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日本儿童文学论

科普小知识2022-04-11 14:57:31
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《日本儿童文学论》为中国海洋大学儿童文学研究所所长、教授、博士生导师朱自强所著。该书首先该书对日本儿童文学的发展脉络、时代特征进行了总的梳理;然后,分别对大正、明治、昭和等时期的儿童文学的特点,以及该时期儿童文学作家及其作品进行讲述与分析;最后通过与中国儿童文学的比较研究,展示日本儿童文学与中国儿童文学的渊源以及它独有的特质。本书既有理论的探讨,又有经典作品的鉴赏,还有创作现象的研究,注重理论与实践的结合,内容丰富、深入浅出,可以为理论研究以及阅读推广提供很好的参考与借鉴。

作者:朱自强

出版社:二十一世纪出版社

出版时间:2015年11月

ISBN:9787556813346

1、作品推荐

《日本儿童文学论》为中国海洋大学儿童文学研究所所长、教授、博士生导师朱自强所著。该书首先该书对日本儿童文学的发展脉络、时代特征进行了总的梳理;然后,分别对大正、明治、昭和等时期的儿童文学的特点,以及该时期儿童文学作家及其作品进行讲述与分析;最后通过与中国儿童文学的比较研究,展示日本儿童文学与中国儿童文学的渊源以及它独有的特质。本书既有理论的探讨,又有经典作品的鉴赏,还有创作现象的研究,注重理论与实践的结合,内容丰富、深入浅出,可以为理论研究以及阅读推广提供很好的参考与借鉴。

2、内容简介

《朱自强学术文集》收入儿童文学学者朱自强近三十年来发表、出版的主要学术成果,涉及儿童文学理论、儿童文学批评、中国儿童文学史论、日本儿童文学、小学语文教育、儿童教育等学术领域。文集共编为十卷,是儿童文学界极具规模、极具跨学科性的一套文集,有着重要的儿童文学学科建设意义,对于改变儿童文学学术研究的“小儿科”形象,将起到一定的作用。本书为第4册《日本儿童文学论》。

本书是日本儿童文学专论,分四篇,从日本儿童文学源流到史论、到相关作品论,对日本儿童文学进行了全面论述。本书对一般儿童文学研究者、外国文学研究者均有帮助。

3、作者简介


朱自强

朱自强教授,中国海洋大学儿童文学研究所所长,博士生导师,语文教育专家,中国作家协会会员。日本东京学艺大学、大阪教育大学访问学者,大阪国际儿童文学馆客座研究员,*台东大学兼职教授、香港教育学院访问教授。出版《儿童文学的本质》等儿童文学学术著作5部;出版《小学语文文学教育》(内地版和香港版)、《快乐语文读本》(小学·12卷)等多种语文教育著作;发表论文、评论百余篇;翻译《不不园》《谁也不知道的小小国》等6部儿童文学名著;间或发表诗歌、故事作品。完成国家社科基金、教育部规划项目4项。

4、作品目录

第一章日本儿童文学综论

第一节日本儿童文学发展概述

一、明治——日本儿童文学的诞生期

二、大正——日本儿童文学的春天

三、昭和前期——日本儿童文学的冬季

四、昭和后期——日本儿童文学的繁荣期

第二节二十世纪日本少年小说纵论

一、大正:日本少年小说的滥觞时期

二、昭和前期:日_本少年小说的曲折摸索

三、昭和后期:日本少年小说的繁荣和多样化

第三节日本的大众儿童文学

一、大众儿童文学产生及繁荣的原因

二、大众儿童文学的作家和作品

三、大众儿童文学的性质

第四节战后日本儿童文学的变革

一、战后日本儿童文学的危机

二、《少年文学宣言》——童话传统批判的导火线

三、《儿童与文学》——以“世界儿童文学”为基准的童话传统批判

四、童话传统批判的历史作用

第二章大正儿童文学史论

第一节大正时期的艺术儿童文学

一、持续涌现的童谣诗人

二、“童话”作家的儿童文学

三、文坛作家的儿童文学

第二节大正时期的大众儿童文学

一、受少年们*欢迎的“立川文库”

二、《少年俱乐部》(大正时期):培育大众儿童文学的温床

三、吉屋信子的大众少女小说

四、大众少年小说的评价

第三节大正时期儿童文学理论研究的发展

一、明治时期儿童文学研究的特点

二、从评论走向研究——大正时期儿童文学研究的发展

第四节大正时期儿童文学的特征

一、近代儿童观的确立

二、从“御伽哳”走向“童话”

三、从“唱歌”质变为“童谣”

四、童心主义的儿童文学

第三章昭和、平成儿童文学作家作品论

第一节昭和、平成儿童文学作家论

一、坪田让治:生就的儿童文学作家

二、新美南吉:在死亡的阴影下讴歌人生

三、壶井荣:根植于百姓生活土壤的作家

四、神泽利子:刚柔相济的作家

第二节昭和、平成儿童文学作品论

一、作为童话的《买手套》论

二、石井桃子的儿童文学

——以《阿信坐在云彩上》为中心

三、战后现实主义的里程碑一山中恒的《红毛小狗》

四、为荒诞童话奠基——寺村辉夫的‘《我是国王》

五、开辟幼儿文学的新生面-_-一中川李枝子的《不不园》

六、渗透着野性和刚硬气的童话

——小泽正的《醒醒吧;.虎五郎》

七、优秀通俗儿童文学的条件

——那须正干的“活宝三人组”系列

八、幻想小说的真实性和可能性

——岩濑成子的《那份温暖永不散去》

第三节昭和、平成“绘本”论评

一、赤羽末吉:朴拙的绘本画家

二、宫西达也绘本的叙述艺术

三、木村裕一绘本故事的戏剧冲突

四、五味太郎《巴士到站了》:以无为有,以少胜多

五、马场登“十一只猫”系列绘本:越雷池一步的神奇作品

六、新宫晋《草莓》:小小的草莓,伟大的生命

七、小林丰《世界上最美丽的村子》:风生水起的安静阅读

八、《鳄鱼阿鳄爱洗澡》:快乐原则与幼儿的“澡堂”文化

九、创意与幽默:长谷川义史的“杀手锏”

十、《飞吧,小飞机》

第四章中日儿童文学比较研究

第一节中日儿童文学术语异同比较

一、日本:“童心主义”←→中国:“童心主义”

二、日本:“フアンタジ—”←→中国:?

三、日本:“童话”←→中国:“童话”

四、日本:“御伽噺”←→中国:?

五、日本:“战争儿童文学”←→中国:“战争儿童文学”

六、日本:“少年小说”←→中国:“少年小说”

第二节“童话”词源考

——中日儿童文学早年关系侧证

一、汉语“童话”最早出现在哪一年?

二、“童话”词源来自何处?

三、日语“童话”的出现早于汉语“童话”近一百年

四、日语“童话”在日本出版物中的百年轨迹

五、日本对诞生期的中国儿童文学的影响

第三节日本的“阿信”与中国的“阿信”

——关于翻译和解说的问题

一、关于译文

二、关于中译本的《编者的话》

第四节中日战争儿童文学比较

第五节周作人的儿童文学理论与日本影响

附录

五味太郎的绘本观

——与五味太郎谈绘本

—个渐行渐远的时代

——怀念古田足日先生

“用银镊子翻弄人生”

——芥川龙之介走向短篇小说的必然性