永康市博物馆

永康市博物馆是一座以百工文化为特色的地方性综合博物馆，是一本鲜活的地志教科书，也是承载永康地域特色的精神圣殿。

中文名称：;永康市博物馆

地址：浙江永康市文博路1号

用地总面积：6405平方米

开工建设：2004年10月

竣工时间：2006年9月

正式开放：2007年1月

1、展馆综述

永康市博物馆

永康市博物馆位于浙江永康市文博路1号，是一座以百工文化为特色的地方性综合博物馆，于2004年10月开工建设，2006年9月竣工，2007年1月临时展厅正式对外开放。博物馆总用地面积6405平方米，建筑占地面积2195平方米，建筑总面积5943平方米，馆藏文物2000多件（其中一级文物1件、二级文物14件、三级文物208件），以石器、铜器、铁器、陶瓷、其他、竹木工艺、现代等七大类为主，尤以西周原始瓷、汉代婺州窑瓷器、唐代瓷器、宋代瓷器和清代铜铁器最具特色。

2、建筑格局

永康市博物馆

永康市博物馆主题外墙采用仿古青灰砖片贴面，局部采用点爪式钢架玻璃幕墙，屋顶为覆土栽草的生态花园。通过整合别具一格的建筑外围生态水域设计和精巧的花园式广场，博物馆从高空俯瞰宛如环绕一汪池水的精美花园，给人以自然灵动、古朴典雅之感，堪称现代博物馆建筑与生态自然、人文情趣的结合，和四周环境及其建筑风格相得益彰。

3、展馆陈列

永康市博物馆

永康市博物馆内部分为基本陈列厅、临时展厅、工艺品展示厅等部分。其中基本陈列1870平方米，以“赤岩金都——永康地志故事”为主题，通过先进技术、理念和大幅度的时空框架，把永康的历史演变分为“在遥远的地质时代”、“百工之乡•五金之都”、“方岩庙会的故事”等三大版块，综合记录了永康的地理、历史、社会、文化、民俗等情况，系统介绍了永康的地质变化、社会变迁和民俗风情，展现了永康的自然环境与历史文化特色，并突出强调了永康以金属加工为核心的百工技艺，反映了永康人在资源短缺的条件下，凭着勤奋的态度和不懈的创造，最终赢得了“百工之乡”等美誉的经历，全方位展示了当地的地方史，具有浓郁的地域文化气息，为发掘、了解真实的永康提供了一扇窗口。

4、展区景点

永康市博物馆

走进基本陈列的序厅，首先进入眼帘的是腐蚀古铜制造的“赤岩金都”四个立体大字（这四个字也涵盖、贯穿了整个展厅的内容）。独特的金属道、盘旋的金属造型、四周以百工长卷为主题的铜板，以及作为整个背景的翻制方岩山，无不蕴含着永康的五金工匠们以自己的智慧和汗水，走出一条光明大道的寓意。

第一单元“在遥远的地质时代”展厅面积670平方米，分为“松化石”、“永康鱼”、“恐龙”、“丹霞地貌”等四个部分，介绍了永康的地理地质环境。永康的地质故事可以追溯到遥远的中生代。那时候，造山运动和火山喷发一次次在这片土地上发生，演绎了生命繁盛与灭绝交替轮回的悲喜剧。瑰丽而坚实的硅化木、姿态各异的永康鱼化石、生活在白垩纪的恐龙、没有孵化的恐龙蛋以及方岩山，都成为永康地质历史的见证，默默纪录了岁月流逝中的沧桑巨变。该单元中再现的侏罗纪松林原生态场景展出了出土的松化石和表现侏罗纪晚期场景的绘画，并用半透明投影幕讲述了松化石的形成原理，以虚拟的电子翻阅装置呈现了介绍永康松化石文化的历史文献。白垩纪晚期地质时代的恐龙场景则结合了仿真恐龙模型、仿真树、恐龙蛋化石、恐龙股骨化石等实物，并在场景对面的墙上设置了大型背景画面和地层模型，还安装了机械动态装置，营造了一个真实、开放的场景。此外，针对方岩山的丹霞地貌，陈列采用大型裸眼动漫的方式，讲述了方岩山的形成过程，提升了视觉效果和冲击力。

第二单元“百工之乡•五金之都”的展厅面积850平方米，共分为“走进新石器时代”、“黄帝铸鼎的传说”、“於越王国的西部边陲”、“赤乌置县与‘永康’”、“五峰书院与永康学派”、“制瓷采铜”、“百工乡、五金城”等7个部分。该单元的序厅把“永康盆地”模型嵌入地面，向观众展示了永康三面环山的地理面貌。这一独特的地理环境预示了永康在进入人类社会历史时期后的文化走向。新石器时代早期遗址——庙山遗址证明，永康在距今一万年前就已有人类活动的痕迹。“走进新石器时代”通过展板和实物，展示了考古工作者先后在太婆山遗址、湖西遗址等地发现的磨制石器、夹碳红衣黑陶及清晰的谷粒遗存，印证了永康是江南一带种植水稻最早的地区之一。在我国关于黄帝的传说源远流长，而善于铸鼎的黄帝被视为永康五金文化的始祖，并有“黄帝铸鼎、春秋铸剑、汉造弩机、唐铸铜铳”之说。永康的金属铸造与加工业经过时间的累积形成了传统，并与土地资源紧缺的现实及永康学派主张关注现实、重视实践、讲求实效、经世致用的人生态度结合在一起，发展成为一种农工并举、积极进取的文化形态。进入宋代后，永康地区逐步建立起书院，文化、学术日趋活跃，产生了以陈亮为代表的“永康学派”，不仅促进了中国哲学的发展，也深刻影响了本地的思想观念和文化性格，为永康人提供了现实主义的思想养分。但这种思想与朱熹的传统儒家思想产生了冲突，于是便发生了涉及事功道德、人生理想等内容的“王霸义利之辩”。“五峰书院与永康学派”部分运用幻影成景技术，对“王霸义利之辩”的经过进行了再现，还展示了陈亮和朱熹之间往来信件等资料，以及南宋时期文人的书房陈设，并树立了陈亮的纪念雕塑，使观众身临其境地感受到永康学派的精神丰碑和治世情怀。宋代时，永康的工匠们采用“胆铜法”进行炼铜，进一步繁荣了五金文化。与此同时，当地的陶瓷生产也在宋代时进入繁盛。展厅内一系列精美的瓷器、打制铜、铁、锡、银的器具和工匠雕塑等，都栩栩如生地再现了遥远的历史场景，让观众深刻体会到“打铜打铁走四方，府府县县不离康”这一永康百工文化的真实写照。

永康市博物馆

第三单元展厅面积350平方米，主要分成“胡则与方岩庙会”、“迎神的队伍”、“省感戏”等三个部分，讲述了方岩庙会的故事。说到方岩的庙会就离不开胡则。他是北宋时期一位著名清官，据说也是婺州第一个取得进士功名的文人，一生历任三朝，为官四十年，所到之处皆力仁政、宽刑狱、减赋税、除弊端，政绩斐然。为了纪念他，方岩特在每年农历生日那天举办各种民俗风情活动进行祭祀，并最终积淀、演化成颂扬美好、感恩生活的庙会民俗。作为永康人民抒发平凡生活中欢愉与豪情的舞台，这种约定俗成的民间体育文艺串演不仅给人们带来了美感与活力，也成为中华民间艺术中一朵璀璨的奇葩。看看方岩庙会中多姿多彩的迎神赛会，再看看迎神队伍中英武的罗汉班和翩翩起舞的十八蝴蝶，就能深刻体会到永康的文化性格中不仅有金属般的坚韧与刚强，也有鲜花一般的绚丽和柔情。在通透式大空间的展厅中，“迎神的队伍”部分以一组等比缩小的迎神队伍为中心，鲜活地展现了罗汉班、十八蝴蝶、九狮图、三十六行、讨饭莲花、哑口背疯、十八狐狸等民俗技艺模型，同时利用声光电等科技手段，对诸多非物质文化遗产进行了生动展示——如十八蝴蝶采用大型投影的方式，将永康的民俗氛围烘托到极致；罗汉班、九狮图等演出内容通过多媒体和触摸屏活灵活现地呈现在观众面前，增强了观众的主观能动性和交流互动性，使观众更深入地了解了庙会文化。而“省感戏”部分则利用视频装置还原了原生态的表演；“翻九楼”以场景造景、电脑创作背景画等形式再现了表演的精彩刺激……

5、珍贵藏品

永康市博物馆

南朝青釉羊头四系壶：高27.5厘米，口径8.4厘米。盘口微侈，肩两侧各饰一对桥形系。口肩之间设有龙形柄和羊头形流。龙头双角卷曲，口衔壶口，柄弯垂于肩。该器胎体灰色，质地坚实，施青绿色釉。

西晋青瓷虎子:器身呈蚕茧形，背有圆形提梁，尾部贴S形小尾巴，腹下置四只伏状兽足，颈部堆塑虎首，形态栩栩如生。胎质灰色，施黄色釉。

宋青瓷堆纹瓶:器物以橄榄形多角瓶为主体。宝塔形盖。颈至腹部作三级分层，从下至上逐层缩小，每层宽约4.5厘米，上两层贴塑执魂幡等丧葬队列24人，下层贴塑不同形态的羊等牲畜9只。施黄绿色釉，釉色均匀。

宋青瓷龙纹粉盒:施浅绿釉。盒为扁圆形，带盖，子母口。盖顶饰弦纹二周，内饰龙纹。画面采用剔雕技法，线条流畅。

6、社会影响

永康市博物馆

作为介绍永康从地质时代到当代文明的时空之旅，永康博物馆的基本陈列带给观众全方位的感官体验，让观众在欣赏精美藏品和高超五金制作工艺的同时，了解到永康悠久的历史和一脉相承的精神、文化内涵。宛如一本鲜活的地志教科书、一座独具特色的精神圣殿，以更为高远的视野回顾了永康五金文化的传承与发展，展望了永康五金产业的发展前景，彰显了永康历代人民不畏艰苦、勇于开拓、努力克服天时地利等不利因素，用自己的双手创造美好生活的进取精神，从而为永康悠久的五金文化和蒸蒸日上的五金产业打开了展示空间，更好地传播、弘扬了永康的地域文化。