The Sisters of Mercy
Eldritch的故乡，英国的利兹，在80年代类似一个巨大的哥特孵化场，而TheSistersOfMercy就是破壳的热力来源。这个古旧，宗教气氛浓郁，却被现代工业蚕食的城市被众多空虚，烦躁，将生活幻做真空的青年在幻觉里遍布阴云，炎上烈焰。Eldritch将头发染成黑色，并身体力行地在以后岁月里将衣着只局限于一种颜色：黑色---鞋，帽，衬衣，等等。在发行第一张单曲，音乐暖昧时髦。无价值但才气焕发的“DamageDone”时，乐队的名字尚为“DoktorAvalanche”。
外文名：TheSistersofMercy
国籍：英国
组建时间：1980年
解散时间：1990年
风格：另类流行/摇滚
主唱：eldritch
1、乐队简介
theSistersOfMercy
ternativePop/Rock(另类流行/摇滚)CollegeRock(学院摇滚)GothRock(哥特)
乐队成员
eldritch——主唱、所有词曲编排及部分鼓机操作
garymarx和benngunn——吉它手
graig`lerch’adamd——贝司和鼓机
2、乐队历程
theSistersOfMercy
在发行第一张音乐暖味时髦、无甚价值但才气焕发的“damagedonesisterray”单曲时，乐队的名字尚为“doktoravalnche”。那时不甚彻底的音乐风格来源于eldritch曾想做一支bowie式的华丽摇滚乐队。而真正浸融于音乐之中时却发现客观做出的与主观向往的有很大差距，这亦反映出所谓“风格定义”的荒谬性。一日，garymarx报纸上注意到一条标题“manfoundeeadinsistersofmercyconvent(在仁慈姐妹修道院发现一具男尸)”，他拍起了大腿，这就是乐队最终名字的来历。
不久，eldrich成立了只与s.o.m有关的独立唱片公司mercifulrelease。这些都是1981年的事。“我根本没有什么音乐才华”，eldritch在近斯一次访问中说：“少年时我曾被逐出音乐班并被告之永不会搞懂音乐是什么，我至今仍差不多承认这点，并不认为自己会唱歌，这一切，可能恰恰是我能走到这一步的原因。”正如eldritch所说的，他毫无正统可言的音乐起源亦昭于s.o.m的音乐中，特别是eldritch公开承认的s.o.m的音乐影响来源，那是60年代的美国地下朋克--thevelvetunderground和stooges,s.o.m早期曾分别翻唱过这两个乐队的名曲“sisterray”和“1968”。eldritch说：“stooges是最伟大的硬摇滚乐队，现在只存在几支勉强触及其水平的乐队，如motorhead和thebirthdayparty,我们可能没有motorhead好，但强过thebirthdayparty”。对不听过s.o.m音乐的人来说，以上eldritch的说法是有一些疑点的。从总体上来看，s.o.m的音乐构架同所有的前哥特乐队一样似起源于同时代的joydivision--刻意压低压哑的喉音演唱，泛滥的bAssline，缓重的音乐气氛渲染。如果非要把s.o.m和那两支美国乐队拉到一起，我们会想到诸如“emma”或“joelene”等唱曲里loureed般暗谈、若涩的幽默感，与eldritch擅长的将歌咏情绪猛然爆发至破顶的、lggypop式的原始朋克野性，如“floorchow”。而在s.o.m七年的音乐的锤炼中，其音乐风格始终坚忍地保持着这分裂、自毁般的阴惨面目。
成就
82年初，随着在利兹大学里的一些小型演出和单曲“bodyelectric”、“childrenonstrn(后此歌名至少被两支哥特乐队用为队名，可见s.o.m的影响)”的推出，乐队开始从地下走入普通乐迷的视野之中。9月，乐队从伦敦开始其首次巡演，并在途中为意气相投的独立乐队thepsychedelicfurs做暖场。83年初，单曲“alice登上英国独立音乐排行榜。此时，s.o.m的音乐风范已经完全成熟了。这首“alice”形象并近乎完整地归纳出s.o.m及其一派的哥特音乐精神含义。现代人类精神生活有三个词汇可以概括之：无聊、孤独和恐惧。用麻木来敷衍无聊，用恐惧来高速戏孤独，这可能就是s.o.m的意识剖析评语--当我们注意到如影随形、不断重复的亮色吉它钉在人声之后，而似来自井底石下的人声在一次又一次注定失败的突围里片片溃散的时候。
同bauhaus的petermurphy一起，eldrtch被子乐迷你称为“哥特之王”，并以“来自利兹的一个行动诡异的人”这么一个意象被他们暗中流传着。到83年以后，s.o.m已经将他们的音乐态度夸张并完善到一个难以企及的地步，以ep“templeoflove”和专辑“firstlastamdalways”为代表的这些音乐的情调及文本。
发展
可能，正是由于其的极端古怪而登上了哥特音乐的顶峰。eldritch恣意释放着自己的精神衰弱与自杀倾向。时至85年，s.o.m已经拥有了数量庞大、意志坚定的追随者，eldritch以明星的资态出现在杂志和mtv之中。自然歌迷及媒体中会有许多对s.o.m独立态度的怀疑和责难，对此eldritch几乎是不屑地做出辩解：“我们可以处于主流中一个自觉舒适的位置，也可以毫不留恋地奶出，这对我们而言不是什么问题，我们掌握着方法，而不象其它那些可怜的‘被主流吞噬才华’的乐队。”而结果只证明了他所说的“方法”的“可怜”与无用。首先是bengunn离开，被eldritch定义为“早熟而多毛”的wayne的含义：“通常乐队的音乐甚至客观事宜都由某一个成员那里派生出来，并将之称为‘灵魂’。
之后，乐队开始在欧洲和美国巡演。途中，s.o.m的支柱之一，garymary脱离乐队。eldritch突然意识到，自己崩溃了。无论eldritch是否干涸，他很清楚，s.o.m已经名存实亡。而后来甚至差些引发诉讼的各种成员矛盾更加不值一提。eldritch开始嘲弄他以前类似“哥特之王”这样的荣誉，他找到了一个介于花花公子与英国打手之间的伪装来达到目的，并找来一个名为patriciamorrison的女人贝司手。她薄雾般的和声和生机勃勃的贝司将s.o.m的诡异和邪恶拆衰折衰为在eldritch依旧神经质的嗓间折磨下的健康摇滚乐。可以想到的，四年后，当她几乎已将s.o.m改装为一个疲软无力的主流重金属乐队之后，她被eldritch剔除了，她对eldritch的评价是“一个贪婪、不正派的伪绅士”。如今，eldritch以一种元老的身份和仍旧幽灵般的嗓音做一些与音乐若即若离的事情，并在bauhaus复出之后蠢蠢欲动。在出位到自私的极端个人主义风化下他自称已彻底跳出了独立音乐的令人烦闷的不妥协，而对音乐和人生有了一个动人的、可靠的见解。
3、乐队专辑
theSistersOfMercy
VisionThing
Floodland
First&Last&Always
SomeGirlsWander
TempleOfRarities
ThenAndForever
4、相关报道
四张经典唱片告诉你什么是哥特摇滚
据中国青年网2014年5月3号报道，当我说哥特的时候你想到的如果是Evanescence的钢琴流行小曲儿或MarilynManson骇人的打扮，那只能说明你所知道的哥特跟我这儿要说的哥特不是同一种玩意儿。“哥特”这俩字发展到今天已经在人类超乎寻常的想象力中延展到了一种混乱的地步。它既可以是暴烈的金属，也可以是诡异的中世纪音乐，还可以只是一张脸谱甚至钢琴流行小曲儿。反正是，当现在的小孩儿们乐此不疲地宣称自己属于哥特一族时，他们中的绝大多数人其实并没有听过“哥特正宗”——哥特摇滚(GothRock)!
名词解释：哥特摇滚(GothRock)
哥特摇滚是后朋克(Post-Punk)的直系子嗣，继承了后朋克冰冷的合成器声响和机械的鼓机，并且在将后朋克阴冷、悲观的情绪无限放大的同时赋予自己超自然的神秘属性。跟后来那些被人们自以为是地贴上哥特标签的徒有其表的金属音乐不同，哥特摇滚更重视情绪渲染和由内向外的心理建设，让听众不寒而栗。(当下的所谓哥特乐队大多不过是在滥用视觉效果而已)可惜的是，八十年代末以后，随着以死亡金属(DeathMetal)和哥特金属(GothMetal)的崛起，哥特摇滚逐渐为大家所淡忘，到今天几乎绝迹。
Bauhaus乐队TheSistersOfMercy，成立于1979年，“哥特摇滚”的始作俑者。他们的单曲《BelaLugosi'sDead》被公认为创立了哥特摇滚的标准。尽管他们的音乐同样源自以JoyDivision为典型的后朋克，但相对于其他的哥特摇滚乐队，他们是走得最远、实验性最强的。《InTheFlatField》是最早的哥特摇滚专辑之一，同时也是最经典的一张。在这张专辑中，Bauhaus把自己所擅长的情绪渲染发挥得淋漓尽致，除了后朋克的传统乐器外，他们还使用大量颇具想像力的合成器音效来增强渲染的效果。在这张专辑中，无调性的旋律、富有戏剧性的唱腔、层层叠叠的合成器音效、冷冰冰的鼓机跟错乱交杂的吉他演奏相得益彰地结合在一起，活灵活现地构筑了一个死气沉沉的恐怖彼岸。在听这张唱片的时候，大家可以留意一下第二首歌曲《DoubleDare》，其背景音乐有一段像极了我们中国民间送葬曲中的唢呐演奏。
TheSistersOfMercy是史上最重要的哥特摇滚乐队之一，与Bauhaus和TheMissionUK一道被成为哥特摇滚三大巨头。TheSistersOfMercy1980年建立，跟Bauhaus较纯正的后朋克根源不同，TheSistersOfMercy的作品中浸淫着些许LedZeppelin式的中古情结，这使他们的音乐听起来比Bauhaus的音乐要重一些(众所周知，LedZeppelin是金属音乐的始祖之一)，而且，他们还喜欢在作品的背景中添加中古感觉的女声演唱，这为他们的作品凭添了几分神圣气质——这一点无疑对后来的哥特乐队(包括黑金属和黑浪潮)影响很大，宏伟、神圣(当然还包括主唱刻意压低的唱腔)向来是标榜哥特的乐队追求的重要特质。《LoveOfTemple》是TheSistersOfMercy最经典的单曲，而《TheFloodland》则是他们最棒的专辑。
身为哥特摇滚三巨头，TheMissionUK是活得最久的，在Bauhaus和TheSistersOfMercy早已作古的今天，TheMissionUK依旧凭借着风格上的转变继续活跃在舞台上。(他们的新歌用上了电子舞曲)TheMissionUK成立于1985年，由TheSistersOfMercy中两位对专制的主唱不满的贝斯手和吉他手组建而成。组建伊始，他们处处针对TheSistersOfMercy。从风格上说，TheMissionUK和TheSistersOfMercy一脉相承，连主唱刻意压低的嗓音都很像。但TheMissionUK的音乐更接近后朋克，且少了几分中世纪的色彩，多了一些鬼哭狼嚎，另外，弦乐的运用也是TheMissionUK区别与另外两巨头的一大特色。在这张专辑中的第三首歌《GardenOfDelight》的编曲就完全以小提琴为主。
ChristianDeath1981年成立于美国，是早期几只著名哥特摇滚乐队中仅有的非英国乐队。作为一支美国乐队，ChristianDeath的后朋克感觉较少，更像是TheDoors和IggyPop外加电子合成器的混合体。他们的演唱是Proto-Punk(原型朋克)式的，演奏则带有浓厚的迷幻色彩，各种合成声效和失真吉他噪声音墙的糅合更加重了前两种气质，使作品在整体上走向阴森恐怖，另外，歌词上对于宗教题材的大量运用以及编曲上对于各种电子合成器的实验性的运用也使ChristianDeath尽管在风格上与Bauhaus有所区别却能实现相同的气氛效果。这使他们被成为美国哥特之父。1998年，乐队的创建者RozzWilliams(此时他已经离开乐队十年了)自杀身亡，为这支传奇乐队的历史再添几分悲剧色彩。