彩旦

川剧叫“摇旦”，秦腔称“媒旦”，京剧谓“彩旦”，均指扮演诙谐、滑稽、风趣、明快、爽朗、辛辣、刁蛮等为特点的中年以上女性丑角。

角色名：彩旦

另称：丑婆子

特点：年龄比较老

俗称：丑婆

1、简介

“彩旦”，俗称“丑旦”“丑婆子”“彩婆子”。在传统的戏曲艺术中，是一门比较冷僻的行当。

彩旦

在京剧中，“彩旦”属于“丑行”应工。重在说白，以做工为主。在表演、化妆方面，都很夸张。在台上，嬉笑怒骂，逗乐搞笑，能调剂舞台的气氛。主要是表现社会上的三姑六婆，以及性格比较开放、蛮横的妇女，如《孔雀东南飞》中的婆婆、《挑帘裁衣》中的王婆。这类角色，也并非全是坏人。有的是讽刺比较愚蠢与自作聪明的人，如《凤还巢》中的程雪雁、《西施》中的东施等；还有一些则是举止爽朗、粗犷豪放的女性。如《四进士》中的万氏、《铁弓缘》中的陈母等。因为，以“彩旦”为主角的京剧剧目不多。所以，京剧中的“彩旦”，一般都是由丑角反串扮演.

2、彩旦发展演变

彩旦

在我国，有三百多种地方戏。品种繁多，风格各异。很多地方戏，都是从“三小戏”发展起来的。来自民间，贴近大众。重视丑角，以“彩旦”为主的喜剧很多。同时，后来所编排的很多新戏，为了增强喜剧色彩，都经常安排有“彩旦”角色出现。并且，还要求“彩旦”演员能演能唱，戏份较多，所以，在地方戏中，“彩旦”的地位较高。越剧、川剧、秦腔、豫剧、闽剧、黄梅戏、评剧、汉剧、楚剧等地方戏中，都曾经出现了很多名扬一时的著名“彩旦”演员。

3、著名演员

京剧的“彩旦”有个特点，比较放得开，允许他们在台上口无遮拦，即兴发挥，这样，能显示演员的机智与巧思。在前辈京剧演员中，演“彩旦”最著名的是刘赶三，他的口才很好，能够现场抓哏，清末进宫演出时，经常借题发挥，大胆嘲笑、讽刺王公权贵。据说，有一次他看到光绪看戏没有座位，就在台上现场发挥：“我倒有地方坐，怎么皇上反没有座位？”慈禧听了，无奈只能吩咐让光绪坐下。传说未必是真，但却反映了前辈艺人敢于直言的正气。后来，他又因为在台上讽刺李鸿章，签订了丧权辱国的不平等条约，受到李鸿章的杖责，郁愤而死。

民国初期，京剧界又出了一位专演“彩旦”的优秀演员——盖三省。他长期在上海演出，功底扎实，嗓音脆亮。出语诙谐，演唱风趣，善于在舞台上即兴发挥、插科打诨，演出的主要剧目有《探亲家》《看香头》《送亲演礼》等。曾为梅兰芳的《凤还巢》配演程雪雁，为黄桂秋的《春秋配》配演贾氏，为言慧珠的《拾玉镯》配演刘媒婆。最负盛名的代表作，则是为程砚秋的《六月雪》配演禁婆。性格鲜明，形象逼真，多次受到程砚秋的赞扬。

著名演员赵丽蓉，她原是中国评剧院的主要“彩旦”演员。师父名叫王德斋，就是专演“彩旦”的。赵丽蓉在幼年时，学习勤奋。上了舞台，能唱会做，表演风趣幽默。放得开，收得住。她早年所主演的《娘家妈》《顶锅》《锔碗丁》，以及《花为媒》中的媒婆、《凤还巢》中的程雪雁、《杨三姐告状》中的杨母、《吹鼓手告状》中的表姐、《桃李梅》中的封氏等，从表演到唱腔，都很富有艺术感染力。她的功夫深底气足，嘴皮子利落，善于调动观众的情绪，给大家留下了难以磨灭的印象。

4、京剧脸谱（丑角脸）

彩旦

丑角是中国戏剧的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色，由于传说当年唐玄宗喜好演戏，下场演戏时就扮演丑角，而唐玄宗被尊为中国戏剧界的祖师爷，所以传统剧团的团长都是丑角担任，中国戏剧学院的第一任院长就是名丑萧长华先生担任。

无丑不成戏，丑角是京剧的主要行当之一，包括文丑和武丑，又名“三花脸”或“小花脸”，武丑又称开口跳。文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦，特点是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”，用漫画的手法表现人物的喜剧特征。文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦。

据说这版权属武大郎所有。原来，当年武松在景阳岗打死吊睛白额大虫后，就被阳谷县百姓簇拥着骑马游街。倾城的男女老少都上街来一睹打虎英雄风采。武大郎是个侏儒，挤在人群中什么都看不到，于是他灵机一动，爬到一家豆腐店的木架子上，踮着脚，伸着脖子往前看。当他看到打虎英雄乃是自己的兄弟武松时，高兴得不禁手舞足蹈起来，不意那木架子并不牢固，“哗”的一下就塌了。豆腐、豆腐干撒了他一身，有一小块豆腐不偏不倚正粘在他的鼻梁中间，于是周围的人都不看武松，反来看武大郎了。从此“丑扮武大郎”时，鼻梁间便要画一块白斑，以示武大当年之形象。以后推而广之，凡小丑都以白鼻梁为脸谱。故小丑脸谱又称“豆腐块”。

当然这只是传说而已，在长期的戏曲发展吏上。丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同和差异，也逐渐形成了一套完整的、系统的脸谱，如腰子型粉脸、圆形粉脸、枣核型粉脸、筝型粉脸、元宝型粉脸、丑老脸、丑破脸以及碎脸、揉脸和象形脸等。其中最典型的是方巾丑，脸部*用白粉勾画—幅“豆腐块儿”型的白粉脸，因此观众一看见这块“豆腐块儿”就知道这个演员是丑角。

丑角是中国戏剧的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色，由于传说当年唐玄宗喜好演戏，下场演戏时就扮演丑角，而唐玄宗被尊为中国戏剧界的祖师爷，所以传统剧团的团长都是丑角担任，中国戏剧学院的第一任院长就是名丑萧长华先生担任。丑角一般不重唱，以念白和做工为主，念白和其他角色也不同，一般用普通口语，京剧中所谓“京白”，各个剧种的划分有所不同，但比较一致的大概分为如下几种：

5、丑行

彩旦

丑行根据扮演人物的性格、身份的不同，划分为文丑、武丑。扮演女性的丑角，又有彩旦和丑婆之分。在京剧中，酒保、樵夫、店家等一些角色，一般也由丑扮演。

文丑

文丑与武丑是两个角色行当。文角分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、老丑等数支。

方巾丑，当然是头戴方巾的(也有戴荷叶巾的)。方巾本是明代处士与儒生所用的头巾，古代称为角巾。方巾丑扮演形形色色的各类文人骚客。但他们不是一般文人，而是具有儒生那种迂腐、酸臭气味的丑角性格的人物。

袍带丑，又称官丑。袍带丑扮演的角色，上有王侯，下至一般官吏。

茶衣丑，扮演从事各行各业的平民百姓，有农夫、渔民、樵夫、铁匠、小贩、酒保等。

在文丑行中，还有一种扮演老年人的行当，叫做老丑。老丑扮演的人物，多数是性格开朗、诙谐、心地善良的古代下层人。

武丑

武丑，是擅长武功的丑角。武丑扮演的多半是机警伶俐的一类人物，着重于扑打翻跳，又讲究口齿清晰，音节响脆有力，故而武丑又俗称“开口跳”。武丑扮演的角色，有的是江湖侠客、绿林好汉，也有的是恶霸、流氓。

彩旦，也称作丑旦，扮演滑稽诙谐或奸刁的女性人物。

彩旦化妆的特点，一般是在脸上涂上白粉，粉上再搽上厚重的胭脂。表演上与丑基本相同，年纪较大的不称彩旦，而称为丑婆。彩旦与丑婆主要区别于年龄的大小不同。