胡里奥·科塔萨尔

胡利奥·科塔萨尔(JulioCortázar，1914年8月26日，布鲁塞尔-1984年2月12日，巴黎)，阿根廷作家、学者，拉丁美洲文学爆炸的代表人物之一。胡里奥·科塔萨尔是拉丁美洲后先锋派(相当于欧美的后现代)作家，是豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的精神之子、得意门生。

中文名：胡利奥·科塔萨尔

外文名：JulioCortázar

笔名：胡利奥·丹尼斯

国籍：阿根廷

出生地：比利时布鲁塞尔

出生日期：1914年8月26日

逝世日期：1984年2月12日

职业：作家、教师、翻译家

代表作品：《跳房子》

1、人物经历

胡里奥·科塔萨尔

胡里奥·科塔萨尔(1914-1984)是拉丁美洲后先锋派(相当于欧美的后现代)作家，是豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的精神之子、得意门生。“我不区别现实与幻想，”他说，“对我来说，幻想总是源于日常生活。”在这个短篇中，作者以极其严肃认真的语气，为我们描述了一个荒诞离奇的故事，是一种不折不扣的黑色幽默。至于作者的意图何在，每个读者都可以得出自己的结论，而无须他人点拨与说教。

童年

1914年8月26日胡利奥·科塔萨尔生于坐落在布鲁塞尔的阿根廷驻比利时大使馆。很多年之后，他说：“我的出生是旅游和外交的产物。”他的父母，胡利奥·科塔萨尔(JulioCortázar)和玛丽亚·埃尔米尼亚·德斯科特(MaríaHerminiaDescotte)是阿根廷人。由于阿根廷的中立，科塔萨尔一家得以在第一次世界大战期间抵达瑞士，接着又在巴塞罗那生活了一年半。他时常在当地的古埃尔公园(ParqueGüell)与童伴玩耍，公园里的色彩丰富的陶器制品给他留下了深刻的印象。

科塔萨尔四岁时，他们一家人回到了阿根廷。由于父亲随即抛弃了他们并且再也没有出现，他在布宜诺斯艾利斯的Banfield同他母亲和唯一的妹妹一起，度过了剩余的童年。那时他住在一间有庭院的房子里，这为他之后的文学创作(LosVenenos,Deshoras)提供了灵感。不过，他的生活并不开心。“(那是一段)充满劳役、感触和悲伤(的日子)。”

科塔萨尔是一个体弱多病的孩子，他在床上度过了相当长的一段时间，因此书籍成了他最大的陪伴。他的母亲悉心的挑选适合他的读物，而她无形中成为了科塔萨尔阅读和写作的启蒙者。要感谢他母亲的是，正是通过她，使他认识了之后一直崇敬一生的人，儒勒·凡尔纳。“我的母亲说我从八岁就开始写作，她一直好好地保存着我那时写的小说，尽管我总是想不顾一切地把它们烧掉。”他读了不计其数的书，以至于一些医生建议他暂停阅读五到六个月并且多出去晒晒太阳。后来他写的很多短篇小说实际上都是他的自传。比如《角斗士》(Bestiario)，《游戏的终结》(finaldeljuego)等。

逐露锋芒

科塔萨尔从1932年开始当老师，并于1935年起在MarianoAcosta师范学校教授文学。这些年间，他开始出没于体育场观看拳击比赛，在那里产生了一系列关于“剔除遭来抵制与愤怒的血腥残酷外表的”拳击的哲学观念。他很崇拜那些总是冲锋陷阵凭借努力战胜胆怯的人。

一天漫步于布宜诺斯艾利斯大街时，科塔萨尔在书店里发现了一本让·可多(JeanCocteau)的名叫《鸦片》(Opio)的书，副标题是“解毒日记”。这本书对他的一生产生了重要影响。“我感到我那所有的文学生活不可改变的成为了过去……从那天开始我以一种不同的方式，不同的抱负和不一样的视野来读与写。”

后来，科塔萨尔开始在布宜诺斯艾利斯大学学习哲学与文学专业，但是他很快意识到自己理应用已经有的学位去工作并且帮助母亲了。他于是在玻利维亚区教书接着又去了奇维尔柯伊区(Chivilcoy)。他住在单人膳食公寓里，利用所有的空闲时间来读书与写作。1938年，他用笔名胡利奥·丹尼斯(JulioDenis)发表了一本名为《出现》的诗集。这本诗集当时的印数达到了250册。在这部作品里，他褒扬了马拉美，要求解放诗体，反对因袭陈规，提出了注重艺术创新的文学主张

在为墨西哥杂志(Pluraln°44，1975年5月)接受爱莲娜·波妮亚托斯卡(ElenaPoniatowska)参访时他坦诚道：“那是我相当孤独的几年。我是博学的，我所有关于书的信息都是在那几年积累的，但我的经历永远只是文学上的。我依靠着阅读来生活，却不是在真正享受生活。我一个人关在房间里读了成千上万的书：我不停的研究与翻译。Descubríalosdemássolomuytarde。”

胡里奥·科塔萨尔

从1944年开始，科塔萨尔在门多萨(Mendoza)的谷乐大学(UniversidaddeCuyo)的哲学与文学系教授法国和北欧文学。1946年庇隆上台后，推行军事专制，他辞去职务以示*。接着他受雇于布宜诺斯艾利斯书籍公会，进行翻译的工作。1947年左右，他创作了《被占的宅子》(Casatomada)。这是他角斗士系列的第一个短篇故事。他的一个朋友将这个短篇故事寄给了豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，后者将它刊登在了杂志《布宜诺斯艾利斯编年史》(AnalesdeBuenosAires)，由此开始了科塔萨尔和博尔赫斯之间频繁的联系。

1951年，科塔萨尔的一部取材于希腊神话英雄忒修斯怒斩凶怪的故事诗剧《国王们》，以鲜明的对话形式，向人们宣扬了主张*新思想。这在当时阿根廷所处的白色恐怖下，具有深刻的政治寓意。科塔萨尔在不同场合表示他正开始写一篇关于爱伦·坡的故事，他说“爱伦教会了我什么才是伟大的文学，什么才叫做短篇故事。”1948年他获得了英语和法语的大众翻译家称号。1950年他完成了《考试》的创作，但是没有一个编辑愿意出版它，因为他们认为其间包含了太多的粗话。1951年，在科塔萨尔37岁的时候，他获得了法国*颁发给他的十个月的奖学金，因此他搬到了法国巴黎并且在那里定居。该奖学金的内容是研究当代法国小说和诗歌与英语文学的联系。他积累了相当多的翻译经验，翻译了却斯特顿、纪德、尤瑟纳尔等人的作品。其后科塔萨尔得到了联合国的翻译员工作。　同年发表第一部短篇小说集《动物寓言集》，获得巨大成功。1956年出版了他的第2部短篇小说集《游戏的结局》。它以人物的变形发展了第一部作品中兽性的人物，进一步强化了人性扭曲的社会根源和心理环境。

成熟时期

1953年科塔萨尔同阿根廷女翻译欧若拉·贝尔娜德丝(AuroraBernárdez)结婚。当时她正在巴黎拮据地生活着。波多黎各大学请她翻译了爱伦·坡的所有诗集，而她的翻译也被评论界认为是最好的译本。他们俩一起去意大利生活了一年。

1959年，古巴人民在卡斯特罗的领导下发动革命。“古巴革命……以一种残酷的方式向我展示……我心中关于政治的空虚感，无用感折磨着我……我把所有政治的话题都写入了文章之中。”同年科塔萨尔编辑了故事集《神秘武器》，其中收录了他著名的短篇《追踪者》。第二年他与妻子乘船去往布宜诺斯艾利斯。在旅途中，他用随身携带的打印机构筑了小说《中奖彩票》(又译《彩票》)。在作品里，作者运用“不同凡响的场景”向人们展示了人在非常时期的心理与行为，使书中人物庸俗、腐朽、自私、虚伪和虚荣等嘴脸一一露出原形。1963年他受美洲之家的邀约访问古巴，担任美洲之家文学奖的评委。他从此一直对拉丁美洲的政治表现出了浓厚的兴趣。同年，他的著作《跳房子》(又译《踢石游戏》、《掷钱游戏》)问世。这本书被普遍认为是他的集大成之作，后世将其归入拉丁美洲文学爆炸不可或缺的一部分，是阿根廷文学的经典。小说取名儿童游戏，在结构上也使用游戏方法。全书分为155章、由3部分组成。他构思新颖、读法奇特，其间引用了大量故事叙述、人物资料和语录，为读者设立了一系列悬念、疑惑和难关，使人不自觉地加入书中人物的思考与探索，把自己置于书中。故该作被誉为拉丁美洲的《尤利西斯》。

1967年他与立陶宛人乌格涅·卡维丽丝结婚。他的第二位妻子在政治方面给了他很大的影响。科塔萨尔很多的作品权被捐赠出去用来帮助各个国家的政治犯，其中包括阿根廷。“1月2日在革命广场上卡斯特罗向切·格瓦拉致敬时，全场三十多万人爆发出一阵长达十分钟的掌声。古巴对于切·格瓦拉的热爱让我觉得自己是一个阿根廷的局外人。”但是他对于古巴及其革命的热情并没有一直持续下去。1970年11月他到达智利声援萨尔瓦多·阿连德*，并且探望了他的母亲与朋友。1971年卡塔萨尔与其他作家一起，因为要求卡斯特罗提供艾勃尔托·巴迪亚德(HebertoPadilla)的消息而被前者“驱逐”。尽管卡斯特罗的所作所为让他的幻想破灭，他仍旧关心着拉丁美洲的政治。1973年科塔萨尔以《曼努埃尔记》获得了梅第奇奖(PremioMédicis)，他却借此书将版权捐出以帮助阿根廷的政治犯。1974年他成为了设在罗马的贝尔钱德洛塞尔第二法庭(TribunalBertrandRussellII)的一员，主旨是研究拉丁美洲的政治状况，特别是一些对*方面的侵犯。

胡里奥·科塔萨尔

晚年

尽管科塔萨尔以短篇故事和散文闻名，但是他也写了为数众多的诗歌。他以Pameosymeopas为名，出版了他的早期的一些诗歌。他还为探戈音乐填过词，给摄影集纂过稿。1980年他和他的第三个妻子，卡尔罗·顿洛普(CarolDunlop)一起游览了世界各地。最初的几站中包括了波兰，在那里他参加了声援智利的大会，并且表示支持尼加拉瓜革命。

1981年8月时，他突然严重胃出血，最后奇迹般地活了下来。即使在科塔萨尔生命中最困难的时刻，他也始终没有放弃他的热情——写作。卡尔罗·顿洛普由于患白血病于1984年11月2日去世。同样的病席卷了科塔萨尔本人，他也于1984年2月12日离开了人世，两人被合葬于蒙特帕尔纳斯公墓(cementeriodeMontparnAsse)。

2、主要作品

出现(Presencia),1938.

《克罗诺皮奥与法玛的故事》

另一边(Laotraorilla),1945.

国王(LosReyes),1949.

角斗士(Bestiario),1951.

游戏的终结(FinaldelJuego),1956.

秘密武器(Lasarmassecretas),1959.

中奖彩票(Lospremios),1960.

克罗诺皮奥与法玛的故事(Historiasdecronopiosydefamas),1962.

跳房子(Rayuela),1963.

万火归一(Todoslosfuegoselfuego),1966.

八十个世界一日游(Lavueltaaldíaenochentamundos),1967.

Elperseguidoryotroscuentos,1967

BuenosAires,BuenosAires,1967

装备用的62型(62/modeloparaarmar),1968.

Casatomada,1969.

最后一回合(Ultimoround),1969.

Relatos,1970.

Viajealrededordeunamesa,1970.

午间海岛(Laislaamediodíayotrosrelatos),1971.

Pameosymeopas,1971.

Prosadelobservatorio,1972.

曼努埃尔之书(LibrodeManuel),1973.

LacasilladelosMorelli,1973.

八面体(Octaedro),1974.

Fantomáscontralosvampirosmultinacionales,cómic,1975.

Estrictamentenoprofesional,1976.

有人在此(Alguienqueandaporahí),1977.

Territorios,1978.

一个叫卢卡斯的人(UntalLucas),1979.

我们如此热爱加仑达(QueremostantoaGlenda),1980.

Deshoras,1982.

Losautonautasdelacosmopista,1982.

如此暴烈而可爱的尼加拉瓜(Nicaraguatanviolentamentedulce),1983.

Silvalandia(basadoenilustracionesdeJulioSilva),1984.

也许是黄昏(Salvoelcrepúsculo),1985.

Divertimento,1986.

ElExamen,1986.

DiariodeAndrésFava,1995.

别了，罗宾逊(AdiósRobinson),1995.

3、作品特点

胡里奥·科塔萨尔

胡利奥·科塔萨尔的文学创作主要是短篇故事和小说。他的短篇故事语言优美，构思精巧，想象力丰富，人们称他为“短篇故事大师”，是魔幻现实主义的代表。他的小说，特别是《跳房子》一书，更让人们将他与加西亚·马尔克斯、马里奥·巴尔加斯·略萨等作家齐名。该书的创新主要在于打破了传统小说的常规，将连续的故事抽离，交由读者自己去组织素材，发展情节，不同的读者读到的都是一本不同的小说。他还著有多部短篇小说集、诗集、一部研究济慈的专著，以及若干文体上难以归类的作品。《万火归一》是其最具代表性的短篇小说集。

也有评论认为他作品中的主人公大多苦闷，或是找不着生活方向，或是与未知力量斗争未果(如《被侵占的房间》、《角斗士》。不过这样的人物大多集中在他的早期作品中。

此外，他的作品常常穿插了大量的美术、音乐方面的讯息。

科塔萨尔自己认为豪尔赫·路易斯·博尔赫斯对他的影响颇深。

4、文学贡献

“拉丁美洲文学爆炸”中最有代表性的文学主将，公认的有四位，他们全面崛起于1960年代，他们是卡洛斯·富恩特斯、马里奥·巴尔加斯·略萨、胡里奥·科塔萨尔和加夫列尔·加西亚·马尔克斯，分别在那短短的十年里写出了他们的代表作。其中，卡洛斯·富恩特斯1962年出版了长篇小说《阿尔特米奥·克罗斯之死》，马里奥·巴尔加斯·略萨1963年出版了小说《城市与狗》，1969年又出版了长篇小说代表作《酒吧长谈》;胡里奥·科塔萨尔1963出版了小说《跳房子》，而加夫列尔·加西亚·马尔克斯在1967年出版了《百年孤独》，将这个“拉丁美洲文学爆炸”的潮流推向了顶峰。尽管这几个作家都有在欧洲旅居的经验，但阿根廷作家胡里奥·科塔萨尔更加特殊一些，他很早就离开了阿根廷，长年在法国居住，最后还死在了巴黎。不过，他用来写作的语言却是西班牙语，他的小说的题材也大都是关于拉丁美洲、特别是他的祖国阿根廷的。

5、人物评价

加西亚·马尔克斯觉得科塔萨尔是他自己未来想要成为的那种作家，“让人尊敬、让人崇拜、让人依恋，当然，也让人深深地妒忌”。博尔赫斯说：“无人能给为科塔萨尔的作品做出内容简介，当我们试图概括的时候，那些精彩的要素就会悄悄溜走。”聂鲁达说的就更吓人了，以至于你必须去找一本科塔萨尔放在身边才能解毒：“任何不读科塔萨尔的人命运都已注定。那是一种看不见的重病，随着时间的流逝会产生可怕的后果。在某种程度上就好像从没尝过桃子的滋味，人会在无声中变得阴郁，愈渐苍白，而且还非常可能一点点掉光所有的头发。”

6、后世纪念

2006年，巴黎女市长为了纪念胡利奥·科塔萨尔，将他的故事《恶魔的口水》所设定的真实场景——圣路易斯岛附近的一个小广场命名为胡利奥·科塔萨尔广场。