Bernard Herrmann

BernardHerrmann为JaneEyre(简爱，1943)、HangoverSquare(1945)、AnnaandtheKingofSiam(1946)、TheGhostandMrs.Muir(幽灵与未亡人，1947)、TheDaytheEarthStoodStill(地球末日记，1951)等电影配乐。

中文名：BernardHerrmann

出生地：纽约市

出生日期：1911年6月29日

性别：男

1、人物简介

1911年6月29日出生于纽约市。他的父母Abraham和Ida很鼓励他在艺术方面的兴趣。Herrmann1927年时在DeWittClinton中学开始接受正规的音乐教育(JeromeMoross-?#092;绣大地作者，也是他的同班同学)。在纽约大学(NYU)时和PhilipJames学习作曲，和AlbertStoessel学习指挥，并且在茱利亚学院待过两年，但之後又回到NYU练习进阶作曲及管弦编制。年轻时他接触过Copland(柯普兰)、Gershwin和Elgar的音乐，但影响其风格更甚者为华格纳、马勒、德步西，以及拉威尔。

2、职业生涯

BernardHerrmann

1937年赫曼进入CBSRadio，在教育部门工作;但其最大的兴趣仍在于指挥，随後即转任CBS交响乐团指挥，在这期间也认识了导演OrsonWelles。随Welles的MercuryTheatrePlayhousegroup(水晶广播剧院)转移到好莱乌後，Herrmann写了清唱剧(cantata)"MobyDick(白鲸记，1938)"以及歌剧咆哮山庄。1941年Orson请他为大国民(CitizenKane)谱写配乐，从此之後声名大噪。

当时二十世纪福斯的录音室音乐指导AlfredNewman(阿佛列德纽曼，汤玛斯纽曼的父亲)雇用他为JaneEyre(简爱，1943)、HangoverSquare(1945)、AnnaandtheKingofSiam(1946)、TheGhostandMrs.Muir(幽灵与未亡人，1947)、TheDaytheEarthStoodStill(地球末日记，1951)等电影配乐。

五零年代赫曼结识了惊悚电影大师Hitchcock(希区考克)，这对黄金组合共同创作出许多著名的作品，包括：TheTroublewithHarry(怪屍案，1955)、TheManWhoKnewTooMuch(1956)、Vertigo(迷魂记，1958)、NorthbyNorthwest(北西北，1959)、Psycho(惊魂记，1960-经典中的经典，可以拱起来拜了)、Marnie(艳?#092;，1964)等等。直到1966年，在他们最後一次合作的作品"TornCurtain"中，因为彼此的看法及意见分歧而使他们的合作生涯就这样结束，而他的音乐也被弃置不用，改由JohnAddison出任。尽管如此，这对搭当仍在影迷和乐迷心目中，留下不可磨灭的地位;这样的结合也成为日後的经典示范。

赫曼的出众才能也为之带来其他的合作对象，像是一些新一代的导演包括FrançoisTruffaut,BrianDePalma,LarryCohen和MartinScorsese。

3、主要作品

BernardHerrmann

TheTroublewithHarry(怪屍案，1955)、

TheManWhoKnewTooMuch(1956)、

Vertigo(迷魂记，1958)、

NorthbyNorthwest(北西北，1959)、

Psycho(惊魂记，1960-经典中的经典，可以拱起来拜了)、

Marnie(1964)

热门曲目

TwistedNerve

TheTwistedNerve

ClaudeDebussy:Suitebergamasque,L.75,Orchestrated-III.Clairdelune

AReluctantHero/Betsy/EndCredits

MainTitle

IStillCan'tSleep/TheyCannotTouchHer(Betsy'sTheme)

ThemeFromTaxiDriver

Murder

TaxiDriver-MainTheme

MainTitle

GabrielFauré:Pavane,Op.50

Prelude

Prelude''Psycho''

Psycho-Suite(Prelude)

Prelude

SceneD'Amour

TheMurder

TheRainstorm

TheTwistedNerve-Jazz

NorthbyNorthwestPrelude

4、溘然长逝

1975年他来到了加州录制"TaxiDriver计程车司机"的配乐，头一天演奏家们都前来和赫曼打声招呼，因为这是他多年以来第一次回到这里。12月23日，终於完成了每一个音符的录音，回到饭店和他妻子共进晚餐後，在睡眠中长逝。

5、社会评价

BernardHerrmann

BernardHerrmann的作品在旋律和模块方面断绝了与经典好莱坞体系的联系，旋律仅限于非常简单的阶梯式乐章。他也与黄金时代音乐决裂。他的音乐给人以调性的印象，但难以判断几点。也难以判断乐曲是大调还是小调。这一构成主义的极简抽象派音乐并没有令人觉得单薄枯燥，部分原因是由于其创造性的配器法，他坚持由自己来完成配器法，偏好许多不同、往往是非传统的乐器组合。

基于模块的音乐、受限制的旋律、模糊的和声、生动的配器，他的音乐功能在于以很少写音乐，相似的方式使用音乐。黄金时代的作曲家写作长长的连贯作品，精确地调整到与情节匹配，往往覆盖整场戏。当事件本身平淡无奇或者足够激动人心，他很少使用音乐强调叙事。他偏好把音乐用作一种独立的叙事效果，以表明场景的速度，创造出紧张，或者强调一种气氛。

他与希区柯克合作的巅峰三部曲是，vertigo、psycho、NorthByNorthwest。

就音乐参数而论，他实际上在各个方面都打破了旧的体系：

1.他证明，大管弦乐队创作的交响音乐仅仅是诸多可能中的一种;室内乐方案，以及试验费传统的乐器和音色组合，往往更为有效

2.有时，他选择浪漫主义/晚期浪漫主义风格，但通常，他偏好基于“*”调性的更现代风格。

3.他很少使用传统的旋律，他的音乐由短小、富有弹性的模块组成。

4.整体而言，他的音乐不是基于乐旨;通过音乐单元和主题的重复，他创造出音乐和叙事上的连贯性。