写作技巧：你不能够等待灵感的注入

　　等待灵感是一个输家的游戏，这是因为如果你没有一个正在进行的工作，创意就没有发生的环境，即便你写了很多个人日记，或是做的事情整个过程仅仅关乎你自己，那些想法都不会被识别为创意。抑或是，它们将成为一部小说或者一篇文章的伟大创意，只是那些小说和文章永远没有写出来。下面是学习啦小编为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧!

　　等待灵感注定是失败者的游戏

　　在写作习惯的培养过程中，会存在很多敌人，黑暗的力量让我们远离有创意的写作。每一个敌人都有他独特的力量和弱点，但每一个敌人都能被击败。秘诀就是你要保持觉察。最重要的是要辨别出这些邪恶的敌人。

　　拖延者

　　好长的一个词：拖延者(Procrastinator)。这个家伙若是住在纽约市，就应该被蜘蛛侠踢屁股。然而，他就在我家里，也在你家里。他让我们确信我们将要写作，的确，我们将要写，我们将在下一周开始。当然，绝对不会是现在，连门儿都没有。可是下周不一定是理想的，因为下周二有一个重要的工作会议，这意味着所有的报告必须要完成，而且周三又是家访日，之后还有足球训练。不过，再过一周应该就不成问题了。大概是我们快玩完的时候。

　　问问自己那些借口听起来怎么样?是否只是一种环绕在耳畔的谎言?缪斯会相信这样的借口吗?这就像是一个聪明的逃课学生，早就想好了厚厚一打鬼主意。当你错过了一天或者是没有按你的日程要求来做，把它记下来，并解释为什么错过了。看一看你写在冰冷的白色纸张上的借口。这些借口真的能说服你不写作吗?这个策略可以把那个拖延者困住。但是，也许你的借口真是有效的，麻烦来了，这是真的。我们总会有很多值得我们不写的理由，但如果我们不写，我们就不会创造出新的想法。如果你现在就列一个你为什么无法写作的理由清单，或者是没办法按照你日程上面所要求的那样做的原因，我敢和你打赌，你一定可以拿出至少五个理由，其中有三个还非常出色。

　　提示：下次你匆忙地错失一个写作讲习班时，写下五个理由，其中三条还要比较出色，说明为什么你会匆匆错过它。这些理由就是那位拖延者的力量。现在，一个接着一个，通过写下一两句话来解释为什么每一个理由都不够好，或者是修改日程，重新安排你的写作时间，以此从拖延者那里夺回你的权利。

　　拖延者一直在给延迟注入养料，要征服他，现在就得开始。仅仅需要五分钟，明天再写五分钟，直到你调动起了你的思想，写下一页又一页。来吧，现在就开始!为你手头的故事写一个场景。从你的文件夹中找出一首尚未完成的诗歌，把它鼓捣完成。写什么都可以。给你喜欢的事物列一个清单，给你喜爱的朋友列一个清单，然后解释你为什么喜欢他们。列出你讨厌假期的十件事情并且解释为什么讨厌它。描述你生命中最浪漫的夜晚的每一个细节。

　　说真的，就是现在。可你现在还在这里干什么?

　　受害者

　　我们所有人，经常会成为受害者。生活是残酷的。我们利用受害者的角色去阻止自己变得有创意。我们放弃了对于身上潜藏的那个创造性自我的控制，往往因为：

　　我们的家人不理解也不赞赏我们。

　　我们老板苛责我们，给我们的生活不停地施压。

　　我们的孩子给我们提要求，给我们的生活增添压力。

　　我们的财政状况一团糟糕。

　　我们的同伴对于我们需要创作空间这一需求不敏感。

　　我们的车又出毛病了。

　　我们的邻居太吵了，生的孩子太多了。

　　伴随着拖延者以及他的借口，受害者提出了一些有效的观点。关键是要夺回权利。达文·卡伦(Dawn Callan)在她的《唤醒你内在的勇士》(Awakening the Warrior Within)一书中指出：“拥抱受害者的自我”是一条发现内在于我们的勇士之路。怎么做呢?停止抱怨那些伤害你的力量，停下来就好!停止犯下那些使你的生活缺乏创意的错误，这些错误并不属于你，而是某些人或某些事酿成的。上述的任何理由对你来说都可能是真实存在的。但是，当你可以觉察到自己在抱怨它们，听出那些来自受害者的声音时，即便你与拖延者相伴，你也知道受害者存在于你的内心，并没有逃脱你的控制。

　　提示：列出那些最普遍和最寻常的理由——导致你不能花费足够多的时间令自己更富于创造性的理由。在每一个理由旁边再列出一个条目，写下到底是谁在掌控局面。现在再写一个夺回权利的简单的计划。这可能需要一些硬性的要求和一点点创意，但你正在迈出开启你的创造性一面的第一步。

　　提示：当你听到受害者在说话时，要识别出来。千万不要为了这些话而谴责自己，仅仅识别出它到底是什么，然后停下来。取得控制权，然后再次给自己营造出一个创意的环境。

　　重新夺回权利是一种棒极了的充满力量感的体验。当你打败了你的受害性的自我，你将感受到胜利的喜悦，你会觉得没有什么是不可能的。你可以完成你的小说，你可以完成你的剧本。你的内在真有那股力量。

　　讲述者

　　谈到讲述者，这个敌人就是没办法闭嘴。你已经为你的剧本或文章构思成熟，或者是你为你的主角做了一个新的尝试，这为你的小说拓展出一个亟须的新维度。然后那个讲述者就接管下来。他必须要把这些主意告诉给你写作圈子里的所有人。她告诉了你的同伴，或者是你的妈妈，或者是任何在工作时想听听闲话的人。讲述者是一个专家，擅长打破尚未破壳而出的创意之蛋。到那时，你想要坐下来把这些想法付诸实践的动力已经耗光了，至少不会像几天前看起来那般灿烂。

　　讲述者需要的是关注。他还需要验证。讲述者宁愿去谈一个创意，也不愿意谈论如何面对它的复杂性，以及它所面临的困境。讲述者只想要荣耀，而不想要任何艰苦的工作，而这些工作却基于内心的创造性努力。讲述者是一个有点懦弱的、自恋的外行。如果你想要拓展你的创意并使它发挥所有潜力，而且想要看到一个作品的完成，那么就要控制那个讲述者。当作家们告诉我说，他们也没法搞定它，或者他们需要先理顺这一切，我的建议还是很简单：无论什么时候都不要讨论没有完成的作品，只要闭嘴就好了!这是真的，你正在写的故事是一个秘密。安妮·泰勒(Anne Tyler)采取了一种相对温和的方法：他们让我感觉如此不舒服。如果他们正在讨论一个关于情节的想法，我感觉到那个想法很可能会蒸发。我的身体几乎会自发地捂住讲述者的嘴巴，并且说道：“如果你不小心的话，你就要失去它。”

　　写作是一项私人活动。它是一种和我们的想象力、潜意识、私密生活取得沟通的渠道。引入第三方几乎总是一个坏主意，那种亲密和启示的感觉都将丧失掉，都将在闲聊中结束。通过保持创作过程中的隐私，你将保留亲密感所带来的兴奋。回到那种亲密感能让你变得欢喜，让你保持高度的紧张感。创意将会激励更多的创意，你会发现你自己，也会发现你的大作，你将在正确的路上向前滚动。

　　小说家杰·麦金纳尼(Jay McInerney)这样描述他想要的私人生活：我发现它会尽可能地帮助我与世俗世界的日常生活琐事保持距离。生活在纽约市，你很难阻挡它的喧嚣。所以我离得远远的。我试图找到一个树屋，一旦我开始相信那个虚构的我可以选择的宇宙，在那里我可以来去*，我就会抽掉身后的*躲起来。但它在开始时，还只是一种脆弱的状态。有些作家干脆认为谈论正在写的东西是不祥的。我认识的一个作家已经为他的小说工作了好几个月，也仍然拒绝提及他所做的项目是“一本小说”。他只会说“这是我正在做的事情”。直到大概一年后的一天，他终于完成了她的作品。他小心翼翼地避免让讲述者知道很多，从而让他连一只脚趾都伸不出门外。

　　提示：记下那些一开始看起来非常伟大，但却一直搁置着或是无法完成的写作项目。把没有完成它们的原因写下来。你有对别人讲过关于它的任何事吗?提醒你自己，最好保持安静——当你在讨论正在写的故事或者是还没有付诸实践的创意时。告诉自己你将会在写完下一个场景后再谈论它，这之后试着等待那个场景之后的另一个场景。

　　柴可夫斯基称，灵感就像是一个反复无常的客户。等待他的到来，你可能要花好长时间。定期写作，你就会发现好的想法会源源不断地流出来。威廉·诺特(William Knott)在他的《小说的技巧》(The Craft of Fiction)一书中提到一个观点：当你只是做好你自己，不再需要那位反复无常的客户时，他往往就来了。他同时还指出：当你比较那些在你灵感期写的章节和你平时在日常生活中写的章节时，你发现不会有太大的出入。

　　打败上述所有创意的敌人，关键是做好你的日常工作。就像你所知道的那样，每个人写作的经验有非常大的差别，从美妙的时光、近乎奢华的喜悦，一下子又掉入困境——非常像巴丹死亡行军。要意识到两者都是过程的一部分。有些日子思想异常旺盛，有些日子又非常贫瘠。敌人总会出现，关键是要知道他们是谁，知道他们从哪里来，又要到哪里去。