天仙子·时为嘉禾小倅以病眠不赴府会
《天仙子·时为嘉禾小倅以病眠不赴府会》是宋代文学家张先的词作。此词上阕写春愁无限及人生遗憾,写了五件伤怨的情事:《水调》歌怨声哀切,醉醒愁未醒,送春归去不知何时能回,临镜而伤时光飞逝,回忆往事只有空怀旧梦;下阕通过“并禽”写自己孤独,以月弄花影烘托出人生之无奈,以“落红应满径”暗喻其情绪之低落。全词将作者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起,调子沉郁伤感,情蕴景中,用语精准,工于锻炼字句,体现了张词的主要艺术特色。其中“云破月来花弄影”是千古传诵的名句。
作品名称:天仙子·时为嘉禾小倅以病眠不赴府会
作品别名:天仙子·水调数声持酒听
创作年代:北宋
作品出处:《全宋词》
文学体裁:词
作者:张先
1、原文
天仙子⑴·时为嘉禾小倅以病眠不赴府会⑵
水调数声持酒听⑶,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜⑷,伤流景⑸,往事后期空记省⑹。
沙上并禽池上瞑⑺,云破月来花弄影⑻。重重帘幕密遮灯⑼,风不定,人初静,明日落红应满径⑽。
注释
⑴天仙子:唐教坊舞曲名,后用为词牌名。唐词单调,宋代张先重叠一片为之,遂为双调。
《天仙子·时为嘉禾小倅以病眠不赴府会》
⑵嘉乐:秀州别称,治所在今浙江省嘉兴市。倅(cuì):副职,时张先任秀州通判。不赴府会:未去官府上班。
⑶水调:曲调名。唐杜牧《扬州》诗之一:“谁家唱《水调》,明月满扬州。”自注:“炀帝凿汴渠成,自造《水调》。”
⑷临晚镜:就镜自照而感伤衰老。
⑸流景:如流水般消逝的光景。景,通“影”,日光。唐武平一《妾薄命》诗:“流景一何速,年华不可追。”
⑹往事后期:以往的欢情,以后的期约。后期,瞻望未来。空记省(xǐng):白白留在记忆中。记,记忆,思念。省,醒悟,明白。
⑺并禽:成对的鸟儿。这里指鸳鸯。瞑(míng):闭眼小憩。
⑻“云破”句:据说张先得句于此,并自建花月亭。弄影:谓物动使影子也随着摇晃或移动。弄,摆弄。
⑼重(chóng)重:犹层层。帘幕:用于门窗处的帘子与帷幕。
⑽落红:缤纷的落花。
2、白话译文
饮着美酒听着《水调曲》,午间喝醉后已经醒来,可心中的愁苦却不曾排遣。送走了春天,春天什么时候能再回来?晚上对镜自照,惋惜青春年少、似水流年,往日相约,白白记得很清楚,后来却如同云烟。
沙滩上双宿的鸳鸯鸟已栖息,风吹走了流云,月光下花儿孤影自怜。一层层的帘幕密密地遮住了灯光,人声渐渐地安静下来了,风却依旧在吹个不停。明天清晨,一定有许多花瓣被风吹落,铺满院间的小径。
3、作者简介
张先(990—1078),宋代词人。字子野,湖州乌程(今浙江吴兴)人。北宋天圣八年(1030年)进士。晏殊知永兴军,辟为通判。历官都官郎中。晚岁退居乡里。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情,对都市社会生活也有所反映。语言工巧,曾以三处善用“影”字,人称张三影。喜作慢词,对词的形式发展起过一定的作用。有《张子野词》。
4、创作背景
根据词题,作者写这首词的时候任嘉禾(今浙江省嘉兴市)判官。按照沈祖棻《宋词赏析》的说法,张先在嘉禾作判官,约在宋仁宗庆历元年(1041年),年五十二。
5、作品鉴赏
整体赏析
此词为临老伤春之作,为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑,前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起,工于锻炼字句,体现了张词的主要艺术特色。
上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他在家里品着酒听了几句曲子之后,不仅没有遣愁,反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来,日已过午,醉意虽消,愁却未曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》:“昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁无限。”同样是写“欢乐极兮哀情多,少壮几时兮奈老何”的闲愁。只不过冯是在酒阑人散,舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀,而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多,所以根本连宴会也不去参加了。这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。应当指出的是,此句中的前后两个“春”字,有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节,指大好春光;而下面的“春去”,不仅指年华的易逝,还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。
四、五两句反用杜牧诗句:“自悲临晓镜,谁与惜流年?”,以“晚”易“晓”,主要在于写实。小杜是写女子晨起梳妆,感叹年华易逝,用“晓”字;而此词作者则于午醉之后,又倦卧半晌,此时已近黄昏,总躺在那儿仍不能消愁解忧,便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚,当然也隐指晚年之晚,此处仅用一个“晚”字,就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。从词意看,“悠悠”空灵而“后期”质实,前者自有其传神入化之处。但“后期”二字虽嫌朴拙,却与上文“愁”、“伤”等词绾合得更紧密些。“后期”有两层意思。一层是说往事已成过往,故着一“空”字。另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事在多年以后会引起人无限怅惘之情,而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。这件“往事”,由于自己错过机缘,把一个预先定妥的期约给耽误了。这使自己追悔莫及,而且随着时光的流逝,往事的印象并未因之淡忘,只能向自己的“记省”中去寻求。但寻求到了,却并不能得到安慰,反而更增添了烦恼。于是他连把酒听歌也不能消愁,即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人,表面上却又含而不露。词之上片所写,是作者的思想活动,是静态,颇具平淡之趣。
下片从动态方面写词人即景生情,极富空灵之美。作者未去参加府会,便在暮色将临时到小园中闲步,借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了,水禽并眠在池边沙岸上,夜幕逐渐笼罩了大地。这个晚上原应有月的,不料云满夜空,并无月色,既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时,起风了,刹那间云开月出,而花被风所吹动,也竟自在月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句,王国维在其《人间词话》中评曰:“云破月来花弄影;着一‘弄’字而境界全出矣。”这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力,其实这句妙处不仅在于修词炼句的功夫,主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后,居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情,通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来,让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云:“心与景会,落笔即是,着意即非,故当脍炙。”又杨慎《词品》云:“景物如画,画亦不能至此,绝倒绝倒!”结尾数句,作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”,并非迁就词谱的规定,这只是说明作者体验事物十分细致,外面有风而帘幕不施,灯自然会被吹灭,所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕,严密地遮住灯焰。但风更大了,纵使帘幕密遮而灯焰仍在摇摆,这个“不定”是包括灯焰“不定”的情景在内的。“人初静”一句,是说由于夜深人静,愈显得春夜的风势迅猛;联系到题目的“不赴府会”,作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢;再结合末句,又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。好景无常,刚才还在月下弄影的姹紫嫣红,经过这场无情的春风,恐怕要片片飞落在园中的小路上了。结句内涵颇丰,既有伤春之逝的惆怅,自嗟迟暮的愁绪,又有赏春自得的窃喜。
名家点评
宋代陈师道《后山诗话》:尚书郎张先善著词,有云:“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕飞絮无影”,世称诵之,谓之“张三影”。
宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《古今诗话》:有客谓子野曰:“人皆谓公张三中,即心中事、眼中泪、意中人也。”子野曰:“何不目之为张三影?”客不晓。公曰:“‘云破月来花弄影。’‘娇柔懒起,帘压卷花影。’‘柳径无人,堕风絮无影。’此余生平所得意也。”
宋代陈正敏《遯斋闲览》:张子野郎中,以乐章擅名一时。宋子京尚书奇其才,先往见之,遣将命者谓曰:“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。”子野屏后呼曰:“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶?”遂出,置酒,甚欢。盖二人所举,皆其警策也。
明代杨慎《词品》:“云破月来花弄影”,景物如画,画亦不能至此,绝倒绝倒!
明代沈际飞《草堂诗馀正集》:“云破月来”句,心与景会,落笔即是,着意即非,故当脍炙。