渼陂行

渼陂行（音渼-měi陂-bēi）是唐代大诗人杜甫写的一首动人乐府诗。这首诗是杜甫与岑参兄弟同游渼陂时所作，描写了天气变化中渼陂的不同景象，以丰富的想象表达了自己的独特感受。全诗充满浓厚的浪漫气息和想象色彩。

1、作品原文

渼陂行

岑参兄弟皆好奇，携我远来游渼陂。

天地黯惨忽异色，波涛万顷堆琉璃。

琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集。

鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及。

主人锦帆相为开，舟子喜甚无氛埃。

凫鹥散乱棹讴发，丝管啁啾空翠来。

沈竿续缦深莫测，菱叶荷花净如拭。

宛在中流渤澥清，下归无极终南黑。

半陂以南纯浸山，动影袅窕冲融间。

船舷暝戛云际寺，水面月出蓝田关。

此时骊龙亦吐珠，冯夷击鼓群龙趋。

湘妃汉女出歌舞，金支翠旗光有无。

咫尺但愁雷雨至，苍茫不晓神灵意。

少壮几时奈老何，向来哀乐何其多！

渼陂，因水味美，故配水以为名。

2、作品鉴赏

文学赏析

【朱注】《长安志》，渼陂，在鄠县西五里，出终南山诸谷，合胡公泉为陂。

《说文》：渼陂，在京兆渼县，其周一十四里，北流入荥水。

《杜臆》：胡松《游记》云误陂上为紫阁峰，峰下陂水澄湛，环抱山麓，方广可数里，中有芙蕖、凫雁之属。

【钱笺】《通志》：元末，游兵决水取鱼，陂涸为田。

【邵注】泽障曰陂。

岑参兄弟皆好奇①，携我远来游渼陂②。天地黤惨忽异色③，波涛万顷堆琉璃④。

（此遥望渼陂，在未开舟时。【邵注】黤惨，天色昏黑。琉璃，涌波清彻也。）

①繁钦《与魏文帝笺》：“窃惟圣体，兼爱好奇。”

②陆机诗，“友朋自远来。”

③王粲《登楼赋》：“天惨惨而无色。”

④江总诗：“丹水波涛泛。”《世说》：郭林宗曰：“叔度汪汪若万顷之波。”梁简文帝诗：“云开玛瑙叶，水净琉璃波。”

琉璃汗漫泛舟入①，事殊兴极忧思集②。鼍作鲸吞不复知③，恶风白浪何嗟及④。

（此放舟入陂，陡遇风波险阻也。）

①《淮南子》：“徒倚于汗漫之宇。”张衡赋：“布濩汗漫。”《国语》：秦泛舟于河。

②王粲诗：“忧思壮难任。”

③《说文》：“鼍，水虫，似蜥蜴而长大。”《吴都赋》：“长鲸吞航。”

④《西京杂记》：昔人有游东海者，即而风恶。何逊诗：“江暗雨欲来，浪白风初起。”《诗》：“何嗟及矣。”

主人锦帆相为开①，舟子喜甚无氛埃②。凫鷖散乱棹讴发③，丝管凋嗽空翠来④。

（此泛舟佳景，时已风恬浪静矣。棹讴齐发，故凫鷖惊飞，此倒装句也。丝管方鸣，值云净天空，言晴霁景象。）

①阴铿诗：“平湖锦帆张。”

②《诗》：“招招舟子。”《楚辞》：“氛埃辟而清凉。”

③《诗》：“凫鷖在泾。”《诗注》：“毛苌曰：凫鷖水鸟。鷖，凫属。”《苍颉解诂》：“鷖，鸥也。”。《列子》：“始惊骇散乱矣。”何逊诗：“中川闻棹讴。”

④《前汉·志》：丝曰弦，竹曰管。鲍照诗：“丝管感暮情。”《记》：“小者至于燕雀，犹有啁噍之顷焉。”注：“噍与瞅同。”陈后主诗：“歇雾含空翠。”

沉竿续缦深莫测①，菱叶荷花净如拭②。宛在中流渤澥清③，下归无极终南黑④。

（此从水边泛入*。澥渤清，言水色空旷。下无极，言山峰倒映。）

①缦，丝弦也，王粲《游海赋》：“其深不测。”

②古乐府《采莲曲》：“泛舟采菱叶。”《诗》：“隰有荷华。”谢朓诗：“澄江净如练。”【山谷注】《杂记》：“雍人拭羊。”注：“拭，净也。”

③《诗》：“宛在水*。”汉武帝曲：“横中流兮扬素波。”相如《子虚赋》：“俘渤澥。”应劲注：“渤澥，海之别枝也。”

④谢朓诗：“汉广流无极。”《诗》：“终南何有。”毛苌曰：“终南，周之名山。”《雍录》：渼陂源出终南山。

半陂以南纯浸山，动影袅窕冲融间①。船舷瞑戛云际寺②，水面月出蓝田关③。

（此从中流移近南岸。袅窕，山影动摇。冲融，水波平定。日色将暝，船历寺前。蓝田月出，光照水中。此记黄昏之景也。）

①《海赋》：“冲融滉。”

②郭璞《江赋》：“咏采菱以扣舷。”《广韵》：“舷，船边也。”谢灵运诗：“瞑还云际宿。”《长安志》：云际山大定寺，在鄠县东南六十里。《正韵》：“戛，铄也”。此谓船舷经过之声。

③《诗》：“月出皎兮。”蓝田关，在蓝田县东南六十八里，即秦峣关也。《雍录》：峣关，在渼陂东南。

此时骊龙亦吐珠①，冯夷击鼓群龙趋②。湘妃汉女出歌舞③，金支翠旗光有无④。

（此写月下见闻之状。灯火遥映，如骊龙吐珠。音乐远闻，如冯夷击鼓。晚舟移棹，如群龙争趋。美人在舟，依稀湘妃汉女。服饰鲜丽，仿佛金支翠旗。张綖谓“月出而乐作，光若神游异境”，是也。）

①《庄子》：“千金之珠，必在九重之渊，骊龙颔下。能得珠者，必遭其睡。”

②《海赋》：“冰夷倚浪以傲睨。”注：“冰夷，水仙人也。”郭璞云：“冰夷，冯夷也。”《楚辞》：“令海若，舞冯夷。”《洛神赋》：“冯夷击鼓，女娲清歌。”《搜神记》：冯夷，潼乡堤旨人，以八月上衷日渡河死，上帝署为河伯。《易》：“见群龙无首。”张衡《西京赋》：“万骑龙趋。”

③《列女传》：舜崩苍梧，二妃死于江湘之间，俗谓之湘君。《列仙传》：郑交甫游汉江，见二女解佩与之。《洛神赋》：“从南湘之二妃，携汉滨之游女。”《后汉·刘盆子传》：“共击鼓歌舞。”

④《前汉·志》：《房中歌》：“金支秀华。”注：“乐上众饰，有流翅羽葆，以黄为支，其首敷散，若草木之秀华也。”夏侯湛《禊赋》：“擢翠旗，垂繁缨。”《子虚赋》：”览于有无。”

咫尺但愁雷雨至①，苍茫不晓神灵意②。少壮几时奈老何，向来哀乐何其多③。

（末乃触景生情，有哀乐无常之感。见雷雨变幻，因知自少至老，俱当如是观，此推开作结。吴论：哀，顶鲸鼍雷雨等句。乐，顶锦帆丝管等句。此章七段，各四句分截。）

①《左传》：“天威不违颜咫尺。”《易》：“雷雨之动满盈。”

②沈约诗：“出涨海之苍茫。”《九歌》：“东风飘兮神灵雨。”

③汉武帝《秋风辞》：“欢乐极兮哀情多，少壮几时奈老何。”《列子》：“哀乐不能移。”张綖曰：好奇二句，乃全篇之眼。岑生人奇，渼陂景奇，故诗语亦奇，骊龙四句，设想更奇。初学若以实理泥之，几于难解，熟读《楚辞》，方知寓言佳处。

朱鹤龄曰：始而天地变色，风浪堪忧，既而开霁放舟，冲融袅窕，终而仙灵冥接，雷雨苍茫，只一游陂时，情景迭变已如此。况自少壮至老，哀乐之感，何可胜穷，此孔子所以叹逝水，庄生所以悲藏舟也。

卢世浓曰：此歌变眩百怪，乍阴乍阳，读至收卷数语，肃肃恍恍，萧萧悠悠，屈大夫《九歌》耶？汉武皇《秋风》耶？

此篇第六段，托假象以写真景，本于汉《艳歌》，其辞云：“今日乐上乐，相从步云衢。天公出美酒，河伯出鲤鱼。

青龙前铺席，白虎持榼壶。

南斗工鼓瑟，北斗吹笙竽。

姮娥垂明珰，织女奉瑛琚，苍霞扬东讴.清风流西歈。垂露成帷幄，奔星扶轮舆。”少陵盖善于摹古矣。

白话译文

岑参兄弟都喜欢寻幽探奇，

带我远道来一起游览渼陂这个地方。

忽然间天地昏暗，呈现出了奇异的颜色，

波涛万里涌来，清澈如同琉璃宝石。

水势浩瀚，如琉璃一样的波涛涌起，此时要浮舟而入，

此事绝非小可，但他们（指岑参兄弟）兴致极高，实在令人忧思凝集。

到那时就不再知道鼍龙如何发怒，如何被鲸鱼吞食，

面对风波险恶的白浪滔天，如何来得及抒发慨叹？

主人指使将船帆相继打开，

船夫十分喜欢风平浪静没有尘雾的天气。

行船时歌声齐发，惊散了水中的野鸭和水鸥，

丝管齐鸣，唤来了满眼绿色的草木，一片晴霁景象。

将竹竿探入水中或将丝线连结起来也难以测出水的深浅，

那水面上的菱叶、荷花像擦试过一样的干净。

船到湖心仿佛到了空旷清澈的渤海，

终南山峰倒映于无边无际的湖中也变成了黑色。

渼陂的南半湖全部侵满了终南山的倒影，

那倒影轻轻地摇动于平静的水面之间。

黄昏时船舷擦过天际山的大定寺，

渼陂水面上倒映的月光正是东南方从蓝田关上升起的月轮。

夜晚渼陂湖岸的灯火遥映，如同骊龙吐珠，

音乐远闻，如冯夷击鼓，游船竟渡犹如群龙趋逐。

游船上的美女若湘妃汉女再现，为人们载歌载舞，

金支、翠旗的光芒随月光闪烁，时隐时现。

片刻之后，就看到云气低沉，于是担心雷雨将至，

苍茫之中，真不晓得神灵是何心思。

由此可见想到人生年轻力壮能有多久，老年将至怎么办？

人生的哀乐交替一贯如此，这样的时候不能经过多少！

3、创作背景

此诗作于天宝十三载（754年）。黄鹤注：此天宝十三载，未授官时作。渼陂，原名五味陂，源出终南山，环抱山麓，故址在今陕西户县西南，是唐时游览胜地。岑参，盛唐时著名诗人，是杜甫的好友。

4、作品鉴赏

文学赏析

开篇二句交待游览缘由后，即迅疾转入对渼陂景色的描写，暗示对渼陂向往已久，诗写岑参兄弟之“好奇”实亦诗人自己之“好奇”。

然而不料风云空变，刚到渼陂即逢狂风大作，天色骤变，渼陂顿时波涛万顷，天地暗淡，本来极高的兴致一下子变成了忧思，是否会葬身鱼腹已难逆料，而眼前的恶风巨浪更随时会将小舟掀翻水底，“何嗟及”表明了这时的真实感受。

俗话说，飘风不终朝，暴雨不终日，急风骤雨来得突然，去得也迅疾，忽而风平浪静，众多游船升起了片片锦帆，一时间歌声四起，水鸟轻飞，特别是雨后空气特别清新，菱叶荷花干净得如同刚刚洗过，终南山倒映于水中，水波荡漾，如梦如幻，使游人沉浸其间，几乎忘却了时间，船到云际寺时天色已昏暗下来，不久一轮月魄跃出蓝田关映入水面，更是如诗如画。

正是在这样梦幻般感受中，诗人进而驰动神奇的联想。

“骊龙吐珠”、“冯夷击鼓”、“湘妃歌舞”、“金枝翠羽”一时并集，简直进入了神仙境界！

杜甫诗向以写实著称，山水写景也被人称为“图经”，因此这首诗的神奇想象就特别引人注目，体现了杜甫诗艺术创造的多样性成就。

名家点评

《唐诗品汇》：

刘曰：写景入微，烟波远近，变态具足（“水面月出”句下）。刘曰：惨怆之容，窈渺之思。寻常赋乐事则所经历骇愕者置不复道，吾常游西湖遇风雨，诵此语，如同舟、同时。

《批点唐诗正声》：

诗思雄浑深重，如泰山庄严，而崿岩翠嶂，分支竞秀，无不佳致也。

《唐诗归》：

钟云：只是一舟游耳，写得哀乐更番无端，奇山水逢奇人，真有一段至性至理相发，游岂庸人事？钟云：奇景，奇语，写得幽险怕人。四语中已有风雨鬼神矣（“半陂已南”四句下）。谭云：游船忽生此语，是何胸中（“苍茫不晓”句下）。），钟云：结得深（末句下）。

《唐诗选脉会通评林》：

刘辰翁曰：《渼陂》下语辄如此，其阔可想。接叠两字（按指“琉璃汗漫”句），语如乐府。中写景入微，烟波远近，变态具足，“此时骊龙”六句，凄怆之容，窈渺之思。周珽曰：一篇游渼陂记，伎熟巧生，僻耽佳句，语必惊人，真可单行一代也。

《唐诗快》：

此诗不过游渼陂耳，却说得天摇地动，云飞水立，悄然有山林窅冥、海水汩没景象，岂不令人移情。每于起处见其雄健（旨二句下）。俱是画景（“凫鹥散乱”十句下）。

《义门读书记》：

缩本江海赋。上二连水中之影，此二连水中之气，万顷之奇，非此不能参灵极妙。亦暗与前黤惨优思相应也（“此时骊龙”一联下）。

《杜诗详注》：

张綖曰：“好奇”二句，乃全篇之眼。岑生人奇，渼陂景奇，故诗语亦奇。“骊龙”四句，设想更奇。初学若以实理泥之，几于难解；熟读《楚辞》，方知寓言佳处。卢世㴶曰：此歌变眩百怪，乍阴乍阳，读至收卷数语，肃肃恍恍，萧萧悠悠，屈大夫《九歌》耶？汉武皇《秋风》耶？此篇第六段，托假象以写真景，本于汉《艳歌》……少陵盖善丁摹古矣。

《声调谱》：

已尽转韵之格调矣。

《茧斋诗谈》：

真见其故，能发得出，不拘常格，此是豪放。若作怪支离，夹杂不伦，此是放肆，非豪放也。杜陵《渼陂》、《丽人》诸篇，是好样。《渼陂行》笔力如渴尤搅海。“船舷暝戛云际寺、水面月出蓝田关。”山与关影浸陂中，船行其上，故曰“暝戛”；关头之月，亦在波间，故曰“水面月出”。皆蒙上“纯浸山”而言，此险中取巧法。写影中诸山，如在镜面上浮动，亦是虚景实描法。

《唐宋诗醇》：

声光奇丽，气韵探稳。昭明称陶潜“文章不群，同采精拔，跌荡昭彰，独超众类，抑扬爽朗，莫之与京”，可以移赠是诗。“骊龙吐珠”等句，全摹汉《艳歌》，末语用《秋风词》，颠倒变化，壁垒一一新，取材之善则也。

《网师园唐诗笺》：

离奇恍惚，纯乎楚骚（“此时骊龙”四句下）。

《读杜心解》：

记一游耳，忽从始而风波、既而天霁、顷刻变迁，生出一片奇情，便觉忧喜顿移，哀乐内触，无限曲折。“好奇”，从下文风浪泛舟逆推出来。

《杜诗镜铨》：

“喜”、“忧”二字诗眼，起后“哀乐”字。邵云：光怪中，须得此秀句（“舟子喜甚”三句下）。只平叙一日游境，而滉漾飘忽，千态并集，极山岫海潮之奇，全得屈《骚》神境。通篇首以“好奇”二字领起，岑生人奇，渼陂景奇，故诗语亦奇。末用“哀乐”二字总束全文，章法有草蛇灰线之妙。

《昭昧詹言》：

《渼陂行》此只用起二句叙点，以下夹叙夹写。此等章法，欧公惯用，无甚深奇。但其色古泽浓郁，棱汁巨响，非欧公所有。韩公亦时时学此。

《十八家诗钞》：

张云：杜公变幻不测处，殆与造化相通。

5、作者简介

杜甫（712～770），字子美，诗中尝自称少陵野老，世称杜少陵。其先代由原籍襄阳（今属湖北）迁居巩县（今河南巩义）。杜审言之孙。开元（唐玄宗年号，713～741）后期，举进士不第。漫游各地。天宝三载（744年），在洛阳与李白相识。后寓居长安近十年，未能有所施展，生活贫困，逐渐接近人民，对当时生活状况有较深的认识。及安禄山军临长安，曾被困城中半年，后逃至凤翔，竭见肃宗，官左拾遗。长安收复后，随肃宗还京，不久出为华州司功参军。旋弃官居秦州，未几，又移家成都，筑草堂于浣花溪上，世称“浣花草堂”。一度在剑南节度使严武幕中任参谋，武表为检校工部员外郎，故世称杜工部。晚年举家出蜀，病死湘江途中。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。继承《诗经》以来注重反映社会现实的优良文学传统，成为古代诗歌艺术的又一高峰，对后世影响巨大。杜甫是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。存诗1400多首，有《杜工部集》。