2010台北金马影展
《2010台北金马影展》是由蔡康永和徐熙娣主持的纪录片电影，故事主要讲述了本届金马奖中，*导演张作骥的《当爱来的时候》获得最佳剧情片，钟孟宏凭借《第四张画》获得最佳导演奖。阮经天、吕丽萍分别获得最佳男女主角奖。备受关注的《十月围城》虽获多项提名，却与大奖失之交臂。本片于2010年在台北上映。
中文名称：2010台北金马影展
英文名称：2010TaipeiGoldenHorseFilmFestival
国家地区：中国*
主持人：蔡康永/徐熙娣
评审团：何平/杨力州/宁浩/张元/谭家明/叶童
1、剧情简介
海报
本届金马奖中，*导演张作骥的《当爱来的时候》获得最佳剧情片，钟孟宏凭借《第四张画》获得最佳导演奖。阮经天、吕丽萍分别获得最佳男女主角奖。备受关注的《十月围城》虽获多项提名，却与大奖失之交臂。
2、影片资料
官方网站:
www.goldenhorse.org.tw
主持人:
蔡康永/徐熙娣
评审团:
何平/杨力州/宁浩/张元/谭家明/叶童
3、演员表
剧照
黄渤
惠英红
戴立忍
林志玲
谢霆锋
张艾嘉
李安
魏德圣
梁家辉
惠英红
任达华
曾志伟
张静初
冯小刚
4、获奖名单
最佳剧情片
当爱来的时候
最佳导演
钟孟宏
Mong-HongChung
《第四张画》
最佳男主角
阮经天
EthanJuan
《艋舺》
最佳女主角
吕丽萍
LipingLü
《玩酷青春》
最佳男配角
吴朋奉
PongFongWu
《父后七日》
最佳女配角
郝蕾
LeiHao
《第四张画》
最佳新导演
何蔚庭
WiDingHo
《台北星期天》
最佳新演员
李千娜
GinaLi
《茱丽叶》
最佳原著剧本
透析
最佳改编剧本
父后七日
最佳美术设计
当爱来的时候
最佳造型设计
十月围城
最佳动作设计
叶问2：宗师传奇
最佳原创配乐
春风沉醉的夜晚
最佳原创歌曲
第36个故事
最佳剪辑
春风沉醉的夜晚
最佳音效
艋舺
最佳视觉效果
狄仁杰之通天帝国
最佳纪录片
街舞狂潮
最佳创作短片
马嘎巴海
年度*杰出电影工作者
李烈LiehLi
年度*电影
第四张画
观众票选最佳影片
当爱来的时候
国际影评人费比西奖
第四张画
终身成就奖
徐立功
Li-KongHsu
特别贡献奖
孙越
YuehSun
5、相关影片
海报
《当爱来的时候》
导演:张作骥
编剧:谢慧青/张作骥
《十月围城》
导演:陈德森
编剧:秦天南/阮世生/郭俊立
《第四张画》
导演:钟孟宏
编剧:钟孟宏/涂翔文
《台北星期天》
导演:何蔚庭
编剧:何蔚庭/AjayBalakrishnan
《茱丽叶》
导演:侯季然/沈可尚/陈玉勋
主演:徐若瑄/王柏杰/李千娜/梁赫群/黃河/
6、影片评价
这大概是有史以来最搞笑的一届金马奖，无论是台前还是幕后。
尽管有着时隔多年重新主持金马奖的蔡康永和他一贯雷人、惊人的服装造型，以及最受媒体瞩目的“康熙合璧”，向来以八卦为马首是瞻的*媒体从来不会让每个娱乐项目缺少看点亮点，但47届金马奖从公布提名的那一刻起就显得非常的匪夷所思：最佳男主角的提名里，木讷演出全场的偶像明星阮经天，和老戏骨王学圻、倪大红排在一起；以一贯老母亲形象演出的吕丽萍，这次恰恰和三个各自都有突破的女星在一起提名影后，更诡异的是提名的电影居然是一部毫无看点的平庸说教片（不过，恰好吕丽萍在片中负责的就是说教）；陈德森呕心沥血近十载，终于拍出《十月围城》，而刘杰在《马背上的法庭》之后再度冷峻沉稳的审视当今中国现状，奉献出《透析》。他们凭借这两部电影提名最佳导演和最佳电影理所当然，但诡异的是，跟他们一起提名的，还有一贯*范儿的那些“本土电影”。
平心而论，2010年是华语电影尤其是大陆电影在各个方面突飞猛进的一年，无论是影片的整体质量和票房上，都有着一个飞跃般的提升。按理说在这样的情形下，电影奖项更应该将这种辉煌，这种光芒集中得更耀眼。可是，看看这个提名榜单，当中提名的某些电影，某些导演，某些演员，真的能够问心无愧的站在这个“最佳提名”的位置上？
其实把这些电影放在一个水平线上让人评头论足，本身就是一种可笑的事情。因为他们无论是在艺术高度、演员演技、商业票房以及摄影、音乐、各个方面都完全不是一个路数。一个奖项到底以什么作为“最佳”的标准？这往往没有明确的定义，但起码有一点：你至少得让大多数人信服。
香港的金紫荆奖在颁出三个最佳电影的“爆炸式新闻”之后，距今已经停办快四年了。而*的金马奖，也算得上是华语届资历最老的奖项，同时也是为数不多的能够同时兼顾大陆、香港、*三地的电影奖项，今年，是它47岁。
三十而立，四十不惑，不惑了七年之后，金马奖却越来越让人感到困惑，感到摸不着头脑了。金马奖虽然依然那么闹腾，依然有那么多八卦可以八，依然有着诸如小S曾宝仪冰释前嫌之类翻出陈仓烂芝麻来炒作的噱头，可是它就像一只外表金光灿灿，内里却腐败流脓的过期水果，尽管看起来香艳可口，但一旦剥开那层皮，也就迎来了走向泥土堆砌起的坟墓的那一天。
为什么这么说？看看今年的的获奖名单就知晓了。如果说像“最佳新演员”这类无足轻重且摆明了厚泽*本土的奖项，由*电影霸占且最终得奖情有可原，那么在最佳摄影、最佳美术设计这些专拼技术上的奖项安排就显得贻笑大方。毫无难度、基本没有什么亮点可言的《当爱来的时候》的摄影胜了大气磅礴、抵死刁钻的《十月围城》、普通简单生活化的场景设计的《当爱来的时候》的美术设计胜了每件衣服和兵器都严谨考究的《狄仁杰之通天帝国》。所幸的是在最佳造型设计上总算没有太过荒唐，《十月围城》里出场人物众多、造型各异的群戏总算是成为这届金马为数不多的公正奖项。可是这也是仅有的，更离谱的还在后面。
谢霆锋在《十月围城》里的突破和进步是有目共睹的，金像奖也早已给了他肯定，不过这次金马奖却自抽耳光，将最佳男配给了*本土电影《父后七日》里的吴朋奉。到了影后阶段，提名阵容尚算公允，有汤唯刻苦学习粤语、化身港女的转型之作《月满轩尼诗》，有徐帆同样刻苦学习唐山话、哭尽整个暑期让华语观众印象深刻的《唐山大地震》，还有《观音山》里洗尽铅华演出中年妇女的才女张艾嘉，但偏偏金马奖却把这影后奖杯递给了《玩酷青春》里的吕丽萍！这部生硬说教的所谓青春片里，吕丽萍是个配角不说，更主要的是她几乎就是重复过去演过无数部电视剧里的老妈妈套路，毫无亮点可言，这届金马奖从影后开始，玩笑就开得越来越大了。
到了影帝段落，成为整场金马奖最让人崩溃的时刻。本次四个影帝提名，《春风沉醉的夜晚》里，秦昊突破性的同性恋演出让人印象深刻；《透析》里，沉稳深邃的执法者倪大红同样也让为数不多看过这部电影的人记忆犹新；更别提《十月围城》里技惊四座的老戏骨王学圻；只有凭《艋舺》提名影帝的阮经天让人最感意外，毕竟这部宣扬青春和热血的偶像电影里，阮经天饰演的小混混，其实和十四年前游走在铜锣湾街头的陈浩南并没有什么区别。但是，香港的金像奖当年并没有给郑伊健奖项，甚至连提名都没有；而如今的金马奖，却真真正正的给了阮经天一个影帝的殊荣。不过，试问，如果《艋舺》不是一部*电影，如果阮经天不是*演员，他能超越同期提名的其他演员，拿到这个奖项吗？只要明白了这个问题的答案，那么当随后你发现最佳电影和最佳导演全是*电影的天下，也丝毫不显得奇怪了。
一面是标榜自己横跨两岸三地，网罗华语电影一年“最佳”的大气之心；另一面，却是暗里助推*本土电影，乃至完全不顾颜面的地步。金马奖在这样的尴尬下走到了第47年，即将过半百的金马奖，用这样的获奖名单在向世人宣告自己的提前衰老和速死的决心。虽说奖项都是游戏，但一个游戏总有他的游戏规则，而如果自己制定了故作公正的规则，却又背地里按一己私欲来行事，那么金马奖，不如趁早学习金紫荆那样，丢不起这个人，就关门大吉罢了。
无论如何，第47届金马奖，终于像组委会预计的那样，在一片欢声笑语里，在颁奖人和获奖人的你恭我维里，在现场嘉宾和红毯走秀的艺人觥筹交错里，圆满的结束了。只是这样故作姿态的场面，让我却不由得想起的是年初TVB劲歌金曲的颁奖典礼。在那次颁奖里，由于四大唱片和TVB的纠纷，他们旗下的歌手全部退出颁奖，结果最后所有得奖的歌手和歌曲全部都是TVB相关。那一届劲歌金曲的颁奖礼已经成了香港娱乐圈的笑柄，那么这一届未过半百，便早早的一副寿终正寝模样的金马奖，在蹦蹦跳跳竭力制造繁荣宏伟的情景下，会不会也同样成为娱乐大众的开心果呢？
时间，会给我们最好的证明。