上海孤岛文学

孤岛”指1937年11月至1942年12月被沦陷区包围的上海租界。1937年11月上海沦陷后，一部分文艺工作者利用上海租界的特殊环境，在日本侵略*的四面包围中，坚持抗日文学活动，至1941年12月珍珠港事变日军侵入租界止，历时四年零一个月，称之为“孤岛文学”。孤岛文学的作品有鲁迅的《鲁迅全集》、《大时代文艺丛书》;文艺刊物《世纪风》多刊登杂文;专业剧团有于玲等的上海剧艺社，演出现代剧各历史剧。

1、历史背景

上海“孤岛”文学出现在抗日战争前期上海这个特定地区特定阶段的文学运动。

1937年11月12日，中国军队撤离上海，上海沦陷，但在这片沦陷区中间，还有属于英美*范围的公共租界和属于法国*范围的法租界未为日本侵略者控制，这两个租界当局，由于和日本侵略者有利益冲突，在一些问题上采取中立政策。留在上海的中国作家，利用这种微妙局势，采取合法斗争和非法斗争相结合的方式，坚持抗日爱国的文学运动，这块土地被称为孤岛，发生在这里的文学运动被称为孤岛文学运动。这种局面共持续了4年又一个月，1941年12月8日，日军于发动太平洋战争的同时，进占上海租界，孤岛文学运动也*终止。

2、文学成就

孤岛的特殊形势使孤岛文学具有自己的特色。它紧逼日本侵略者和汉奸卖国政权活动的中心南京，这里的文学反映形势迅速，揭露敌人的阴谋及时，战斗性强，表现的形式巧妙多变，同时群众文艺也蓬勃开展。《鲁迅全集》在抗战爆发前遭到*重重刁难而无法出版，这时却在这里出版了。在*统治区也很难想象能与读者见面的、最早系统地报道中国红军真实情况的《西行漫记》和《续西行漫记》，也在这里出书。南社的柳亚子、文学研究会的郑振铎、王统照、耿济之、夏丐尊，中国左翼作家联盟的骨干阿英、王任叔、梅益、于伶，以及鲁迅夫人许广平等，都继续从事文学创作，并参加各种爱国活动。巴金有一段时期也在孤岛从事写作。

在这里先后出版的各种文学丛刊、期刊和副刊不下百种。综合性文艺刊物如《新中国文艺丛刊》、《文学集林》、《奔流文艺丛刊》、《奔流新集》、《文艺界丛刊》、《戏剧与文学》、《文艺新闻》、《文艺》、《鲁迅风》，散文刊物如《宇宙风乙刊》、《萧萧》，杂文刊物如《杂文丛刊》，戏剧理论刊物如《剧场艺术》，都是这个时期具有全国影响的刊物。

文学副刊则有王任叔先后主编的《译报·爝火》、复刊初期阶段的《申报·*谈》，柯灵先后主编的《文汇报·世纪风》、《大美报·浅草》、《正言报·草原》，王统照主编的《大英夜报·七月》等，《译报》上的综合性副刊《大家谈》也刊登一些文学作品。由茅盾和楼适夷先后主编的《文艺阵地》，名义上在广州和香港出版，实际上1至4卷的大部和随后出版的两期《文阵丛刊》(在大后方发行，仍继《文艺阵地》卷次编号)，仍在上海秘密编辑以至排印。上海“孤岛”时期出版的进步文艺刊物。

　　这段期间最活跃的文学品种是戏剧和杂文。于伶、阿英(魏如晦)、许幸之、李健吾、顾仲是戏剧创作的活跃分子。于伶的《夜上海》、《花溅泪》，及时反映“孤岛”现实，阿英的《碧血花》（又名《葛嫩娘》）、《洪宣娇》，借历史激励爱国热情，思想性和艺术性都结合得较好。群众性业余戏剧活动的盛行，以及业余话剧向专业话剧演出发展，都是孤岛戏剧运动的重要特征。

孤岛杂文，是孤岛政治和社会的一面镜子，表现孤岛文学特色最为突出，这里乃至全国发生的重大事件，在杂文里几乎都有反映。而巴人（王任叔）、周木斋、应服群（林淡秋）、唐、柯灵等，成为这一时期杂文作家的中坚，《边鼓集》、《横眉集》以及收在北社主编的《杂文丛书》里的一些杂文集，代表着当时的杂文艺术水平。

群众性文学活动蓬勃开展的另一领域是报告文学。1939年，中国*地下组织曾经有计划地发动过一次大规模的文艺通讯运动，从而涌现出一批群众性的报告文学，并一度出版文艺通讯的专门刊物《野火》和《春风》。孤岛时期群众性报告文学第一批成果，反映在由梅益、林淡秋等人主编的《上海一日》里。

这时期在文学的其他领域，也有不少新成就。著名学者陈望道在美学研究方面的新成果;小说作家师陀(芦焚，也兼写剧本)、林淡秋、钟望阳(兼写儿童文学作品)、罗洪；儿童文学作家贺宜、包蕾;诗人朱维基、锡金、关露；散文作家王统照(兼写诗歌)、陆蠡；翻译家董秋斯、胡仲持、姜椿芳、傅雷、满涛等，都作出了贡献。通俗文学方面，赵景深的大鼓词《平型关》，曾受到称道。鸳鸯蝴蝶派作家中，包天笑为《文林月刊》撰写的连载长篇小说，周瘦鹃的短篇小说《南京之国》等，以及秦瘦鸥反映军阀统治的《秋海棠》，都有一定的影响。

郑振铎、王任叔、孔另境主编的《大时代文艺丛书》是孤岛上少有的一套有质量的文艺丛书。巴金主编的《文学丛刊》，继续在这里编辑出版。文艺理论和鲁迅研究方面，巴人的《文学读本》(后改名《文学初步》和《文学论稿》)，是中国试图用马克思主义文学基本原理和*的《新*主义论》的思想阐述文艺问题的最早著述之一；平心的《论鲁迅的思想》（后改名《人民文豪鲁迅》），以及巴人的《论鲁迅的杂文》，都是影响比较大的鲁迅研究的著作。

恶劣的政治环境，并没能阻止文艺新兵的不断涌现。文艺理论家王元化（洛蚀文、方典、何典），小说散文家谷斯范、程造之、吴岩、束纫秋（越薪）、黄裳（宛宛）、何为、徐开垒、刘以鬯、董鼎山，文学翻译家草婴、辛未艾、任溶溶、董乐山，诗人华铃等，都是先后在此时此地开始文学创作和翻译活动的。

孤岛文学虽然地理环境特殊，但孤岛不孤，它和延安、皖南、苏北抗日根据地，和“大后方”、“小后方”，和香港乃至海外爱国华侨经常保持着联系。那些地方常有关于孤岛文学的介绍和评述，而孤岛的报刊，更经常刊登来自上述各地的通讯报道和作家作品。

3、主要文体

孤岛文学最有影响的，一是杂文，孤岛作家唐弢，柯灵，王任叔（巴人）等发表了很多紧密联系现实，爱憎分明的杂文，《边鼓集》《横眉集》代表了当时的水平。王任叔和阿英关于杂文曾发生颇有影响的“鲁迅风”的争论，后出版杂文刊物《鲁迅风》；二是戏剧活动特别活跃，于伶的《夜上海》《长夜行》《花溅泪》等反映沦陷区人民生活和斗争的剧本，阿英的《碧血花》（明末遗恨）《海国英雄》等南明史剧，歌颂爱国主义和民族气节，产生了很大的社会影响。李健吾的《王德明》（改编自莎士比亚的《麦克白》）等。三是群众报告性文学发展较快，成果主要反映在由梅益、林淡秋等主编的《上海一日》里。孤岛文学是中国抗战时期的重要文学组成部分。