合法副本

《合法副本》是由阿巴斯·基亚罗斯塔米导演，朱丽叶·比诺什和威廉姆·西梅尔主演的法国剧情电影。于2010年在法国上映。主要讲述了英国的艺术研究学者詹姆斯·米勒（由英国著名男中音威廉·施梅尔饰演）来到托斯卡纳为新书举办讲座。新书名为《合法摹本》，探讨了艺术创作中究竟什么才是“真实”，为什么一件摹本的艺术价值就被认为在原作之下呢？

中文名：合法副本

导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米

编剧：阿巴斯·基亚罗斯塔米

国家地区：法国|意大利|伊朗

发行公司：人造眼

更多片名：爱情对白似是有缘人

1、剧情简介

《合法副本》讲述了一个很不“阿巴斯”的故事：英国的艺术研究学者詹姆斯·米勒（由英国著名男中音威廉·施梅尔饰演）来到托斯卡纳为新书举办讲座。新书名为《合法摹本》，探讨了艺术创作中究竟什么才是“真实”，为什么一件摹本的艺术价值就被认为在原作之下呢？比诺什饰演的法国女子热爱艺术，拥有一家画廊和一段糟糕的婚姻。她特意前往米勒的讲座，不料却被米勒傲慢的态度和荒谬的观点惹恼了。她邀请米勒去画廊看一件杰出的摹本，两人为了艺术的真伪争吵不休，却令她开咖啡馆的丈夫误会。于是，米勒索性一不做二不休，决定亲身体验一下“摹本”的感觉——他成为了画廊老板的丈夫的摹本，他们就许多事展开辩论，最后却结成了十分亲密的关系。

2、演员表

HedyeTehrani

萨米·弗雷

朱丽叶·比诺什

威廉姆·西梅尔

AgatheNatanson

GiannaGiachetti

AdrianMoore

AngeloBarbagallo

3、职员表

导演Director

阿巴斯·基亚罗斯塔米

AbbasKiarostami

编剧Writer

阿巴斯·基亚罗斯塔米AbbasKiarostami-writer

制作人Producedby

AngeloBarbagallo-producer

GaetanoDaniele-lineproducer

ClaireDornoy-executiveproducer

CharlesGilibert-producer

MarinKarmitz-executiveproducer/producer

NathanaëlKarmitz-producer

阿巴斯·基亚罗斯塔米AbbasKiarostami-producer

摄影Cinematography

LucaBigazzi

剪辑FilmEditing

BahmanKiarostami

艺术指导ProductionDesigner

GiancarloBasili

美术设计ArtDirectionby

LudovicaFerrario

视觉特效VisualEffectsSupervisor

RodolfoMigliari

4、其他资料

更多中文名：

爱情对白.....*译名

原样复制

原型复制

完美仿品

似是有缘人.....香港译名

更多外文名：

CertifiedCopy.....USA(literalEnglishtitle)

Copieconforme.....France

Rooneveshtbarabaraslast.....Iran(Persiantitle)

Copieconforme

Copiaconforme.....Italy

Copiacertificada.....Argentina/Spain

Копияверна.....Russia

Asligibidir.....Turkey(Turkishtitle)

片长：

106min

制作成本：

€7,000,000/estimated

拍摄日期：

2009年5月

对白语言：

法语/意大利语/英语

官方网站：

Officialsite

Officialsite

5、上映日期

法国

France

2010年5月19日

中国香港

HongKong

2011年6月30日

6、制片发行

制作公司

1.MK2Productions

2.BiBiFilm

3.AbbasKiarostamiProductions

4.France3(inassociationwith)

5.法国第4电视台(inassociationwith)

发行公司

1.人造眼(2010)(UK)(theatrical)

2.Imovision(2011)(Brazil)(allmedia)

3.MK2Productions(2008)(worldwide)(allmedia)

4.MK2Diffusion(2010)(France)(theatrical)

5.EuroSpace(2010)(Japan)(theatrical)

7、影片评价

伊朗导演阿巴斯·基亚鲁斯塔米总是那么有趣：似乎，只要给他一部摄像机、几个普通人、一辆汽车，当然还要一条足够远的道路，他就能拍出一部足够简单也足够复杂的电影。简单是因为，阿巴斯总是自觉地把一部电影所能有的视觉乐趣（快感）降到最低；复杂是因为，他总是把大量抽象的思考塞进人物的话语和形象中。在某种意义上，阿巴斯像一个僧侣在某个旷野中，偏执地探究着某种“公路电影”和“对话电影”的混合物，同时剔除了前者的探险和惊奇，降低了后者的日常和琐碎。