汪桂芬
汪桂芬，名谦，字艳秋，号美仙，小名惠成，因其额头宽大，故绰号“汪大头”。湖北汉川(一说安徽)人，生于北京。其父汪年宝是清道光咸丰年间著名的武生演员，汪很小的时候父母相继去世，9岁从陈兰笙习老生兼老旦，变声后投樊景泰门下改习文场胡琴。曾代师为程长庚操琴，对程氏艺术耳濡目染，颇有心得。清光绪六年(1880)嗓音恢复，搭春台班，演《文昭关》、《天水关》等戏，深受欢迎，有“长庚再世”之誉。与谭鑫培、孙菊仙并称为老生后“三杰”、后“三鼎甲”。他在宗程的基础上，形成了雄劲沉郁自成一格的“汪派”。曾被选入升平署外学。
中文名：汪桂芬
别名：惠成、汪大头
国籍：中国
籍贯：安徽潜山县（一说湖北汉川县）
出生日期：1860年
逝世日期：1906年
职业：京剧演员
代表作品：《长亭会》;《文昭关》;《战长沙》;《让成都》等
1、简介
汪桂芬
汪桂芬，生于1860年，卒于1906年，名谦，字艳秋，号美仙，小名惠成。安徽潜山县人（一说湖北汉川县人），梨园世家出身。其父汪连宝是清道光、咸丰年间春台班有名的武生。桂芬七八岁时父母就相继去世，为了糊口，小小年纪的他就到京城春茂堂做了私坊弟子，工老生，兼习老旦。因其前额较突出，便有了“汪大头”的绰号。汪桂芬学戏天分极高，到十一二岁就能上台，且能演几出老生、老旦的重头戏。他十分刻苦地勤学苦练，几年后，他的一副嗓子极为美妙。其嗓音高亢浑厚，善于运用丹田气和脑后音，歌声响遏行云，发音吐字饱满，韵味十足，极富立体感。其唱腔激昂雄劲，善于表达激愤慷慨的情绪，演唱悲剧性故事或悲剧性任务时，着力突出其壮美的一面，而不止是单纯强调其悲苦凄凉的感情，如《文昭关》里的伍子胥和《骂曹》里的祢衡。汪桂芬习用的唱腔和板式有别于其他派别，如《武家坡》中“在营中失落了一匹马”一段，各派均用西皮原板，汪桂芬则用西皮散板，来表现薛平贵试探王宝钏时边窥测其心理，边随机应答的情景。
汪桂芬由于生活窘困，身体每况愈下，年仅40余岁就英年早逝了。
2、艺术特色
汪桂芬的嗓音特点是“脑后音”，而且带有“嘎音”，开口发声非常响亮，唱完仍似有余音袅袅。汪的嗓音譬如北京特产的一种脆枣，果肉特别结实，吃起来有脆又甜。他的一副嗓子极为美妙。嗓音高亢浑厚，善于运用丹田气和脑后音，歌声响遏行云，发音吐字饱满，韵味十足，极富立体感。其唱腔激昂雄劲，善于表达悲愤慷慨的情绪，演唱悲剧性故事或悲剧性人物时，着力突出其壮美的一面，而不是只单纯强调其悲凉凄苦的感情，如《文昭关》的伍子胥和《骂曹》的祢衡。汪桂芬习用的唱腔和板式常有别于其他派别，如《武家坡》中“在营中失落了一匹马”一段，各派均唱西皮原板，汪桂芬则采用西皮散板，来状写薛平贵试探王宝钏时边窥测其心理，边随机应答的情景。又如，《伐东吴》中黄忠的唱段则在二六板中交替使用正、反西皮唱腔来渲染这次战役败局的无可挽回的气氛，增加戏的感染力。唱腔中遇到必须拔高时，汪桂芬不使用较软的上滑唱法，却是凭丹田气催动声音喷薄而出，具有宏大的气势。汪的唱不但实大声洪，还俏中有险，甜中带沙。如他演红生戏《战长沙》之关羽，在唱腔方面，曾被人誉为如惊蛇绕树，越勒越紧。汪桂芬与谭鑫培、孙菊仙并称程门三杰，此三人中孙菊仙年龄最大，谭鑫培次之，汪桂芬最小，但他去世最早，因而对他的文字记载也比较最少了。汪桂芬《硃砂痣》和《捉放曹》与人有别，贵在嗓音运用得法，不仅高低音都动听，其中音尤佳，韵味之足如饮醇酒，有独到之处，非谭、孙所能及。一次，程长庚演《天水关》，上台之前突然病倒。前后台观众都是冲着大老板程长庚才来看戏的，出现这种情况，如有人出来，既是救场如救火，敢上台的也说明他须有过人的胆识和水平才行。汪桂芬决定从容上场，只一句“代理山河掌丝纶，运筹帷幄”的引子，就把台下观众镇住了，等到开口正式一唱，活脱脱就是大老板程长庚的声音。不用说观众甚为满意，就是整个后台也是人人称奇。观众惊呼：真乃长庚第二也！据说程长庚临死时向汪桂芬面授机宜，告诉他如何让人们像欢迎自己一样欢迎汪桂芬，汪桂芬谨记在心。程长庚死后，汪桂芬对程长庚的唱腔既有继承又有革新，因为他的天赋与程有异，他的嗓音是刚浮于柔，程长庾则是柔寓于刚，所以他的唱腔雄劲沉郁，人们在惊叹他是“长庚再世”的同时，更把对汪派的喜爱推上了一个新的台阶。
汪桂芬虽以唱工见长，但是也能演做工和念工戏。做工方面，他发扬了程长庚端凝肃穆的风格，注意体现剧中人物的身分，如对关羽、鲁肃等形象的描绘便突出了他们典雅凝重的气度。他演《四进士》饰演宋士杰，谭鑫培还为他配过茅朋，可见他做工的精到。汪的“笑法”与谭鑫培、孙菊仙迥然不同，他是“嘎嘎”地笑，类似于小生的笑，但却没有笑声尖利的假声。老票友罗亮生说庚子前在上海天福茶园看过他的戏，只记得他演《打鼓骂曹》中饰演祢衡，用的是场面上的堂鼓，不同于后来，即谭鑫培演此，也是特制的花盆式大鼓。汪桂芬且擅演老旦戏，在天福茶园曾和李长胜合演《断后龙袍》饰李后很受欢迎。
3、代表剧目
汪桂芬常常演出的剧目主要有《文昭关》、《取成都》、《龙虎斗》、《天水关》、《战长沙》、《双狮图》、《朱砂痣》等老生戏。有时还演出《钓金龟》、《游六殿》、《打龙袍》等老旦戏。
4、汪派传承
“汪派”很难学，后来学的人很少。因为没有特别好的嗓音，充实的气力，便学不到。王凤卿虽然是其主要传人，但到了晚年因为气力的衰退，就很难使观众欣赏他那“实大声洪”的气势了。私淑汪桂芬的是汪笑侬，另外老旦谢宝云、花脸刘永奎亦曾学汪。此外，北京票友邓远芳和天津票友刘叔度(刘鸿生)、刘贯一(刘永奎子)等也有一定成就。
5、人物个性
汪桂芬
汪桂芬个性耿直，不畏权贵。尤其痛恨那些旧戏班的封建把头。演戏时，喜欢乘兴而歌，尽兴而止。时演时缀，往往临场不演，有时已经勾上脸(演红生戏)，却又从后门溜走。晚年甚至精神失常，作“头陀和尚”的装束，自号“德心大师”，却在北京东城干面胡同一座小庙里有时自拉自唱。及至门外站满了听众，他又突然走开了。这些怪癖，正是他对剥削者的一种自发性抵抗，结果竟然弄得满身“戏债”吃了官司，以至在46岁的年纪潦倒死去。
6、人物轶事
京剧前辈艺人赵祥玉唱架子花脸曾与汪桂芬同班，由于这层关系赵子如泉曾为汪配演过《硃砂痣》剧中的娃娃生，照剧情娃娃生要向扮演韩员外的汪桂芬叫声“爹爹”，当时只见汪脸上突然出现一副惊奇的神气，以乐不可支的口气答应了一声“嗳”，就是这一“嗳”字，声音清脆，如穿云裂石，震耳欲聋，把赵如泉吓得几乎要哭出来。可见汪桂芬不仅是唱腔，白口、做工也具有深厚功底。
汪桂芬在上海时期，寓所外面经常有许多戏迷聚集在那里，偷听他吊嗓子。因为汪每天起床后必自拉自唱吊上几段，习以为常，戏迷们掌握了他的生活规律。不过他的性情古怪，要门外没人时才肯吊嗓子，戏迷们就躲藏在隐蔽地点，并且讲好必须屏息静听，不可出声，以免被他发觉。有一天，他在吊《文昭关》，门外戏迷听得比在戏园买票还过瘾，内中忽有一人情不自禁叫起好来，汪桂芬发现有人窃听立即停弦，叫好人成了众矢之的，竟然被他身旁的人打了一个嘴巴，其他诸人也群起而攻之。此人急忙分辩说：“你们打我自然有理，但是我听他唱得好，不叫好会把我憋死。”可见当时汪调之受人欢迎了。
从前也有人传说，汪桂芬最恨观众叫好，其实并不尽然。在前清末年，有很多各地驻沪的客帮，其中以北方人居多，大都嗜好京剧，当时上海戏园全靠这批客帮观众捧场，每逢有新角来沪，都先由案目陪同演员去客帮拜客，以兹联络感情。后来上海一直有拜客之风，就是从那时开始。客帮中的观众当然也良莠不齐，欣赏艺术的人固然多，喜欢起哄捣乱的人也不少。汪桂芬对后者非常厌恶，为了对付这帮人，有一天他故意“泡汤”唱念象背书一样，这样一来起哄的人反而闹不起来。第二天他开始唱的很好，等到台下一乱叫，他就又用这个办法来对付他们，好在他不出差错，台下无法喝他的倒彩。几天以后这帮人共谋对策，想法子要触触汪的霉头，准备在汪出场后一哄而散，来坍他的台。那天正是他演拿手好戏《文昭关》的日子，当东皋公唱完落坐将要上伍员的时候，这帮人就不约而同地一齐起身走了，待听到汪在幕内一声“马来”，觉得比往常精彩，这帮人走到半路又停住脚步。等到汪上场后一句“伍员在马上怒气冲，逃出龙潭虎穴中”，这帮人竟不由自主地又都回到原位，乖乖地听完了整出戏，可见他的艺术魅力之强了。
汪桂芬艺术虽好，脾气很坏，最大的缺点是不受信用，不仅在北京前门外打磨厂福寿堂有过临场逃遁辍唱的怪事，即在上海天福茶园，也有戏园卖了满堂，他却装病不到的事情，还有一次上海丹桂茶园的老板刘维忠，挽熊文通做中人，预付他包银三百两，立下字据作为他下次来沪演出的定洋。不料他再来上海却在另一家戏园登台，为此讼诉于上海会审公廨，结果判决杖汪一百，掮枷游街示众，这件事确属事实，很多人亲眼看过汪大头披枷戴铐在大马路(即今南京东路)游街，一时传遍申江。
7、活动年表
1887年9月23日，光绪十三年（丁亥）八月初七日：光绪十三年八月初七日恭王府堂会
本日恭王府堂会，春台班全包、外串、带灯。
演出剧目
《仙圆》
《酒楼》
《界牌关》（董凤岩，姚增禄，俞菊笙）
《奇双会》（张阿奔，陈德霖，陆杏林）
《除三害》（王仙舟，黄润甫）
《五花洞》（全武行）（李顺亭，张紫仙，吴霭仙，姜永福，钱宝峰，陆金桂，李寿山，金秀山，张淇林，高四保，朱文英，俞菊笙，董凤岩，沈易成）
《丑摇会》（姚起山饰大奶奶，罗寿山饰二奶奶，陈三斧饰公子，梅雨田饰书童，杨朵仙、余玉琴分饰两劝架的）
《火判》（何桂山，曹允杰，陆杏林）
《拾金》（刘七）
《二进宫》（陈德霖，金秀山，王仙舟）
《镇潭州》（钱宝峰，俞菊笙，陆小芬，李顺亭）
《入府》（李宝琴，罗寿山）
《牧虎关》（刘永春）
《安天会》（张淇林，何桂山，李寿山，陆杏林，姚增禄，董凤岩，沈易成，孙二官）
《乔醋》（朱莲芬）
《虹霓关》（杨朵仙，顾芷荪，高四保）
《三挡》（屈宏远，冯金寿）
《审七》（黄润甫）
《黄鹤楼》（陆小芬，王仙舟，钱宝峰，俞菊笙，汪金林）
《白罗衫》（诸秋芬）
《霸王庄》（钱宝峰（绿脸），张淇林，李顺德，德子杰，沈易成）
《双包案》（何桂山，金秀山，王仙舟，俞菊笙，朱文英，余玉琴，侯连儿，李寿山，董凤岩）
《时迁偷鸡》（张黑）
《天水关》（双阔亭，刘永春）
《顶砖》（罗寿山，顾芷荪，韩宝芬）
《渭水河》（汪金林，陈三斧）
《恶虎庄》（穆凤山，李寿山，俞菊笙，德子杰，余玉琴，黄德甫，余春芳）
《英杰烈》（杨朵仙，顾芷荪，陆金桂，王仙舟，董凤岩）
《破洪州》（孙彩珠，王楞仙）
《杨妃舞盘》
《攻潼关》（王仙舟，俞菊笙，冯金寿，董凤岩，沈易成，张淇林，朱文英，李顺德）
《法门寺》（带大审）（黄润甫，德子杰，双阔亭，张紫仙，高四保，汪金林，杨朵仙，金秀山，罗寿山）
《清风寨》（钱宝峰，张淇林，沈易成）
《背凳》（刘七，李宝琴）
《醉酒》（余玉琴）
《英雄义》（俞菊笙，李寿山，董凤岩，钱宝峰，朱文英，沈易成，李顺德，张淇林，王长林）
《五人义》（全武行）（钱宝峰，俞菊笙，德子杰，张淇林，董凤岩，沈易成，李寿山）
《功宴》（何桂山）
《陈塘关》
《绝缨会》（许荫棠，陈德霖，汪大升，高四保，陆杏林）
《山门》（何桂山）
《取洛阳》（黄润甫，樊中和，汪金林）
《桑园会》（汪桂芬，张紫仙，周长顺）
《捉放曹》（朱天祥，刘永春，吕福善）
《青石洞》（刘七，汪桂芬，王仙舟，钱宝峰饰周仓，俞菊笙饰关平（油白花脸），朱文英，张淇林，董凤岩，沈易成，李顺德）
《断密涧》（穆凤山，双阔亭）
《打面缸》（德子杰，董志斌，高四保，杨朵仙，郑多云）
《挑滑车》（带下书）（李顺亭，黄润甫，钱宝峰，俞菊笙（蓝花脸））
《牧羊卷》（许荫棠，德珺如，全俊亭）
《小宴》（诸秋芬）
《让成都》（汪桂芬，双阔亭，冯金寿，穆凤山）
《定军山》（汪金林，沈三元，李顺亭，高德禄）
《水帘洞》（俞菊笙，李寿山，高德禄，朱文英，张淇林，董凤岩，姚增禄）
《岳家庄》（陆小芬，孙二官，钱宝峰）
《辕门射戟》（德珺如）
《下河东》（沈三元，穆凤山，余玉琴，高德禄）
《水漫金山寺》（灯戏）（张阿奔，朱莲芬，陆小芬，诸秋芬，唐玉喜，张淇林，姚增禄饰白鹤童，李寿山饰绿鹿童，俞菊笙饰伽蓝（黑脸））
《英雄会·打窦尔墩》（黄润甫，姚增禄，张淇林，陈春元，董凤岩，俞菊笙，李寿山，侯春兰，沈易成，钱宝峰，李顺德，德子杰，黄德甫）
《蜈蚣岭》
《宫门带》（曹文奎，王玉芳）
《琼林宴》（张胜奎）
《蔡家庄》（张淇林，朱文英，钱宝峰，董凤岩，沈易成）
《金沙滩》（李顺亭，俞菊笙饰杨七郎，李寿山饰韩昌）
《也是斋》（杨朵仙，罗寿山，顾芷荪）
《百寿图》
《长生乐》
《瓦口关》（钱宝峰）
《连环套》（俞菊笙，沈易成，德子杰，张淇林，李寿山，穆凤山，黄德甫）
《三侠五义》（十本）
《恶虎村》（李连仲，黄德甫，钱宝峰，朱文英，罗寿山，裕云鹏，董魁镛，张淇林，杨月楼，李顺德，李寿山，沈易成）
《雄黄阵》（灯戏）（大武戏）（朱文英，余玉琴，陆杏林，杨月楼饰白鹤童子），俞菊笙饰绿鹿童子，李寿山，李顺德，董凤岩，张淇林）
《战宛城·盗双戟》（穆凤山饰曹操，田桐秋饰邹氏，俞菊笙饰典韦，杨月楼饰张绣，高德禄饰许褚，董凤岩，姚增禄，沈易成，张淇林，李顺德，德子杰）
1890年9月29日，光绪十六年（庚寅）八月十六日：汪桂芬遁沪
汪桂芬于农历八月十六日遁沪（一说在十八年壬辰八月间）。
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