蒙古族四胡
在蒙古族传统民间乐器中,风格浓郁独具特色的除却马头琴,就当属蒙古四胡。四胡蒙语为“胡尔”,又名四弦琴,因有四根琴弦而得名。追根溯源,蒙古四胡应源于古代库莫奚族人所用的奚琴。唐中叶,古代库莫奚族与契丹并称“两蕃”,后渐与契丹融合。元代,融入大蒙古。民族的融合自然促成文化的融合,牧民们于奚琴中吸取精华,创造出极具蒙古族特色的乐器——“蒙古四胡”。
中文名:蒙古族四胡
适用领域:独奏、重奏、伴奏演奏
应用学科:音乐学、音乐表演等
流行地区:蒙古族等地区
乐器分类:四弦琴
1、乐器溯源
蒙古族四胡
2、乐器形制
蒙古族四胡,形制和汉族地区的四胡相同,常使用红木、紫檀木制作,琴筒多呈八方形,蒙以蟒皮或牛皮为面,弦轴和轴孔无锥度,利用弦的张力紧压轴孔以固定,有的还在琴杆、琴筒上镶嵌螺钿花纹为饰,细竹系以马尾为琴弓,弓杆中部包以长10厘米铜皮或镶钢片、象牙,根部装骨或木制旋钮,张丝弦或钢丝弦。
3、乐器分类
低音四胡
低音四胡
演奏低音四胡,将琴筒置于左腿根部,琴头稍斜向左方,左手持琴按弦,右手执弓拉奏。主要用左手食指、无名指第二关节处按弦,有时用中指或无名指的指甲从弦下顶弦来代替按弦,还不时从弦下弹弦,小指多用来奏出第一把位的滑音和泛音,常用的有揉音、滑音、泛音、打音和颤音等技巧。
除却上述常用技巧外,左手拇指的指甲弹拨里弦配合右手弓杆敲击琴筒,也经常用右手拇指、食指、中指、轻弹琴筒皮面配合左手指甲弹弦,这些都是四胡独具特色的演奏技法。低音四胡发音圆润优美,音色浑厚深沉,是蒙古族说唱音乐伴奏、民族器乐合奏中重要低音拉弦乐器。
中音四胡
中音四胡
演奏姿势、方法和技巧,均与低音四胡相同。音色圆润、明亮,可用于独奏、重奏、器乐合奏或为说书、演唱等说唱音乐伴奏。是四胡重奏和民乐合奏中的主要中音乐器。它常和高音四胡一起重奏,并与高音四胡、马头琴、三弦、火不思等乐器合奏。
高音四胡
高音四胡
20世纪60年代,四胡演奏家孙良、朝鲁和制琴技师张纯华等人合作,在民间小四胡的基础上,参照低音四胡和中音四胡的规格,将高音四胡统一为现有形制:琴筒呈八方筒形,用八块硬木薄板拼粘而成,筒长14厘米,前口蒙蟒皮或薄牛皮为面,面径(对角)9厘米。琴杆用硬木制作,全长80厘米,琴头平顶,上置四轴,轴长17厘米。皮面上置有琴马,张四条钢丝弦。细竹系两束马尾为弓,弓长78厘米。
4、乐器名曲
低音四胡的传统乐曲有:《万里》、《刚来玛》、《荷英花》、《八音》等,创编乐曲有:《蟒古斯》、《八音梆子》和《赶路》等。
中、高音四胡传统乐曲有:《八音》、《花腰调》、《荷英花》、《韩秀英》、《英德勒玛》、《农恩吉娅》、《阿斯尔》、《赶路》等,创编乐曲有:《蒙古八音十二调》、《阿斯尔十二调》、《东蒙民歌联奏》、《欢乐的草原》、《白骏马》、《牧马青年》和《驯马手》等。
5、乐器名家
低音四胡长期在蒙古族民间流传,涌现出许多技艺精湛的演奏家,如苏玛、阿拉坦仓等。
著名的中高音四胡演奏家有孙良、朝鲁、吴云龙、赵双虎、青格勒图和满都拉等。
6、乐器传承
蒙古族四胡有着悠久的历史、辉煌的发展,但是近年来,随着乌力格尔(蒙古族说书)、五音大鼓、二夹弦等民族艺术面临消失的境地,蒙古四胡也面临失传的危险。
为了使蒙古族四胡艺术这一宝贵的文化遗产传承下去,文化部已将蒙古族四胡艺术列入国家非物质文化遗产名录,2007年11月,内蒙古成立了四胡协会。它的成立对挖掘、抢救、整理和保护蒙古族四胡文化遗产,整合四胡资源,促进新时期蒙古族四胡艺术及民族文化艺术事业起到积极作用。
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