东野圭吾
东野圭吾（ひがしのけいご，HigashinoKeigo），日本推理小说作家。1958年2月4日出生于日本大阪。毕业于大阪府立大学电气工学专业，之后在汽车零件供应商日本电装担任生产技术工程师，并进行推理小说的创作。1985年，凭借《放学后》获得第31回江户川乱步奖，从此成为职业作家，开始专职写作。早期作品多为精巧细致的本格推理，后期笔锋愈发老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，故事架构几至匪夷所思的地步，擅长从极不合理处写出极合理的故事，作风逐渐超越传统推理小说的框架。1999年《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，2006年《嫌疑人X的献身》获134届直木奖，东野圭吾从而达成了日本推理小说史上罕见的“三冠王”。代表作有《放学后》《秘密》《白夜行》《以眨眼干杯》《神探伽利略》《嫌疑人X的献身》《预知梦》《湖畔》等。2011年11月21日，2011第六届中国作家富豪榜子榜单“外国作家富豪榜”重磅发布，东野圭吾以480万元的年度版税收入，荣登外国作家富豪榜第5位，引发广泛关注。
中文名：东野圭吾
外文名：東野圭吾ひがしのけいごHigashinoKeigo
国籍：日本
出生地：日本大阪
出生日期：1958年2月4日
职业：作家、生产技术工程师
毕业院校：大阪府立大学电气工学专业
主要成就：第134届直木奖|2006年三大推理小说排行榜第1名|第6届本格推理小说大奖|2010第五届外国作家富豪榜第10名|2011第六届外国作家富豪榜第5名
代表作品：《放学后》《秘密》《白夜行》《以眨眼干杯》《神探伽利略》《嫌疑人X的献身》《预知梦》等
1、人物经历
1958年2月，日本大阪生野区，东野圭吾出生。“我家里经营着一个生意萧条，卖钟表、眼镜、贵金属等饰物的小店。我是姐弟三人中最小的一个。我的户籍所在地写的是‘东区玉造’，那是父亲的出生地，我自己没有在那里住过。父亲以‘这个地方说起来比较好听’为理由，就把我的户籍地安到了这里……”这段出生经历在他出版的唯一一本自传体随笔《东野圭吾的最后致意》中有记述。
东野圭吾
小时候的东野对于自己感兴趣的东西，都会考虑去尝试和体验。比如看了本有趣的漫画，就会想着自己也来画一本。
东野圭吾有两个从小门门得五分的姐姐，他的父亲曾经是个军曹（日本独有的对中士级别士官的称呼）。
东野圭吾的两个姐姐后来一位做了空姐，另外一位成了老师，这两个身份在《杀人现场在云端》和《浪花少年侦探团》中有体现。
与读者脑海中幻想的畅销书作家生活不同，东野圭吾曾经租住在不足十平米的平房里，用他的话来说：“上厕所要跑去屋外，屋里会有蜈蚣光顾。”
1974年，东野从大阪市立小路小学和市立东生野中学毕业后，进入了同一座城市的府立阪南高等学校读高中。此前从未看过书的他才开始接触小说这一门类，于是他读到了一本以高中生为主角的推理小说，“觉得这样的小说实在有趣，……自己好象也可以写写看。”这成为他以后从事推理创作的最初契机。
之后，东野考入大阪府立大学工学系电气工程专业，一度停止的小说阅读又恢复了，而且开始构思一些东西，不过那主要是想确认自己究竟能不能写小说而已，尚未有当个小说家的念想。
1981年，大学毕业后东野圭吾成了日本电装公司的技术工程师，“在公司呆了两年左右，由于感觉上班族的日子过得十分单调，所以很想给这样千篇一律的生活，来些不一样的……该说是刺激吧，……因为其他目标的实现可能需要花钱，或是需要购买些道具之类的，而小说则不同，只要有铅笔和纸，到哪里都能写。所以我就每天利用下班之后的时间写小说，并且将把写好的作品寄去参加江户川乱步奖当作目标，希望在工作之外，能有个比较不一样的生活支柱……虽然收入稳定，但我觉得自己的薪水太少了。所以想如果能够靠奖金，或是稿费收入来赚点外块，应该也不错。”正因为有这样的想法，1983年东野终于以《人偶们的家》（人形たちの家）应征第29届乱步奖，可惜只进入了第二轮预选。
东野圭吾著《名侦探的守则》
在酝酿第二部征文作期间，与来自某女子高中的非专职教师结婚。1984年，东野以《魔球》应征第30届乱步奖，这一次最终入围决选，离拿下大奖仅一步之遥。翌年（1985），终于凭借校园青春推理小说《放学后》摘得第31届江户川乱步奖而正式出道。
东野以27岁的年轻年龄获得大奖，令其创作信心大增，加上获奖一事被所属公司知晓，边工作边写作的生活受到了一定影响，遂毅然于1986年3月辞职奔赴东京，开始了自己职业作家的道路。
但此后的十年，东野圭吾的作品一直备受冷落，直到1996年《名侦探的守则》出版畅销，东野圭吾才重新受到关注。
2011年11月21日，2011年第六届中国作家富豪榜子榜单“外国作家富豪榜”发布，东野圭吾以480万元的年度版税收入，荣登外国作家富豪榜第5位，引发广泛关注。
2、创作历程
东野圭吾是一位尝试型作家，出道至今一直不断探索独特的小说风格，在吸收国内优秀作品养分的同时不断开拓创新，形成了“写实本格派”风格。在东野看来，没有什么元素不能被运用到推理小说中，因而他的小说表现出多领域的融合性，他解释道：“因为每一种领域都有长处，我想攫取这些不同的优点。”融合是循序渐进而非一蹦而就，从他每一部作品中我们都可以看到其风格一点一滴的变化，按照小说主题和艺术手法的不同，东野圭吾的小说创作可以分为三个时期，分别以1990年创作的《宿命》和1997年创作的《名侦探的守则》和《名侦探的诅咒》为界。
1985年至1990年，东野圭吾以校园本格推理为主，偏重设迷解谜和逻辑推理。这一时期的作品内容以描写犯罪手法为主，涉及传统本格小说中的密室、童谣、密码等元素，在小说艺术手法上有较多模仿的痕迹，主要以弗里曼经典模式“提出问题一一展示数据一一了解真相一一验证结局”的单线结构为主。这一时期的代表作有《放学后》、《毕业前杀人游戏》、《以眨眼干杯》、《十一字杀人游戏》等。《放学后》和《毕业前杀人游戏》将背景放置在校园中，刻画师生和同窗之间复杂的人际关系；《以眨眼干杯》运用传统推理小说中的经典元素密室，并以拜金虚荣的陪酒女小田香子作为女主人公。《十一字杀人游戏》*有十一人相继死去，他们的头颅均被重器所伤，且死前都会收到写着“来自无人岛的满满杀意”的纸条……这些情节常被用于传统推理小说中。同江户川乱步一样，东野这一时期的作品将“犯罪动机”归结为个人原因，或为了纸醉金迷的物质生活，或掩饰不为人知的过去。这一时期的作品偏重逻辑推理，内容单薄，将“意外性”固定在“凶手是谁”上，例如《放学后》全篇以师生矛盾为主，结局却以妻子为凶手，这样的布局给人刻意、突兀之感。作者在1986年出版的《白马山庄杀人事件》中说道：“我非常喜欢的设定就是密室和密码，这些所谓古典式的小道具让我着迷，纵使我会被一般读者认作落伍者，我将继续沉溺其中。”从重视本格元素到偏重逻辑推理再到个人宣言，东野圭吾的前期创作无疑是以本格推理为主。
1990年东野圭吾创作了《宿命》，这篇小说被推理界认为是东野创作风格的分水岭。在《宿命》中作者讲到:“犯人制造了怎样华丽精彩的诡计，这样的谜团设定固然不错，但我更希望创作出其他类型的意外性。”东野不再拘泥于凶手和手法，所谓“其他类型的意外性”是指为什么，即“犯罪动机”，作者“寓谜团于社会现实”。这一时期作者开始涉及社会问题，例如滥用权力和科学、虐童等。故事通常以凶杀案为起点意外牵引出另一个震撼人心的故事，代表作有《宿命》、《回廊亭杀人事件》、《过去我死去的家》、《平行世界的爱情故事》等。在叙述模式上，作者一改前期简单的经典模式，尝试运用较为复杂的结构方式，例如《宿命》拥有两条主线，一条是和仓勇作的成长之路，一条是须贝正清的谋杀案。通过谋杀案件引出战后日本*为培育间谍在人脑中安置金属以进行脑科学研究的故事，这项研究的被害者日野早苗是勇作和晃彦的亲生母亲，须贝正清正是想重新开启这项研究而遭到谋杀，这样的情节安排着实给人意外感。*高层为一己之私轻视生命，给三代人带了了无法平复的悲惨记忆。小说将悲剧根源归结为滥用权力的日本*，起到了揭露和批判社会的目的。作者没有将重点放在案件上，而是深入剖析导致案件发生的原因，有时甚至不涉及凶杀，例如《平行世界的爱情故事》。它通过独特的叙事视角营造悬念，采用第一人称和第三人称交替叙事，以“记忆”模糊或丧失为基点，将重点放置在复杂的人际关系上，以“关系”体现“人性”。
这一时期东野的小说具有“新社会派”的特点，一方面他关注社会和人性，另一方面在叙事技巧上不断创新，运用了独具风格的双线平行交叉式的结构方式，为“写实本格派”风格的产生进行了成功的尝试性创作。
1996年东野圭吾创作了《名侦探守则》和《名侦探的诅咒》。前一部用讽刺的手法颠覆“本格派”经典元素，用全新的视角设释了密室、密码、童谣、不在场证明、肢解等。在艺术手法上，小说营造出舞台剧的感觉，天下一大五郎和大河原警部两位主角在扮演侦探和警察角色的同时，他们会偶尔跳离故事情节发展，面对着读者展开像“相声般”的对话，这些对话不仅涉及故事的情节发展，而且常常借题发挥，评论当代推理作家和推理作品，有时甚至对它们进行一番讥讽。后一部以小说的形式阐释了自己的创作理论。天下一五大郎费劲心思追查的“密室谋杀”其实是门门被碰触后自己落下，凶手的足迹被连夜的大雪掩盖造成的，作品将许多偶然发生的事件与侦探“缜密”的逻辑放在一起，使推理显得荒诞可笑，东野用这种方式表达出对自己之前言论的质疑态度。在《名侦探的诅咒》中，作者对“本格派”的挪榆更加直白。小说背景被放置在未来世界的小镇上，“本格派”己经销声匿迹，主人公天下一五大郎批评本格派小说：“这种无聊、幼稚、非现实、不自然的东西”让他意识到真实性、现代性、社会性是小说的三大支柱，若非如此，将难以在今后的推理小说界生存。”东野圭吾借天下一五大郎之口表达了他对推理小说的新看法，他决定放弃“本格派”创作道路。天下一五大郎对“社会派”也有颇多异议，他认为松本清张的作品不再适合读者的口味是因为“表现方法的问题，即使使用同样地材料，烹饪方法不同，味道也各不相同。”在作者看来，“本格派”作品因为脱离现实会被时代淘汰，“社会派”表现手法落后，不再适应读者需要，真正优秀且适应时代需求的作品是既重写实又重手法的，于是他开创了“写实本格派”。
在自己的理论指导下，东野的推理小说在日本引起巨大反响，这一时期创作的作品几乎本本畅销，代表作有《恶意》、《秘密》、《神探伽利略》、《白夜行》、《预知梦》、《信》、《幻夜》、《圣女的救济》《湖畔》等。小说以九十年代经济大萧条时期的东京、大阪两座现代化大都市为背景，将社会生活中真实存在的案件经过艺术处理后融入小说内容，例如《白夜行》中的游戏卡带盗卖案，信用卡伪造案，信息犯罪案，《幻夜》中的珠宝抢劫案和《神探伽利略》中的科学犯罪案等，做到了“真实性”和“现代性”。其中《神探伽利略》是典型的理工科推理，全书共五个小故事，每个故事的开头，都是一副犯罪现场的画面。接下来，就轮到警察和侦探出场解密。这本书的重点不在于动机，而是犯案手法，要么是高科技犯罪，要么就是一些不可思议的物理现象的变形体。识破犯案手法，罪犯也就浮出水面。不过与美国刑侦剧那样完全使用高科技来追捕凶手不同的是，东野是运用逻辑推理及对人性的解剖来推导得出结论。
在这期间，东野故事的中心渐渐转移。与之前的推理小说不同，作者淡化谜团，淡化凶手的身份，把重点放在“犯罪动机”上，《恶意》在不到三分之一的地方，凶手就对自己的罪行供认不讳，但对犯罪动机含糊闪烁。在之后三分之二的篇幅里，“犯罪动机”成为唯一的悬念，将“人性”中深沉的恨意展露在读者面前，让人不寒而栗。2002年出版的《湖畔》也是如此，揭露凶杀案背后隐藏的动机以及批判日本社会家庭及教育方面存在的扭曲现象是东野的主要目的。表面平静的四个小家庭，因为孩子都要考私立初中而集合在一起补习，在表面上的和乐底下却暗潮汹涌。而为了孩子，父母也一再牺牲自己，甚至逾越道德的底线。另外，这部作品还有一个独特之处就是任何出场人物的心理活动都没有描写。包括中心人物俊介在内，作者客观公平地对所有的人物的言行进行了描写。所以日本知名推理小说评论家千街晶之评价其“是作为一部舞台剧作品创作的”。
东野在这一时期大量涉及社会和人性问题，从泡沫经济到阪神大地震，从家庭结构变化到女性地位提升，从青年道德滑坡到社会信任危机，九十年代日本社会发生的重大事件和思潮变革几乎都能在他的小说中找到。“这些是人类永远需要关注的命题，永远不会过气”，将人的悲剧根源归结为社会和时代痼疾，东野的小说做到了“社会性”，俨然成为二十世纪九十年代日本社会的全景图。
3、主要作品
作品列表
东野圭吾作品封面
数字序号按作品发表时间排列
01.《放学后》<放课後>*（第31届江户川乱步奖）
02.《毕业——雪月花杀人游戏》（加贺恭一郎系列）（《毕业前杀人游戏》）*<卒业―雪月花杀人ゲーム>
03.《白马山庄杀人事件》<白马山荘杀人事件>
04.《学生街里的杀人事件》<学生街の杀人>（入围第41届日本推理作家协会赏）
05.《十一字杀人》<11文字の杀人>*（2012年06月10日播出日剧SP，主演：永作博美）
《以眨眼干杯》立体图
06.《魔球》
07.《以眨眼干杯》*<ウインクで乾杯>原名<香子の梦―コンパニオン杀人事件>/《香子之梦——夥伴杀人事件》
08.《浪花少年侦探团》<浪花少年探侦団>（2012年7月2日播出日剧，主演：多部未华子、小池彻平）
09.《十字豪宅的小丑》<十字屋敷のピエロ>
10.《沉睡的森林》<眠りの森>（加贺恭一郎系列）
（特别说明：并不是木村拓哉主演的那部电视剧）
东野圭吾作品封面集2
11《鸟人计划》<鸟人计画>（入围第11届吉川英治文学新人奖）
12.《杀人现场在云端》<杀人现场は云の上>
13.《布鲁特斯的心脏——完全犯罪杀人接力》<ブルータスの心臓―完全犯罪杀人リレー>*（2012年06月17日播出日剧SP，主演：藤原竜也）
14.《侦探俱乐部》<探侦倶楽部>原名<依頼人の娘>《负责人的女儿》（译名：侦探俱乐部，2010年秋季档日剧SP，谷原章介、松下奈绪主演）
本短篇集包括：
14.1.伪装之夜/伪装の夜
14.2.疯狂的电击/罠の中
东野圭吾著《宿命》
14.3.少女委托人/依頼人の娘
14.4.伊豆旅馆的神秘案/探侦の使い方
14.5.玫瑰与匕首/蔷薇とナイフ
15.《宿命》*（2004年拍摄日剧SP，柏原崇、藤木直人主演）
16.《没有凶手的杀人夜》<犯人のいない杀人の夜>（曾刊载于推理杂志）
16.1.小小的恶作剧故事/小さな故意の物语（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第八集，三浦春马主演）
16.2.黑暗中的两个人/闇の中の二人
16.3.舞女/踊り子
16.4.无尽之夜/エンドレス·ナイト（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第三集，松下奈绪主演）
16.5.白色凶器/白い凶器（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第七集，户田惠梨香主演）
16.6.别了，教练/さよならコーチ（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第一集，唐泽寿明主演）
16.7.没有凶手的杀人夜/犯人のいない杀人の夜（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第二集，坂口宪二主演）
17.《面具山庄杀人事件》<仮面山荘杀人事件>
18.《变身》<变身>（2005年拍摄电影，玉木宏、苍井优主演,2014年播出日剧，主演：神木隆之介、二阶堂富美）
19.《回廊亭杀人事件》<回廊亭杀人事件>*（2012年06月24日播出日剧SP，主演：常盘贵子）
20.《天使之耳》<交通警察の夜>*
20.1.天使之耳/天使の耳
20.2.隔离带/分离帯
20.3.危险的新叶/危険な若叶
20.4.请通过/通りゃんせ
20.5.请勿弃物/舍てないで
20.6.镜之中/镜の中で
21.《雪地杀机》<ある闭ざされた雪の山荘で>*
东野圭吾作品封面
22.《美丽的凶器》<美しき凶器>*
23.《同班同学》<同级生>
24.《分身》*（2012年2月12日播出日剧，主演：长泽雅美）
25《和阿忍老师说再见——浪花少年侦探团·独立篇》<しのぶセンセにサヨナラ―浪花少年探侦団·独立编>
26.《怪人们》/怪しい人びと
26.1沉睡的女人/寝ていた女
26.2让我再听一次你的判罚/もう一度コールしてくれ
26.3至死方休/死んだら働けない
26.4蜜月之旅/甘いはずなのに
26.5新婚照之谜/结婚报告（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第九集，广末凉子主演）
26.6灯塔之上/灯台にて
26.7哥斯达黎加的冷雨/コスタリカの雨は冷たい
27.《我以前死去的家》<むかし仆が死んだ家>
28《操纵彩虹的少年》<虹を操る少年>
29.《平行世界·爱情故事》<パラレルワールド·ラブストーリー>
30.《那个时候我们是傻瓜》（散文集）<あの顷ぼくらはアホでした>
31.《怪笑小说》*
31.1郁积电车/郁积电车
31.2追星阿婆/おっかけバアさん
31.3一彻老爸/一彻おやじ
31.4逆转同学会/逆転同窓会
31.5超狸理论/超たぬき理论
31.6无人岛大相扑转播/无人岛大相扑中継
31.7尸台社区/しかばね台分譲住宅
31.8献给某位老爷爷的线香/あるジーサンに线香を
31.9动物家庭/动物家族
32《天空之蜂》<天空の蜂>（入围第17届吉川英治文学新人奖，2015年拍摄电影，主演：江口洋介）
33.《名侦探的守则》<名探侦の掟>*（2009春季日剧，松田翔太主演）
34.《谁杀了她》*（加贺恭一郎系列）<どちらかが彼女を杀した>
35.《毒笑小说》*
35.01绑架天国/诱拐天国
35.02Angel/エンジェル
35.03手工贵妇/手作りマダム
35.04程序警察/マニュアル警察（世界奇妙物语2000秋季sp，玉置浩二主演，又名《准则警察》）
35.05爷爷当家/ホームアローンじいさん
35.06新郎人偶/花婿人形
35.07女作家/女流作家
35.08杀意使用说明书/杀意取扱说明书（世界奇妙物语2010秋季sp，玉木宏、冢本高史主演）
35.09补偿/つぐない
35.10光荣的证言/栄光の证言
35.11本格推理周边鉴定秀/本格推理関连グッズ鉴定ショー
35.12绑架电话网/诱拐电话网
36.《恶意》（加贺恭一郎系列）*（NHK综合电视台改编为日剧，2001年11月19日~12月17日播放，剧中剧中加贺恭一郎角色名字更变为西原甲子男，间寛平饰西原甲子男、佐々木蔵之介饰野々口修）
37.《名侦探的诅咒》<名探侦の呪缚>
38.《侦探伽利略》（神探伽利略系列第1部）<探侦ガリレオ>*（2007年拍摄日剧《神探伽利略》1-5集，福山雅治、柴崎幸主演）
39.《秘密》*（第52届日本推理作家协会奖、第120届直木奖入围）（1998年拍摄电影，广末凉子主演；2010年秋季日剧，志田未来、佐佐木藏之介主演）
40.《我杀了他》（加贺恭一郎系列）<私が彼を杀した>
41.《白夜行》*（第122届直木奖入围）（2006年拍摄日剧，山田孝之、绫濑遥主演；2009年由韩国拍摄为电影，孙艺珍、高修主演；2010年由日本再次拍摄为电影，堀北真希、高良健吾、船越英一郎、户田惠子、姜畅雄主演，2011年春上映）
42.《又一个谎言》（加贺恭一郎系列）<嘘をもうひとつだけ> 刊载于推理杂志220-224期
42.1又一个谎言/嘘をもうひとつだけ
42.2寒冷的灼热/冷たい灼热
42.3第二个希望/第二の希望
42.4疯狂计算/狂った计算
42.5朋友的忠告/友の助言
43.《预知梦》（神探伽利略系列第2部）<予知梦>*（2007年拍摄日剧《神探伽利略》6-10集，福山雅治、柴崎幸主演）
《神探伽利略2：预知梦》立体书模
44.《单恋》<片想い>*（第125届直木奖入围）
45.《超·杀人事件》<超·杀人事件 推理作家の苦悩>*（「2003年世界奇妙物语春季篇」拍摄其中一个单元故事<超税金对策杀人事件>，西村雅彦、大冢宁宁主演）
45.1超税金对策杀人事件/超税金対策杀人事件
45.2超理科杀人事件/超理系杀人事件
45.3超猜凶手小说杀人事件/超犯人当て小说杀人事件（问题篇·解决篇）
45.4超高龄化社会杀人事件/超高齢化社会杀人事件
45.5超预告小说杀人事件/超予告小说杀人事件
45.6超长篇小说杀人事件/超长编小说杀人事件
45.7魔风馆杀人事件/魔风馆杀人事件（超最终回·ラスト五枚）
45.8超读书机器杀人事件/超読书机械杀人事件
46.《圣诞阿姨》/サンタのおばさん（絵本：絵は杉田比吕美）
湖畔立体不带腰封
47.《湖畔》<レイクサイド>*（2002年拍摄电影，药师丸博子、丰川悦司、役所广司主演）
48.《时生》<トキオ>（2004年拍摄日剧，樱井翔主演，剧名为「给父亲的口信」）
49.《绑架游戏》<ゲームの名は诱拐>*（2003年拍摄电影、藤木直人、仲间由纪惠主演）
50.《信》<手纸>*（第129届直木奖入围）（2005年拍摄电影，山田孝之、泽尻英龙华主演）
51.《我是非常勤》<おれは非情勤>（注：本书书名和「非常勤」（中文意为兼任）同音，是创作者特别设定的双关语趣味）
52.《杀人之门》<杀人の门>*
53.《幻夜》*（第131届直木奖入围）（2010年秋季档日剧，深田恭子、冢本高史主演）
54.《挑战？》（散文集）<ちゃれんじ？>（散文集）
55.《彷徨之刃》<さまよう刃>*（2009年改编为电影，竹野内丰主演）
56.《黑笑小说》*
56.01又一次助跑/もうひとつの助走
56.02线香花火/线香花火
56.03过去的人/过去の人
56.04评审会/选考会
56.05巨乳妄想综合征/巨乳妄想症候群
56.06无能药/インポグラ
56.07显微眼/みえすぎ
56.08钟情喷雾/モテモテ·スプレー
56.09灰姑娘白夜行/シンデレラ白夜行
56.10跟踪狂入门/ストーカー入门
56.11临界家族/临界家族
56.12不笑的人/笑わない男
56.13奇迹之照/奇迹の一枚
57.《嫌疑犯X的献身》（神探伽利略系列第3部）<容疑者Xの献身>*（第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖）（2008年拍摄电影，福山雅治、柴崎幸、堤真一、松雪泰子主演）
58.《科学？》（散文集）<さいえんす？>
59.《梦回都灵》（散文集）<梦はトリノをかけめぐる>
60.《红手指》（加贺恭一郎系列）<赤い指>（2011年冬季档日剧SP，阿部宽、黑木明纱主演）
61.《使命与心的极限》<使命と魂のリミット>*（2011秋季档日剧SP，石原里美、速水重道主演）
62.《也许是最后的寒暄》<たぶん最後の御挨拶>（散文集）
63.《黎明之街》*<夜明けの街で>（2011年拍摄电影，深田恭子、岸谷五朗主演）
64.《濒死之眼》*<ダイイング·アイイ>
65.《流星之绊》<流星の绊>*（2008年拍摄日剧，二宫和也、锦户亮、户田惠梨香主演）
66.《伽利略的苦恼》（神探伽利略系列第4部）<ガリレオの苦悩>*（故事共5章前1、2章在2007年拍成电视剧《神探伽利略SP特别篇》，福山雅治、柴崎幸主演）
67.《圣女的救济》（神探伽利略系列第5部）<圣女の救済>*
68.《悖论13》*台版译《异变13秒》<パラドックス13>
69.《新参者》（加贺恭一郎系列）*（2010年拍摄日剧，阿部宽、黑木明纱主演）
70.《美丽的凶器》
71.《布谷鸟的蛋是谁的》<カッコウの卵は谁のもの>在《小说宝石》上连载时原题《フェイク》（fake，赝品，2016年拍摄日剧，土屋太凤主演）
72.《白金数据》<プラチナデータ>（2012年拍摄电影，二宫和也主演）
73.《白银杰克》<白银ジャック>
74.《你旁边是谁》<あの顷の谁か>
74.1全是字谜/シャレードがいっぱい（コットン'90年11月号）（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第六集，长泽雅美主演）
新经典文化东野圭吾作品之加贺探案
74.2Reiko和玲子/玲子とレイコ（コットン'91年6月号）（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第四集，观月阿丽莎主演）
74.3再生魔术之女/再生魔术の女（问题小说'94年3月号）（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第十一集，铃木京香主演）
74.4再见，“爸爸”/さよなら『お父さん』（小说宝石'94年7月号）
74.5名侦探退场/名探侦退场（『やっぱりミステリーが好き』新潮社'90年6月刊）
74.6母老虎/女も虎も（IN★POCKET'97年7月号）
74.7好困，我不想死/りたい死にたくない（IN★POCKET'97年7月号）
74.820年的约定/二十年目の约束（别册小说宝石'89年12月号）（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第十集，筱原凉子主演）
75.《麒麟之翼》（加贺恭一郎系列）<麒麟の翼>*（加贺恭一郎系列）（2011年拍摄电影,阿部宽、新垣结衣主演,预计将在2012年1月开始在日本公映）
76.《牛奶箱的回答》<回答は牛乳箱に>（短篇出自《小说野性时代》第89号）
77.《听心》<心聴>（短篇出自《オール读物》2011年04月号）
78.《盛夏的方程式》（神探伽利略系列第6部）<真夏の方程式>*6月6日出版（2012年拍摄电影，福山雅治吉高由里子主演，2013年6月29日上映）
79.《假面舞馆》<マスカレード·ホテル>暂定2012年9月9日出版
80.《歪笑小说》
81.《伽利略系列第七作虚像的小丑》<虚像の道化师ガリレオ7>（文艺春秋2012年8月10日出版）
82.杂货店的奇迹
新经典文化（南海出版公司）东野圭吾作品
83.那个时候的谁
84《伽利略系列第八作.禁断的魔术》<禁断の魔术ガリレオ8>
85梦幻花（むげんばな）
注：带*的作品，*有翻译出版小说
中文版本
《秘密》
《侦探伽利略》
《预知梦》
《湖边凶杀案》
《嫌疑人X的献身》
《白夜行》
《宿命》
《恶意》
《变身》
《幻夜》
《放学后》
《时生》
《名侦探的守则》
《名侦探的诅咒》
《流星之绊》
《黑笑小说》
《毒笑小说》
《怪笑小说》
《分身》
《单恋》
《彷徨之刃》
《杀人之门》
《鸟人计划》
《超·杀人事件》
《红手指》
《悖论13》
《新参者》
《美丽的凶器》
《平行世界·爱情故事》
《同级生》
《黎明之街》
《毕业》
《沉睡的森林》
《谁杀了她》
《侦探俱乐部》
《布鲁特斯的心脏》
《我杀了他》
《只差一个谎言》
《从前我死去的家》
《空中杀人现场》
《使命与魂的尽头》
《麒麟之翼》
《天空之蜂》
《假面饭店》
《解忧杂货店》
《圣女的救济》
《伽利略的苦恼》
《信》
《圣女的救济》
《伽利略的苦恼》
《圣诞阿姨》
《十一字杀人》
《绑架游戏》
《濒死之眼》
《雪国之劫》
《虚像小丑：神探伽利略7》
《禁忌魔术：神探伽利略8》
《回廊亭杀人事件》
《没有凶手的杀人夜》
《怪人们》
《白马山庄杀人事件》
《梦回都灵》
《以眨眼干杯》
《神探伽利略》
《预知梦》
《秘密》
《湖畔》
《布谷鸟的蛋是谁的》
《东野圭吾的最后致意》
《盛夏的方程式》
《疾风回旋曲》
《湖畔杀人事件》
4、创作特点
作品主题
东野圭吾的推理小说表达了一种理想，那就是慰藉卑微者饱受死亡威胁的心灵。这种理想属于所有对生命困境有真切感受的人类个体。他笔下的卑微者与现代化的社会形成对立，反抗科技理性及与之相伴的监控制度，这就是张扬差异，甚至可以说肯定了异端的权力。他拒绝将理性捧上智力的神坛，而是揭示了片面张扬工具理性所带来的悲苦，以及生活在这种工具理性主宰之下的当代人刻骨铭心的死亡焦虑。在一个被死亡阴影笼罩的“规范社会”，他塑造了一种值得人们仰望和追求的生命境界。这就是东野圭吾死亡书写对当前人类生命困境的精神策应，亦是他文学创作的根本意义之所在。
东野有很多小说都涉及弑父情节，孩子在无法忍受父亲对其精神和肉体上的折磨后将其杀害，这种悲剧产生的根源在于孩子对父亲毫无亲情可言，在得不到社会肯定的同时又得不到孩子的尊重，父亲性格扭曲后将所有愤恨发泄到无法反抗的孩子身上，由此酿成了社会悲剧。
在东野的作品中，大多数亲生父亲都表现得自私自利，与孩子间没有深厚的亲情，而没有血缘关系的继父都深爱着孩子。东野认为父亲和孩子之间深厚的感情并不是来源于血缘，而是相互沟和理解，而沟通和理解的前提是信任，信任是人与人之间最基本的关系，是人类社会赖以生存和发展的前提，而信任的前提是爱。
东野的许多作品以揭示人与人之间的冷漠关系为主，很多评论人就此认定他对社会和人际感到悲观失望，其实他的作品也存在乐观向上的一面。他总是以“人的悔悟”作为结局，《红手指》中昭夫最终向警方交代了事件的前因后果，欣然接受他应有的惩罚。在东野少有的“治愈系”作品《时生》中，描写了一对理想中的父子，十九岁的时生穿越到父亲十九岁那一年，他不仅成为父亲的朋友更帮助他摆脱了作为私生子的自卑心理。爱是建立在理解的基础上，时生在充分了解父亲后，终于明白了他对自己无言的爱，“能成为爸爸妈妈的孩子，我很幸福”。东野认为孩子对父母的爱和理解是新家庭制度中必不可少的元素，而父母以平等的关系去审视孩子的内心需求是解决所有“家庭”危机的关键。在整个社会都弥漫着孤独的绝望感时，东野让大家看到了希望，人因为心中有爱才能感受生活和未来，父母对孩子的爱能让他们憧憬未来，而孩子对父母的爱能让他们切实感受到幸福，“未来不仅仅是明天。未来在人心中，只要心中有未来，人就能幸福起来。”东野借时生之口呼唤大家拒绝冷漠，拥抱亲情。
社会揭露
东野圭吾在《仿徨之刃》、《红手指》中，毫不留情地揭露了未成年者的犯罪问题。《仿徨之刃》中长峰中年丧妻，与14岁的女儿相依为命，然而女儿绘摩在参加烟火大会后被两个少年强奸致死。他认为日本的《少年法》没办法制裁那两个歹徒，于是选择自己复仇。《红手指》中儿子失手杀死女童之后，父母设计让患老年痴呆症的母亲去顶罪。《仿徨之刃》是从未成年犯罪的受害者家庭角度进行描述，而《红手指》正好相反，是从加害者的家庭出发。
在发达国家里，日本犯罪率较低，但是国内未成年犯罪现象却屡有发生，尤其是恶性的未成年犯罪案件特别突出。近年来，日本未成年犯罪案件数量激增，1992-2002年日本校园暴力案件增加了两倍。因此2001年日本把刑事起诉年龄从16岁降至14岁。根据《红手指》内容推断案件发生时直巳年龄为15岁左右，已超过14岁，正好符合刑事起诉年龄。《仿徨之刃》中的加害者伴崎、营野、中井是在高中休学后犯下罪案的，从其同学元村是18岁少年来看，这三人的年龄也应是18岁左右。由于日本《少年法》的使用年龄为14-20岁，因此《红手指》和《仿徨之刃》的犯罪者都属于《少年法》的适用范围，即未成年者犯罪。
作品对未成年者的犯罪缘由进行了深刻的分析，并试图解读未成年者犯罪的社会及家庭原因，同时对《少年法》的不合理性进行了淋漓尽致的鞭挞，这样小说的重点不再放在推理上，而是着重于对社会现实的反思。《少年法》给加害者以庇护犯罪的误解，给受害者及其家庭带来了深深的伤害，这一点在作品中表现得淋漓尽致，发人深省。
东野圭吾的社会派作品在推理模式上具有独特的解谜结构。阿加莎·克里斯蒂确立了推理小说在讲述解谜故事时采取的惯例：一个纯几何式的二重叙事结构，通过缺席和在场这对互补体发生，故事的谜底总在结尾或接近结尾时展开。然而东野圭吾的社会派作品常在作品的最开端便揭示罪犯的存在，如《红手指》在故事的最开始时直接以犯罪者的角度描述了一件罪案的发生过程。上班族前原昭夫被妻子八重子急电回家，发现儿子直巳杀死了一名女童，在妻子的坚持之下，昭夫绞尽脑汁编织了一个骗局以使儿子能够逃脱法网。初看这一谜底在作品起始部分就已被揭开，骗局的细节读者也很清楚，然而在剩余部分中其解谜与反解谜的模式超越了一般推理小说的惯例。
东野曾在访谈中谈道：“人性的独白、社会的炎凉，这些是人类永远需要关注的命题。”这一点在东野圭吾社会派作品中的情节设计和人性描写上也体现得非常明显。表面上看来东野圭吾的某些作品中没有解谜的必要，因为罪案的犯罪者以及骗局的细节在一开始便已明晰，然而看到最后才发现，它的解谜模式有悖于既往的类型模式，它所解的不是罪案之谜，而是亲情与人性之谜。
亲属所犯的罪将会波及整个家庭。东野在其作品中敏锐地觉察到这一社会问题给家庭带来的伤害。这种对犯罪者以及其家庭的歧视不仅对社会的安宁、家庭的幸福带来了影响，而且还对家族中的个人心灵造成无法弥补的伤害。对犯罪者及其家庭成员命运的最大阻碍正是来源于不公的社会看法，来源于那种歧视，所以东野用其作品来控诉这种陋习，用真实的“疼痛”来揭露日本现代的社会问题。从字里行间可以看出，作品在揭示日本社会这一问题时，也流露出东野对于日本社会严苛无情的伦理观的无奈与批判。
人物形象
东野圭吾作品中，人物的爱恨往往是以一种先验的存在而出现的，即在情感成因的简单交代之后，情节的铺陈上就着重对这种情感在程度上进行一次次的强化与渲染。不再有任何的转变，人物性格的成因可能复杂幽晦，但一旦形成就极其稳定。
英美女权主义认为男性作品中的女性形象包括两种一一天使和妖妇，这种分类方式基于男性视角，他们认为理想的女性就是天使，相反则为妖妇。在东野圭吾笔下没有妖妇和天使之说，只有“恶女”和“圣女”之分，作者认为脱离传统的约束，外表美丽、事业成功、时髦的现代女性即为“恶女”，而传统的、具有母性的、温柔的女性即为“圣女”。
东野延续了传统推理小说偏好描写“恶女”形象的传统，在经过长时间酝酿之后，他终于成功塑造出推理小说中的“*恶女”一一《白夜行》中的唐泽雪穗和《幻夜》中的新海美冬。同其它恶女形象一样，她们拥有天使般的面容和魔鬼般的身材，但是心如蛇蝎。
《白夜行》中的唐泽雪穗是东野笔下第一位恶女形象，还是小学生的她就被母亲视为“以性易金”的工具。对她来说性就是灵魂，所以在娈童案之后，雪穗就成为没有灵魂的空壳。年幼的她无法承受传统女性观对她肉体和灵魂的折磨，渐渐地她的心被扭曲，这段痛苦的童年记忆成为她内心深处无法愈合的伤疤，她越想摆脱就越掩饰自己，具有强烈的自我保护意识，任何想揭开她伤疤或者勾起她痛苦回忆的人都要遭到报复。
《幻夜》中的新海美冬是东野笔下彻头彻尾的“恶女”形象，在她身上找不到任何女性的光辉，她完全放弃了自己作为女性的特征，彻底沦陷在男性社会中。灵与肉的分离背离了人性意识，对于美冬而言，她的灵早己被掏空，剩下的躯壳是她战斗的武器。
雪穗和美冬穷极魔性的形象使作者在“恶女”塑造上难以逾越，且基于令人绝望的人性描述让小说缺乏客观性和真实性，所以作者将笔锋转向“圣女”。作者笔下的“圣女”集日本传统女性美德于一身，她们温柔、包容、奉献且充满母亲。例如《秘密》中的山田直子在遭遇车祸后灵魂进入女儿藻奈美的身体，开启了她非正常人的生活。她深爱着丈夫和女儿，在家中扮演妻子的角色，努力照顾好丈夫杉田平介，在家外承担女儿的学业和社会生活，尽全力让“女儿”拥有不悔的未来。灵与肉的分析使得直子承受了巨大的精神压力，肉体缺失让她无法满足丈夫的需求，而灵魂异位使她无法顾及女儿的人生，为了丈夫和“孩子”都能过上正常的生活，直子放弃了自己的灵魂，完完全全地成为藻奈美。
虽然“恶女”令男性不寒而栗，但小说中包括侦探在内的所有男性人都拜倒在她的裙下，而温柔贤淑的“圣女”却被弃之如履，作者在情节设置与“圣”、“恶”之分上看似矛盾，但事实上正反应了日本社会矛盾的女性观。女性既是美好的又是可怕的，既是贞洁的又是肮脏的，既是保守的又是开放的，但美丽且以性媚人的“恶女”和圣洁保守的“圣女”都不属于口本男性的审美客体，对他们而言，像玩偶般存在的女性才是最理想的形象。
在人物形象上，东野更偏重于对矛盾性人物的塑造。例如《名侦探的烦恼》中的汤川学就是性格矛盾的物理学教授，除了科学，他对其它一切事物都表现出冷漠，他不喜欢一切与感性相关的事物，所以他不愿接近女人和小孩。但另一方面他又认为人性是一门更为深奥的科学，在以实验为主的破案过程里颇多涉及对人性的思考。《名侦探的苦恼·操纵》中是他揭发了恩师的诡计，但也是他向法官请求减轻罪行。一方面他为恩师滥用科学感到可耻，另一方面被恩师为保护养女而走上犯罪之路深深感动。汤川不允许科学被用于迷信，但他同时也认为科学不能否定具有神秘色彩的事物。《名侦探的苦恼·指示》中小女孩谎称探矿石可以帮助破案，知道真相的汤川并没有揭穿她，“这不过只是一种让她摆脱困惑，下定决心的手段罢了，实际上令链子摆动的是她的良心，如果手中能有个表明自己良心究竟该指向何方的道具，这倒也是件幸福的事。”汤川是理性的科学家，由于不断受到感性思维影响，他对案件和人物的态度常常表现出矛盾性。
刑警是正义的化身，理性是他们性格中居首位的特征，但东野笔下的许多刑警都带有强烈的感性。《圣女的救济》中草薙俊平在办案过程中爱上了嫌疑犯三田绫音，他感性地排除绫音所有作案的可能性，却理性地发现她就是凶手，在粉碎了一场的完美犯罪的同时，草薙的爱也彻底被碾成了碎片。
传统的侦探形象是没有感情的，他们始终是理性的化身，但在东野笔下这些侦探是活生生的人，他们的性格在不断经历理性和感性的斗争，身处两难的境地，让读者无法判定他们是否是合格的侦探。
东野笔下的罪犯是矛盾的结合体，以至于读者无法完全肯定或否定他。《白夜行》中的桐原亮司阴险、狡诈、冷漠、无情，他拭父，强暴跟自己毫无关系的女性，盗用银行资金，出卖为他提供信息的美奈子，是一个极其冷酷的人，但他对雪穗的爱却是无私、深沉、盲目和高尚的，他的优点与缺点紧密联系，最深沉的爱导致最无情的行为，读者一方面因为他的冷漠而讨厌他，一方面也因为其炽热的爱而喜欢他，是一个让读者既爱又恨的人物形象。除了桐原，东野笔下的罪犯也具有不确定性，读者永远无法预测他的变化。《嫌疑人X的献身》中的石神因为爱而替靖子处理尸体，制造不在场证明。当靖子与别的男人相恋后，石神竟写信恐吓，当读者都认定他是一个趁虚而入、落井下石的小人时，汤川道出了他的良苦用心。为了让靖子彻底摆脱嫌疑，石神竟真的杀人以替换被靖子杀害的富坚的尸体，为了让靖子心中不会有愧疚之情，他假装自己是一个威逼利诱的小人，最彻底的牺牲让无数读者为之动容，令人无法想象，一颗本己经对世间绝望的冰冷的心竟会在末路迸发出炙热的光芒。
艺术特色
在艺术手法上，东野认为“小说首先应该是一个好故事，一个让人喜欢听下去的好故事”，如何讲述故事成为东野的新挑战。东野的叙事手法灵活多变，有的采用汤川学特有的“听取案件一一实验一一给出解释一一破案”模式，有的采用多线平行交叉式结构，有的甚至全篇没有一处对话，单以日记和手稿的形式构建小说。在叙述视角上不断变换，采用了非聚焦、内聚焦和外聚焦的视角。除此之外，同“新本格派”一样，小说还涉及灵魂出窍、穿越等不合常理的情节，在注重文学性的同时不失趣味性，“现在的我，会尽量写出即使不爱推理小说甚至不喜欢阅读的人看了都会觉得有趣的作品。”东野有时候甚至认为比起“推理小说”，自己的作品更像“娱乐小说”，“即让人在阅读中得到乐趣的小说”。
5、人物影响
以1997年为界，东野圭吾的创作道路可粗略地分为前后两个时期。前期多为精巧细致的本格推理，这一时期共出版三十二部作品，两次入围“吉川英治文学新人奖”，一次入围“日本推理作家协会赏”，其中仅四部作品被改编，他自嘲“不卖座”；1997他创作的《名侦探的守则》在*内引起巨大反响，东野开始尝试将社会和人性主题融入到本格推理之中，且在叙事技巧和结构模式上不断创新，最终形成独特的“写实本格派”风格。在连续五次入围“直木奖”之后，东野圭吾终于凭借《嫌疑人X的献身》一举斩获国内五项荣誉一一第一百三十四届“直木奖”、第六届“本格推理小说奖”和2006年度三大推理小说排行榜第一名。在横扫日本推理学界各项大奖后，他在东亚掀起“东野圭吾旋风”。
东野圭吾这个名字几乎已经成为推理小说的代名词。他的作品在东亚各国十分畅销，以《白夜行》为例，它在日本居亚马逊、纪伊国屋、三省堂畅销排行榜第一；在韩国阿拉丁、YES24、教保文库畅销排行榜也居第一；在*诚品、博客来、金石堂畅销排行榜同样力夺第一；在中国内陆出版第一年便创下一百二十万册的销售记录。除《白夜行》之外，作者后期创作的其它作品几乎本本大卖。2007年日本《读卖新闻》评价东野圭吾为“作家中的作家”。
东野开创的“写实本格派”风格是集“新社会派”与“新本格派”特征为一体的融合性风格，在主题上涉及到社会、家庭和个人，在艺术手法上不断创新，甚至具有了反侦探小说的某些特征。凭借他在东亚推理界的影响，他甚至可以算作当今世界侦探界的优秀推理小说家。
6、人物评价
东野圭吾以最简单质朴的语言不断诉说人性的隐恶与自赎，是其作品最迷人且匠心独具的部分。——《新京报》
凭着超强的情节和超强的人气，东野圭吾将万千读者聚集在图书周围。——《朝日新闻》
大众图书中畅销的、长销的、好卖的、受人尊敬的、影响大的这些元素，在他的书里都能够找到。——新经典外国文学总编辑黎遥
东野的作品有偏冷与偏暖，悲观与乐观，或者说揭示恶与张扬善这样两路。总的来说，他更善于描写恶，尤其是那种超越常人的恶。——传记与随笔作家止庵