紫禁城古建筑的华服

穿着“好衣服”的太和殿

紫禁城古建筑的主要特征之一是木质构件的鲜艳颜色。木制构件的表面，如柱子、门窗、支架、横梁、屋檐、天花板等。这些古建筑分别用红、黄、蓝、绿等颜色装饰，这些颜色被称为油饰彩画。历史上，彩画是在与油饰搭配的过程中逐渐发展起来的。用油漆装饰建筑物的主要目的是保护木制部件免受阳光、雨水和昆虫的侵害。然而，审美表现与人们的欣赏要求之间存在一定的差距。这样，在油饰的基础上，表面用颜色装饰，形成不同类型的图案。一方面可以有效保护木质构件，另一方面可以达到美化和装饰的效果。故宫古建筑的彩绘油饰就像给古建筑披上了一件华丽的外衣，使它们华丽、雄伟、壮观。

紫禁城古建筑的彩绘油饰反映了皇家建筑的威严和尊严。至于彩画，它们有不同的类型和适用范围。对于最直观的外檐梁房，其彩画在总体布局上大致可分为三个部分。中间最长的部分叫做方鑫。方鑫外侧的一小部分是藻头，藻头的两侧是抱箍头。每个区域的分界线由金线或墨线来区分。本文主要以梁芳彩画为例来说明紫禁城古建筑中不同类型的彩画。

例如，最高等级和电气石画。龙或凤的条纹画在心脏，海藻头和箍头。方鑫的纯龙画，被称为金龙和Xi彩画，常见于前王朝的三个主要大厅和干青宫。龙凤图，又称龙凤图和印章图，常见于交泰殿和坤宁宫等重要的皇宫建筑中。龙凤意象在彩画中的运用体现了建筑的独有属性。何Xi彩画构图严谨，纹饰绚丽，大面积采用浸粉和镀金技术。所谓“沥粉贴金”，就是用土粉和胶水的混合物沿着龙凤图案的轮廓画出脊的形状，然后用金箔贴在脊的表面，使彩绘图案达到金碧辉煌的效果。

另一个例子是漩涡的彩色图片。所谓的螺旋图案是指在藻头上使用带有螺旋花瓣的多层图案。海藻头的中心是用螺旋眼(花心)画的。螺旋眼向外扩展成螺旋花朵形状。从外向内的每一层花瓣都被称为头瓣、第二瓣、第三瓣等。这种彩画藻头采用旋纹，题材或画文，名为；或者只是画一条线，叫做一个字心；或者只刷绿松石而不画任何图形，这叫做空心。螺旋彩画用圆形、饱满、光滑、精致的装饰图案构成装饰图案，给人以瑰丽、奇异的艺术效果。在故宫，訾荣的彩画水平相对较低。主要用于中翠宫、何西门等二次侧厅及门楼。

还有苏式的江南彩画。明朝永乐皇帝建造紫禁城时，从南方招募了大量工匠，并将这幅彩画介绍到北方。他心中的主题是轻松愉快的内容，如风景、鱼和昆虫、花鸟和历史人物的故事。海藻的头上绘有回文、万字、对联、方格锦等图案，寻找头上的花朵。苏式彩画题材广泛，绘画方法灵活。进入紫禁城后，苏式彩画在布局、题材、色彩等方面明显不同于原江南彩画。大多数都有华丽的颜色和奢华的装饰。在紫禁城里，苏式彩画的档次最低。龙和螺旋图案不能嵌入图案中。它们常用于建筑、梯田、亭台楼阁和后宫的一些生活建筑，如徐汇亭、广韵楼、顾华轩、体和厅等。

如果故宫古建筑的彩绘油饰是它的外衣，那么它的底层可以说是古建筑衣服的“内胆”。这个“内容器”被称为“底层”，是保护古建筑木质构件的主要材料。底层材料由猪血、砖灰、面粉、桐油、大麻等混合制成。该材料便于与彩画颜料结合，且与颜料层无任何化学反应。底层的施工过程是科学的。首先，用一把小斧头在木质构件的表面切割出标记，并将木质接缝切割成八字形，其主要目的是为了方便腻子的拔出和木质构件的表面。然后在木质构件的表面刷一层桐油和猪血的混合物，桐油可以覆盖木质构件的表面，防止水分渗透，猪血有利于木质构件处理后的表面光滑。接下来，将油灰(面粉、砖灰、桐油和水的混合物)涂抹在木制构件上，并用工具将表面刮平。其中，砖灰和面粉相当于木材成分的主要保护层。之后，将大麻加工成丝线的形状并压在木质构件的表面上；大麻的主要功能是拉动油灰以增强其完整性并防止其开裂。下面的程序是再次应用油灰和大麻纤维加厚地面层。为了保证腻子与木质构件表面有足够的附着力，防止腻子层开裂，有时在腻子层表面包裹(麻)布。最后，木制部件的表面用磨石打磨得又平又圆，以便于在表面上画出彩色画。上述整个过程是相对于在木质构件上放置一层厚的防护服，以避免不同因素造成的木材损伤。综上所述，正是由于对古建筑的“内胆”的科学保护，古建筑才能够完美地展示其华丽的“外衣”。

故宫古建筑彩绘油饰是中国古代建筑技艺和宫廷文化的结合。它的色彩明亮而突出，与建筑地基、屋顶等构件巧妙地融为一体。经过近600年的风雨洗礼，油彩画使紫禁城巨大的宫殿建筑依然金碧辉煌，展现出壮丽的风采。

(作者是故宫博物院的研究馆员)