刘春华
一级美术师。1944年10月出生。男，汉族。国家一级美术师。1968年毕业于*工艺美术学院（现清华大学美术学院）。历任北京出版社副总编辑，北京画院副院长、院长，北京美术家协会副主席，北京文联理事，中国美术家协会理事，北京版权保护协会常务理事等。
中文名：刘春华
别名：刘成华
国籍：中国
出生地：黑龙江泰来
出生日期：1944.10
职业：国家一级美术师
毕业院校：*工艺美术学院
主要成就：中国画坛百杰称号民族杰出美术家称号民族百花奖万里采风贡献奖20世纪世界百年百件美术作品作者
代表作品：*去安源、敬爱的周总理永远活在我们心中、屈子求索图
1、人物简介
刘春华画作
1967年创作油画《*去安源》、《敬爱的周总理永远活在我们心中》，中国画《屈子求索图》、《春必将至》、《滚烫的冬季》等；长期从事中国画创作，擅长人物兼及花鸟、山水。作品多以现实生活为题材，深沉含蓄，笔墨洗练；作品参加七、八、九届全国美展等国内外重要展览，多次举办联展和个展，在国内外获得好评。部分作品被国内外博物馆、美术馆及私人收藏。1990年出版《刘春华画集》。
2000年被日本《美术手贴》评选为“20世纪世界百年百件美术作品作者”（中国共有徐悲鸿等三人入选）。
2、*去安源
*去安源
1967年夏，北京筹办“*思想的光辉照亮安源工人革命运动”展览，当时在*工艺美术学院装潢系读书的刘春华，被选派参加展览的筹备工作，他承担的具体任务是，画一幅反映*去安源的油画。刘春华当时只有24岁，还是一名在校学生，而且没有专门学过油画。为了完成这一光荣而艰巨的任务，他于这年7月初来到安源矿体验生活，采访老工人，了解*多次来安源的情况，加深对*在安源革命实践的认识。
创作《*去安源》这幅画，最重要的是表现*青年时代的形象和思想。刘春华等人广泛搜集了反映*青年时代的文章，以及有关*革命活动的回忆录和安源工人运动史料，并反复学习和研究。为了突出主题，作者在构图上把*的形象安排在中心位置。在动态处理上，让*的每一个微小动作都有一定的含义：稍稍扬起的头和稍稍扭转的颈部，表现*不畏艰险、不畏强暴、敢于斗争、敢于胜利的大无畏精神；紧握的左手，表现*争取解放全国人民的雄心壮志和必胜信念；右手挟一把雨伞，说明*风里来，雨里去，为革命不辞辛苦的工作作风……
刘春华根据主题的需要和群众欣赏的习惯，利用油画表现力丰富的特长和中国传统绘画细致的优点，大胆尝试，经过反复努力，终于在*成立18周年前夕，创作出《*去安源》大幅油画。因为当时反对个人成名成家，故作品署名为“北京院校学生集体创作”。后来有人提出，单幅油画作品很少有“集体创作”的，总不能你画人像，我画天空。此外，该画在当时又引起争论，有人主张*出现时，要阳光普照大地。还有人指责画面上就*一人，孤零零的，这不是影射*脱离群众吗？但是作者刘春华坚持己见，宁愿承担巨大的风险，于是就在“集体创作”后面，又挂上了个人“执笔”署名。
事后，王耀南打电话给**办公厅主任汪东兴，请他直接向*询问第一次到安源的时间。一天饭后，*与警卫战士在一起闲聊。汪东兴的秘书高长臣见主席说话兴趣正浓，立即凑上前问：“主席，您第一次去安源是1920年吗？”*沉思片刻，操着浓厚的湘潭口音，不紧不慢地说：“20年我有没有到过安源，记不清了，21年秋这一次是对的。”1967年10月1日，油画《*去安源》在中国革命博物馆“*思想的光辉照亮安源工人革命运动”展览中，首次与观众见面。该画说明词称：“*1920年去安源”。10月18日，安源工人出身的解放军工程兵副司令员王耀南少将观看展览后提出，《*去安源》油画的说明词有误，他记忆中*第一次去安源是1921年秋天。
1967年10月24日，王耀南向展览会的工作人员传达了*的话。于是，《*去安源》油画的说明词立即改为：“1921年秋，我们伟大的导师*去安源，亲自点燃了安源的革命烈火。”
《*去安源》油画刚刚问世，便受到了广大群众的喜爱和赞赏。到中国革命博物馆参观的群众对这幅油画推崇备至，留言写满整整4本，有的呼吁出版该画，有的甚至说出版后要认购几百张。但展览筹备处无权决定此事。后来，《人民日报》拟刊用该画，将其制版送*审查，时任*“文化革命领导小组”第一副组长的*当即批示：“总理、伯达、康生……我建议明天‘七一’人民日报、军报发表《*去安源》，这幅油画很好。这幅画是无产阶级*的果实之一，它有高度的思想水平，构图、采光、着色等艺术方面亦是优秀的。听说是青年人画的，而同意发表。建议属「署」上作者名字。*68.6.30”
1968年7月，该画在全国公开发表并大量印制发行。《人民日报》及各地报刊大造舆论，称该画是“无产阶级*开出的灿烂艺术之花”。随后，又用这幅画发行纪念邮票，制作像章；当年，*、*胸前都佩戴过该画的像章；*住室里惟一的一幅绘画作品也是该画。同年10月1日，北京的文化工作者将《*去安源》巨幅油画装上彩车，与8个“革命样板戏”造型一道，加入首都群众庆祝国庆游行队伍，缓缓通过*广场，接受*等**的检阅。从此，《*去安源》油画在全国家喻户晓，并蜚声国外。
在安源，《*去安源》的油画影响更大。1968年7月11日《人民日报》报道：“7月8日，是安源矿工们最幸福的一天。这一天，工人们日夜渴望的《*去安源》的油画运来了，安源煤矿革命委员会连夜举行了授画仪式，矿工们手捧这幅革命油画……表决心、立誓言：永远忠于*，永远紧跟*干革命。”当时正在安源牛形山腰动工兴建建筑面积为3200多平方米的“*在安源革命活动纪念馆”。正门*的最高处，就选用《*去安源》的油画头像，用瓷砖镶嵌而成。该馆的序厅和展厅中，均陈列了《*去安源》的巨幅油画。
正当全国各地大肆宣传《*去安源》油画之时，*亲自审查了这幅油画，他对画中将他画成身穿长衫不甚满意。他说：“我在安源不是穿长袍，是穿短衣。”*的这次谈话，通过非正式渠道在人们中间逐渐传开。从此，对《*去安源》油画的宣传开始降温。
作品
1972年9月，“*在安源革命活动纪念馆”改名为“安源路矿工人运动纪念馆”，该馆陈列内容也作了适当的调整。鉴于序厅中的《*去安源》油画出现霉点，加上*本人对这幅画不太满意，该馆便将这幅油画撤下。
粉碎“*”以后，特别是*十一届三中全会以后，全党、全军和全国人民开始破除迷信，解放思想。1979年3月14日《人民日报》发表了著名画家叶浅予的文章《从油画〈追念战友〉说起》。该文在赞扬油画《追念战友》的同时，批评了油画《*去安源》，指出：“在这幅画（指《追念战友》———引者注）前，不禁又想起*、‘*’鼓吹过的那幅《*去安源》的油画。见过那幅画的内行人都说其构思、构图，甚至用色，无不脱胎于意大利文艺复兴时期的宗教画。‘*’把那幅画钦定为美术作品的样板，命令大量复制，凡楼堂馆所、公私房舍统统悬挂，并且大量印刷，广为分发。”这是惟一一次公开批评油画《*去安源》的文字。
1980年*十一届五中全会前夕，安源路矿工人运动纪念馆为了恢复*、李立三等同志在安源工人革命运动历史中应有的地位，对陈列内容进行了较大的修改。在这次修改中，考虑到油画《*去安源》是“*”的产物，*本人对画中身穿长衫的形象又提出过质疑，再加上该画曾受到《人民日报》的批评，所以该馆将展厅陈列的最后一幅《*去安源》的油画取下。
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