），民国时期的中文小说还是主要在文化精英阶层中流转，而在目标观众中包含了贩夫走卒的国产电影，自然也不热衷于小说的直接改编——带有鲜明戏文特质的原创故事和直接改编自戏曲的银幕话本，无疑更符合制片商们的需求——从电影故事的素材来源看，戏曲剧目跟小说并没有本质区别，只不过小说阅读毕竟需要识文断字，不像戏文演出那样可以完全无门槛的深入乡里——即使作为市民文化消遣形式的电影，仍然是跟带有浓厚民间传奇色彩的戏文剧目的血缘关系更近，好歹都是表演艺术，移植起来也更方便。