机器人总动员
影片《机器人总动员》是2008年一部由安德鲁·斯坦顿编导的科幻动画电影。由皮克斯动画工作室进行制作,华特·迪士尼电影工作室电影公司负责发行。安德鲁·斯坦顿执导,本·贝尔特、艾丽莎·奈特和杰夫·格尔林等联袂献声配音。影片于2008年6月27日在美国上映。故事讲述了地球上的清扫型机器人瓦力偶遇并爱上了机器人夏娃后,追随她进入太空历险的一系列故事。影片的全球票房累计超过5.3亿美元,曾获得第81届奥斯卡最佳动画长片奖。
类型:动画,冒险,家庭
导演:安德鲁·斯坦顿
主演:本·贝尔特,艾丽莎·奈特,佛莱德·威拉特,杰夫·格尔林
编剧:安德鲁·斯坦顿,吉姆·卡波比安科
制片人:彼特·道格特,约翰·拉塞特
上映时间:2008年6月27日
片长:97分钟
对白语言:英语
制片地区:美国
出品公司:华特·迪士尼影片公司
imdb编码:tt0910970
中文名:机器人总动员
外文名:WALL·E
其它译名:太空奇兵·威E(港)/瓦力(台)/星际总动员/地球废品分装员
幅面:35毫米胶片变形宽银幕
混音:杜比数码环绕声
制作成本:$120,000,000
1、剧情简介
公元2700年,地球早就被人类*成了一个巨大的垃圾场,已经到了无法居住的地步,人类只能大举迁移到别的星球,然后委托一家机器人垃圾清理公司善后,直至地球的环境系统重新达到生态平衡。
在人类离开之后,垃圾清理公司将机器人瓦力成批地输送到地球,并给他们安装了惟一的指令——垃圾分装,然而随着时间的推移,机器人一个接一个地坏掉,最后只剩下惟一的一个,继续在这个似乎已经被遗忘了的角落,勤勤恳恳地在垃圾堆中忙碌着,转眼就过去了几百年的时间,寂寞与孤独变成了围绕着他的永恒的主题。
然而,一艘突然而至的宇宙飞船打破了这里的平静,它还带来了专职搜索任务的机器人夏娃,当瓦力经历了几百年的孤独,终于见到了另一个机器人时,他觉得自己好像爱上她了,夏娃在经过了精确的计算之后,数据显示出,看起来漫不经心的瓦力很可能是关乎着地球未来的关键所在,她通过宇宙飞船将自己的发现报告给人类,收到了将瓦力带离地球的指令——人类正想尽办法重回地球,所以他们不会放弃任何可能的机会。于是瓦力追随着夏娃,展开了一次穿越整个银河系、最令人兴奋、也是最具有想象力的奇幻旅程。
2、演职员表
演员及人物介绍
瓦力
(WALL·E)
地球上的最后一个机器人,用于收集和压缩地球上的垃圾。瓦力是一款太阳能机器人,双眼之间装有激光切割仪。当出现故障时,他会从其他报废机器人身上获取替换零件。当感知到危险时,他会将头部和四肢收回躯体从而形成一个立方体。700年后,瓦力遇到了一个无法解决的小麻烦,那就是开始具有自我意识,变得极其好奇并觉得有点孤独,只好与他的宠物蟑螂哈尔相依为伴。瓦力每天都在勤勤恳恳的处理垃圾,并沿途发掘和收集人类物品。一次他通过音乐,了解到爱情和与情感交流的存在及表达方式。因此,他开始有了自己的梦想,就是找到这种感情互动的对象,并牵到她的手。
外型设计基础:望远镜+方形垃圾箱,害怕时可缩进四肢变为方块
外型特征:脏脏的,混身是泥;土土的,没见过世面;功能单一,构造落后和繁琐,外型设计粗糙,代表老式机器人特色,只有一双大眼睛,帮助他传情达意
个性特征:纯真、善良、执着、胆小
语言能力:很差,只会念自己名字和模仿
功能:每天定时起床到太阳下充电,然后开工,到垃圾场把垃圾放进肚子里,一使劲,压成方块“吐”出来,再把这些方块都摞在一起。晚上按时下班回家(一个集装厢)
爱好:每天上工时带一个“小背包”,专门收集自己觉得有趣的垃圾,并把它们都带回家分类放好
宠物:一只电子蟑螂,生活在瓦力为他准备的奶油面包里,喜欢跟着主人,很听话
毕生理想:牵手
伊芙
(EVE)
光滑而精巧的会飞行的探测机器人,她的任务是勘测地球上的植物,以确定是否适合人类生存。她的右臂上装有扫描仪和可收回式电离枪,后者可以让她应对一些小麻烦。伊芙一直无暇他顾专心工作,直到有一天,她邂逅了瓦力,两个机器人在朝夕相处间萌生了情感。
外型设计基础:鸡蛋
外型特征:白色光滑流线形一体化设计,可以飞行,攻守兼备,最先进的探测机器人。伊芙表达感情主要通过一双电子眼睛,嘲笑瓦力的时候眼睛会变成向下弯的月牙状,哭的时候月牙则倒过来向上弯,无奈的时候变成直线型。喜欢捂嘴笑,具有外刚内柔的女性气质
个性特征:机警、敏捷、胆大、做事干净利落
功能:到地球上探测植物存在与否,一旦找到植物就会自动将植物收起来后发出信号,然后转为“休克”状态等待救援飞船来接
语言能力:比瓦力强点,发音准确
真理号
(AXIOM)
真理号是供人类逃离地球后在太空居住的飞船,是完全由电脑控制的超级现代化生存空间。为飞船电脑配音的是西格妮·韦弗。
微生物清洁工
(M-O)
负责清理登上真理号飞船的外来污染物,当瓦力登上飞船时,M-O如临大敌,因为瓦力是他见过的最肮脏的机器人。为了清除掉瓦力身上的垃圾残留物,M-O紧追不舍,一场猫鼠游戏也随即上演。
船长
(CaptainMcCrea)
飞船上的唯一指挥官,每天都在按部就班的例行公事,反复检查飞船状态。和瓦力一样,他也希望摆脱这一成不变的乏味生活。得知探测机器人的新发现之后,他内心中作为船长的勇气终于被唤醒,随即带领人类踏上了新征程。值得一提的是,船长的卡通形象与其配音演员杰夫·格尔林如出一辙。
自动驾驶
(AUTO)
真理号飞船的自动驾驶,已经驾驶飞船在太空中飞行了700年。AUTO向来是谨慎小心的机器人,冷静、机械并看上去效忠船长。AUTO的程序中存在一些隐秘指令,所有船员都一无所知,它为执行这些指令会不惜任何代价。
故障机器人
(REJECTBOTS)
原本是一群在飞船上为人类服务的机器人,虽然几百年后的科技已经相当先进,但故障依然在所难免,于是故障机器人会被戴上红色标记送去维修。瓦力和他们成了朋友,其中包括无法为顾客美容的美容机器人PR-T、误吐脏物的清洁机器人VAQ-M和不能正常开合的雨伞机器人BRL-A等。他们同瓦力一起改变了飞船的命运。
其他机器人
(OTHERBOTS)
BURN-E—飞船上的维修、焊接机器人
BUF-R—清洗EVE探测器的机器人
SPR-A—用水喷淋洗涤机器人的清洁机器人
SERV-A—提供运输服务,运送其他机器人
NAN-E—教育飞船中儿童的机器人
COM-T—打字机器人,跟瓦力学挥手
GEL-A—监视飞船安全的机器人,听从AUTO的命令
GO-4—负责飞船安全,是船长的副官,完全服从AUTO的命令
BRL-A—移动雨伞机器人,但是有一个难以控制开合
D-FIB—电击除颤机器人,但是有一个不能控制电压
HAN-S—按摩机器人,但是有一个不能控制力度
L-T—手电机器人,但是有一个总喜欢在黑暗中玩耍
PR-T—美容机器人,但是有一个会给任何靠近她的东西化妆
VAQ-M—吸尘器机器人,但是有一个经常会把东西喷出来
VN-GO—喷绘机器人,但是有一个走到哪画到哪
WALL-A—大型垃圾压缩机器人,用于清理真理号上的垃圾
职员表
制作人:JimMorris;约翰·拉塞特/JohnLasseter;LindseyCollins;ThomasPorter;GillianLibbert
导演:安德鲁·斯坦顿/AndrewStanton
编剧:安德鲁·斯坦顿/AndrewStanton;彼特·道格特/PeteDocter;吉姆·里尔顿/JimReardon
配乐:托马斯·纽曼/ThomasNewman
剪辑:斯特芬·斯查福/StephenSchaffer
选角导演:NatalieLyon;KevinReher
艺术指导:拉夫·埃格尔斯顿/RalphEggleston
视觉特效:EdwardHirsh;RichardE.Hollander
3、制作背景
作为皮克斯首次尝试的太空科幻片,《机器人总动员》将勾画出一幅前人没描绘过的全新人类未来图景,影片的前三分之一没有对话和音乐,只有瓦力发出的机器声和反复播放的《你好,多莉》电影里的声音。这些音效将由曾负责《星球大战》(StarWars)和《ET》(E.T.theExtra-Terrestrial)的奥斯卡获奖音效师本·贝尔特操刀。
一次冒险的尝试将一个反传统的故事概念融入到一部传统的电影当中,这就是由迪士尼和皮克斯联手制作的最新动画片《机器人总动员》所遵循的理念,讲述了一个与寂寞和孤独为伴的科幻故事,主角是当人类遗弃了地球之后、生活在地球上的最后一个机器人瓦力。然而,制作这样一部非常规的科幻影片,却让皮克斯承担了前所未有的风险,因为瓦力不仅不会说话,也没有办法做出任何明显的面部表情,也就是说观众只能通过他的行为或发出来的电子声响,来猜测他到底在想些什么——这样的设定,不知道会不会让观众产生一种正在观看默片的无聊感,不过影片的编剧兼导演安德鲁·斯坦顿却认为,这可以让整个观影过程具备更多的潜在乐趣。
早在安德鲁·斯坦顿还在制作《海底总动员》的时候,就已经在脑海里初步构思出了《机器人总动员》的故事雏形,但是到了具体搭建结构的这一个步骤,却花去了非常长的时间,斯坦顿觉得在打电话把自己的想法告诉制片人之前,应该再丰富一下影片的内容,这样才能更具有说服力,毕竟他想讲述的这个故事,对于任何一家电影公司来说,都是百分之百的风险投资,因为影片中的主角瓦力就像《星球大战》系列中的R2-D2一样,拥有着自己的电子语言——可问题是,咱们听不懂这种电子语言,斯坦顿说:“对于一部传统的电影作品来说,这个想法足够惊世骇俗了,早就已经超出了制片人所能承受的范围。”作为地球上的最后一个机器人,瓦力在一种孤独的环境中独自清理着垃圾,这种寂寞让他开始质疑自己的存在是否合理……这对于一部将受众群体主要对焦在儿童身上的动画片来说,无疑是一个太过沉重的话题,但皮克斯却坚持认为,他们制作的任何一部动画片,都没有什么特定的观众类型,斯坦顿说:“我们从来不假设走进电影院的到底是什么年龄段的人,我们只确保拍出让自己满意的作品。”确实,看看皮克斯公司之前的作品,你就会发现他们所追求的艺术风格的*化完美地促进了动画工业的发展,几乎每一部影片都会拿回来一堆电影奖项或提名,这无疑给他们在自信的天平上增加了更多的砝码,在特别而又意义非凡的CG动画领域里独领风骚……至少从表面上看,《机器人总动员》似乎正在以一种独有的离奇方式,再一次帮助皮克斯获得更大范围的成功,安德鲁·斯坦顿说:“这里的每一个人,包括我在内,都为拍摄这部影片承担了一定的风险和压力,因为我们将故事中的主角瓦力首先定位成一台机器,其次才是一个角色。”他期待着观众能够在观景的过程中为瓦力设计出性格和人物特征,就像对待自己的宠物一样。即使没有任何面部表情和语言做帮衬,我们仍然可以从预告片中窥探一二,切身感受到瓦力比皮克斯所创造的任何一个动画角色都更加可爱、更招人喜爱。
皮克斯几乎每年都会有一部动画长片上映,每一部都会立刻成为那一年的经典之作,被人争先效仿,稳坐好莱坞动画领域的头把交椅,所以《机器人总动员》从制作之初,就受到了万众期待,也是可以理解的。然而,当成功变成了家常便饭的时候,压力自然也在成倍地累积,尤其是要拍摄这样一个风险过大的故事,安德鲁·斯坦顿说:“说没有压力那是骗人的,只能自己去调整心态……通常情况下,我就把它当成是一年一次的足球联赛,而我能做的就是,找到自己的位置,认真踢球。”
将语言抽象化
如果说瓦力与《星球大战》系列中的机器人R2-D2有着异曲同工之妙,那么他的恋人伊芙,在设计上则很大程度借鉴了“苹果”系列的产品,安德鲁·斯坦顿表示:“我们一直用类似的比喻去形容《机器人总动员》的两个机器人角色——瓦力是一台脏兮兮的拖拉机,而伊芙则是汽车中的梅赛德斯……所以,伊芙在形象上代表的是电子产品最先进的科技,我们在她身上使用了目前世界上最平滑、无缝、能够隐藏所有运动部件的衔接技术。而‘苹果’作为这个世界上最尖端的科技品牌之一,出现一些与伊芙相似的形态,属于没办法避免的‘共享’,并非有意抄袭。”
制作《机器人总动员》时所面对的最大挑战,自然是如何在没有对白的情况下清晰地表述整个故事的发展,安德鲁·斯坦顿认为:“首先,我觉得‘无对白’这种说法本来就是一种错误的认知,因为这里始终都有对白贯穿着影片的始终,只是他们使用的是一种你所不知道的语言而已……我希望这里讲述的故事具备相应的逻辑性,只有这样才能真正让人们确信,这个机器人真的在地球上独自生活了几百年的时间了,他拥有独立的思考体系以及交流方式,虽然我们听不懂他在说些什么,但并不代表他就不能表达自己。”
安德鲁·斯坦顿的上一部作品《海底总动员》,是从他和儿子的相处模式中获得的创作灵感,没想到随后他就拿出了这个与人类生活不相干的科幻故事。其实斯坦顿一直秉承着一个信念,那就是电影不仅仅来源于生活,还与浩渺的宇宙有关,他说:“不同的作品,拥有不同的支撑,《机器人总动员》中所讲述的关于一个机器人孤独地生活在地球上的故事,则有点像‘鲁宾逊漂流记’中所突出的环境氛围。我还记得和我制片人皮特·道格特曾就这个想法争论了好长一段时间,即使到了饭桌上也没有停歇过。最终,我们一致认为,影片中应该出现的是一个真正的机器人,而不是那种过于拟人化的实体——说实话,这个决定着时让我们兴奋了好长一段时间。”
另外,《机器人总动员》还首开皮克斯作品的先河,在内容里加进了一段由真人出演的电影胶片,安德鲁·斯坦顿解释道:“这种做法完全出于非常符合逻辑、经过了精细地计算的结果,从一开始,我就知道我要为影片加入一段与音乐有关的片断,内容则是从一部真人电影中节选出来的。好在这部影片所展现的人类的未来,本来就是一种有点奢华的进化,所以我们并不担心,在影片中穿插真人画面,会不会有突兀的感觉……而这部分内容的出处,就是1969年的歌舞影片《你好,多莉》。”
至于为什么在众多歌舞片中独独选中了《你好,多莉》,原因远没有外界猜测得那般复杂,安德鲁·斯坦顿表示:“估计这样的回答要令好奇心重的人大失所望了,这样的选择确实没有什么特别的意思,只因为《你好,多莉!》是我最喜欢的一部作品,所以当《机器人总动员》需要被安插进一段真实的电影片断时,我第一个想起来的就是它……我相信这可能是我一生中产生的最古怪的想法了,却收到了很好的效果。其实影片中的瓦力在音乐品味方面简直可以用糟糕透顶来形容,虽然他的内心是非常浪漫的,可是他没有足够的信息去辨别旋律的好坏。《海底总动员》正式公映那会儿,《机器人总动员》早就已经进入制作流程了,尤其是开头部分,几乎接近于完工的状态了。我还记得我特别为影片安排了差不多30秒钟的摆舞音乐场景,然而与《海底总动员》在同一年上映的一部法国动画片《疯狂约会美丽都》却打乱了我的计划。当然,我很喜欢这部作品,可不幸的是,它也使用了摇摆舞场景,为了不引起不必要的误会或抄袭之嫌,我只好忍痛去掉了那30秒已经做好的音乐片断。”
为了能够从科幻当中捕捉到强有力的现实主义,安德鲁·斯坦顿以及和他一起制作影片的工作人员,都付出了前所未有的努力,斯坦顿说:“《机器人总动员》是继《怪兽电力公司》之后制作工序最为繁杂的一部作品,从《玩具总动员》开始,我们就已经建立了动画领域的一个电影流派,然而会有这样的结果,并非因为我们是那类知识渊博、很有见识的电影人,而是采用了一种‘蠢人有笨招’的土方法,有的时候同一样东西不得不尝试几千遍甚至几万遍,然后再找出其中最完美的方式。我们的进步,来源于不停地学习和努力,比如说,在制作《海底总动员》的时候,我对于摄影还不甚了解,所以我们特别请来了著名摄影师罗杰·狄金斯,就摄影技术给我们办了一个速成班……知识,就是在不断地学习当中积累起来的,正是因为如此,我们制作的虽然是动画作品,可给人的感觉却好像真的是由摄像机拍摄出来的,从角度到灯光都非常地讲究。
语言表现方式
环保和科幻只是本片讲述爱情故事的附属品,在片中只作为“背景”起到铺陈,不是导演要展现的重点。尤为一提的是影片中对太空的呈现,当小瓦力用手滑过水晶般的璀璨流星,当他用灭火器喷出的白色泡沫在深蓝色的太空中用画出爱的“形状”时,很难不让人沉醉于这些美丽的画面中。这时候,无论你有多大年龄,都会多少羡慕他,能在宇宙中遨游。瓦力其实是每个人心中那个残存的孩子,我们也曾像他一样,作为小孩子,对任何事都好奇,但是,从某天开始,当我们知道了每件事情本来的作用,就开始失去了那份探索的心态,代替的是想象力的一天天流失。这部影片通过瓦力也带出了每个人曾经对这个世界的幻想和憧憬。
瓦力与伊芙的个性塑造和他们之间的爱情故事是影片的叙述重点。在通过瓦力每天的行为展现他的好奇后,再用他看电视时的陶醉眼神和伸展的手指去表现他对“爱”的渴望和内心的寂寞。伊芙出现后,他一系列傻乎乎的行为则生动体现爱恋时的不知所措。而对于两个只会叫对方名字的角色来说,“谈情说爱”看似不那么容易,瓦力刚好证明机器人需要的是“行动”而不是“甜言蜜语”。在表达爱意的同时,创作者始终没忘记他们在描绘的是两个“少年”,角色会做很多年轻人的典型举动,比如瓦力开心和兴奋时会像孩子一样坐在沙发上,抱住腿(*)前后摇晃,十分生动。在动画片中讲一个爱情故事,其实语言并非关键。在过去的迪士尼童话中,公主与王子往往用歌声和舞蹈表达爱产生的喜悦,瓦力也不例外。影片中他与伊芙在太空中利用灭火器翩翩起舞的段落,配合上浪漫的音乐,在绚烂深邃的太空背景下,显得格外浪漫。而瓦力强于以往爱情童话的一点就是,它更善于通过角色的眼神去展现爱,当瓦力与伊芙相互对看时,他们的眼睛都会向下呈陶醉的“八点二十”形状,一个眼神就足以传出千言万语。
4、荣誉记录
获奖记录
第81届奥斯卡金像奖最佳动画长片
第66届金球奖最佳动画片
第59届美国剪辑工会奖喜剧/音乐类最佳剪辑奖
第51届格莱美奖最佳影视歌曲(DownToEarth)、最佳器乐编曲(DefineDancing)
第42届堪萨斯影评人协会奖(KCFCCA)最佳动画片
第35届美国人民选择奖(People'sChoiceAwards)最受欢迎家庭电影
第35届美国土星奖最佳动画电影
29届波士顿影评人协会奖(BSFCA)最佳影片、最佳动画片
第20届美国制片人工会奖最佳动画片
第14届日本神户赏最佳剧场放映作品
第14届北美广播影评人协会奖(BFCA)最佳动画长片
第13届佛罗里达影评人协会奖(FFCCA)最佳动画片
第13届金卫星奖(ASA)最佳动画
第12届多伦多影评人协会奖最佳动画片
第12届圣地亚哥影评人协会奖最佳动画片
第12届好莱坞电影节好莱坞电影奖年度动画
第10届好莱坞“金番茄奖”
第9届美国纽约在线影评人协会奖最佳动画片、年度十佳影片
第9届凤凰城影评人协会奖(PFCASA)最佳动画片
第7届俄亥俄中部影评人协会奖最佳影片、最佳原创剧本、最佳动画片第7届美国电影视觉效果工会奖(VisualEffectsSocietyAwards)最佳动画视觉效果、最佳动画虚拟角色
第7届华盛顿影评人协会奖最佳动画片
第7届尤他影评人协会奖(UFCSA)最佳导演、最佳动画片
第6届爱荷华影评人协会奖最佳动画片
第3届北德克萨斯影评人协会奖最佳动画片
第2届休斯敦影评人协会奖最佳动画片、最佳歌曲(DowntoEarth)
第12届在线影视评论协会奖最佳影片、最佳动画片、最佳原创剧本、最佳音响效果、
最佳音效剪辑、最佳配乐、最佳标题场次、最佳戏剧瞬间
2008美国国家评论协会奖十佳影片、最佳动画片
2009年英国电影学院奖最佳动画电影
东京电影节闭幕影片
芝加哥影评人协会奖最佳影片、最佳原著剧本、最佳动画片、最佳电影音乐、最佳动画效果
洛杉矶影评人协会奖最佳影片
奥斯汀影评人协会奖最佳动画片
拉斯维加斯影评人协会奖最佳动画片
美国东南影评人协会奖年度十大影片、最佳动画片
票房统计
北美首映票房:$63,087,526
海外累计票房:$308,700,000
北美累计票房:$223,808,164
全球累计票房:$532,508,164