刘家科

刘家科，河北故城人。一九八二年毕业于河北师范学院中文系。社会经历为三个十年：十年农民，十年研究室主任，十年组织部常务副部长。自幼喜欢文学和书法。散文曾获河北省文艺振兴奖，冰心散文奖，报告文学获全国五个一工程一本好书奖等;作品《乡村记忆》获第四届鲁迅文学奖(2004—2006年)全国优秀散文杂文奖。

姓名：刘家科

出生地：河北故城

毕业院校：河北师范学院

代表作：《乡村记忆》

1、简介

中国当代书法家、文学家、传奇人物。

2、生平

笔名文禾，河北故城人。1982年毕业于河北师范学院中文系。社会经历为三个十年：十年农民，十年研究室主任，十年组织部常务副部长。自幼喜欢文学和书法。1972年开始发表作品。2002年加入中国作家协会。现为河北省作家协会副主席。

3、成就

已出版文学评论集《朝夕拾穗》、《窄堂碎语》，长篇报告文学《大爱无疆》，散文集《沙漠那边是绿洲》、《乡村记忆》和《刘家科书法作品集》等。散文曾获河北省文艺振兴奖，冰心散文奖，报告文学获全国五个一工程一本好书奖等；作品《乡村记忆》获第四届鲁迅文学奖（2004—2006年）全国优秀散文杂文奖。

4、谈创作

刘家科

现在的散文创作阵容壮大，风格多样性，作家、评论家、各种媒体之间的交流都能看出散文的创作状态，非常适合散文的发展。现在的散文有的反映生活，有的追求时尚，这些存在都是合情合理的，但是刘家科还是主张反映生活，如果脱离生活去讲别的，那都会脱离散文本来的意义。象牙塔上的东西，酒桌上的东西，幻想中的东西，如果和现实生活能够有内在的相通的地方，它就有价值，如果它和现实生活格格不入的话它就没有价值。

刘家科希望看到各种风格的作品，但还是坚持自己的主张，坚持最适合自己的风格。百姓的生活比作家的想像更精彩；记录比任何描写都更容易逼近生活的真实；心灵间的沟通，最短的距离是直线；散文的魅力在于作品的个性。我把握一个原则就是，它是非常朴实的东西，但是它能进入思想甚至能进入灵魂，让你看了后老惦记着当时的人物当时的情景，能够唤起读者的记忆。

5、社会经历

刘家科

刘家科的第一个十年是从1978年7月20日开始的。那天刘家科以“老三届”高中毕业生的资格，参加了全国统一高考。其实，刘家科没有上过高中，初中也仅念了一年，能轻易混入“老三届”，是因为高考政策对他们这些被“*”耽误了的一代放得较宽；那一年刘家科已是干了十年庄稼活的农民，在录取率极低的情况下能考上大学，却是得益于刘家科始终钟爱的文学。

刘家科从小就做着一个文学梦。1970年在海河工地上，难以承受的超负荷劳动使刘家科萌生了一个奇怪的想法：参加“海河创作”，借此逃离工地。于是在寒冬腊月的工棚里，连续十几个深夜的苦熬，出笼了一篇名为《闯流沙》的反映根治海河的短篇小说。因这篇小说，刘家科脱离工地参加了衡水地区组织的海河创作学习班。此后，刘家科便陆续在地区报刊上发表一些作品。“*”后期时兴公社办高中，刘家科竟因这点“文名”被聘为高中民办教师。以刘家科的学历，只能教高中的语文或政治，就是语文、政治也只能现学现卖，为此刘家科自学了高中文科的课程。那次高考，刘家科数学只得了6分，而文科成绩突出，且总分超出了规定的分数线，有幸被河北师范学院汉语言文学系录取。当时刘家科想，我因文学而考上大学，大学也会圆我那个文学梦。此后刘家科更视文学如生命。

大学四年是文学的四年。在刘家科入学的下一个月召开了党的十一届三中全会，刚刚解冻后的祖国迎来了文学的春天。《人民文学》《诗刊》等文学刊物相继复刊，《十月》《中国作家》等新的文学期刊也相继诞生，震动中国文坛的文学新作接连面世。刘家科如饥似渴地学习文学史、文学理论、文学经典著作，大量阅读那些文学报刊，挤时间进行文学创作。可是四年下来，刘家科收获的不是文学创作，而是对文学的逐渐清醒和对文学创作的失望。刘家科发现，用学到的理论去指导自己的创作，反而写不出东西来了。当文学蒙着朦胧的面纱时，刘家科激情满怀地急追不舍，而文学与刘家科素面以对时，刘家科却是木讷和茫然。一度苦恼之后，刘家科转而投入对作家作品的研究，写起文学评论文章。这一转就到了十年头上。1988年，刘家科回过头来整理自己的评论文字，发表过的文章也有两大本，这就是后来出版的文学评论集《朝夕拾穗》和《窄堂碎语》，而文学作品却没有发表一篇。

1988年，秋天，刘家科进入第二个十年。从这个秋天起，刘家科把文学评论也放弃了，这一放又是十年。这标志着刘家科的那个文学梦的枯萎和破灭。那年秋收后刘家科也把老家种了八年的承包地退还集体，全家搬到城里居住，彻底卸下了“一头沉”的包袱，干本职工作更加精力集中了。1991年又被任命为地委研究室主任。小平同志南巡谈话之后，刘家科所在的地区很快步入改革开放的新阶段，刘家科带领全室同仁走工厂、下农村、搞调研、写文章，向下了解社情民意，向上提供决策参考，从一个崭新的角度切入正在进行的社会变革，这让刘家科深刻领略了文学之外的世界，文学背后的世界，文学得以存活和生长的世界。

1990年，刘家科曾被安排到故城县的北官庄蹲点，在那个穷困偏僻的村子里一呆就是一年。1995年至1996年，刘家科又在深州挂职两年。在那里刘家科与参加新一轮农村改革的农民交朋友，与正在进行大面积改制企业的*职工建立了深厚的友谊。无论蹲点或挂职，刘家科都把它们与自己调查研究的本职工作紧密相联。在这十年中，刘家科写了大量调研笔记，在*和地方几十家报刊发表二百多万字的调研文章。1998年春天，刘家科利用休假的时间整理这些文章，发现自己写这些东西时，往往会冒出一些形象思维的东西，甚至化入一些典故和文学章句，使这些枯燥的文章有了更多的可感性和可读性。这似乎也与刘家科那已经放弃了的文学有关。

1998年8月，刘家科作为一个地区组织人事部门的领导*，被派往日本参加为期一个月的人力资源培训班。由此刘家科进入第三个十年。这是刘家科第一次出国，是刘家科有生以来离开祖国到异域生活最长的日子。地域、空间、环境和时间的同步转换，让刘家科的大脑由长期持续的繁忙紧张状态一下子转入一片空白，继而又转到对过去生活的深长回望与追忆。从那时起刘家科发烧似地写起了回忆故乡的文章。刘家科用在日本市场上买的铅笔在没有格子的白纸上写着，一行又一行，一张又一张。回国之后又接着写，虽然又恢复了原来工作的繁杂和紧张，但见缝插针，不放过一点一滴的时间。直到2002年春天，在北京某大学任教的同学发现了刘家科这些东西，便挑了几篇并说服刘家科同意由他推荐到《文艺报》。这一年3月30日的《文艺报》用专版发表了我的六篇散文，并配了评论。此后，刘家科就在《人民文学》《中国作家》《文艺报》等报刊陆续发表散文。

2006年，刘家科这些散文由河北教育出版社结集出版，名为《乡村记忆》。这时刘家科才意识到从1998年开始，刘家科又把放弃的文学重新拾起来了，而且进入了一种从没有过的被创作激情推着走的年代。在刘家科苦苦追求的时候，文学对刘家科特别吝啬；而当刘家科漫步走来之时，文学却对刘家科异常慷慨，这十年刘家科陆续出版了6本文学著作。

2007年，刘家科的长篇报告文学《大爱无疆》获第十届全国“五个一工程奖”之后，散文集《乡村记忆》又获第四届鲁迅文学奖。10月29日在鲁迅故里由中国作协和*电视台举办的第四届鲁奖颁奖晚会上，有记者在颁奖台上采访了刘家科，当她问刘家科是怎样写出这样一本书的时候，刘家科回答说：是时代的启迪和生活的暗示成就了这部作品。当时代的信息穿透尘封的记忆，我惊异地发现，那些存活于我旧生活的细节和皱折里的眼神，依然闪烁着诉说的欲望。于是我精心拣拾和整理那些生活细节，让他们把过去告诉现在和未来……这或许就是刘家科第三个“十年”的收获和总结。它是属于这个“十年”的，也是属于这三个“十年”的；是属于刘家科所经历的现实生活的，也是属于我所钟爱的文学的；是属于过去的，也是属于现在和将来的。

6、书法

作品

历史中的好字基本上是文人写的，对文人字简雅、散淡的推崇，有可能是古代书法批评得到了古代文学批评的启示。刘家科是第四届鲁迅文学奖散文奖的获得者，其代表作《乡村记忆》引起读者的广泛好评。同时，刘家科也有书法之爱，并于奥运会开幕前夕举行了“乡村记忆·刘家科书法展”。值得注意的是，此展有原创性，区别于根植传统的书法展，也有别于强调视觉效果的现代书法展，为我们提供了较新颖的展览模式。

中国传统书法与古代文学的紧密联系，是中国书法美学的特征之一。即使在今天，书法家们依旧沿袭着书写诗词作品的习惯，把书法的节奏之美与诗词的韵律之美予以新的结合。刘家科一反常态，他全力挖掘《乡村记忆》的表述资源，把其中散文读者耳熟能详的篇章转换成另一种艺术形式，实现了“文学与书法关系的重构”（刘家科语）。

“以我的书法表现我的文学”，是刘家科置于展厅的艺术目标。他以“书法与当代散文”，“书法与乡风民俗”，“书法与乡村遗存”，“书法与乡村时代精神”四个单元，借助乡风民俗、乡村遗存的器物形式，展现了自己的文字与书法。为深化主题，刘家科邀请了泥塑大师于庆成的农村人物，陶艺大师傅顺府、微缩工艺名家陈洪英的古旧器物模型一同展出，极大突出了乡土风韵和乡村气息。

毕竟是书法展览，当我们对“乡村记忆·刘家科书法展”策展的独特性啧啧称奇时，当然需要对一个作家的书法或一个名人的书法予以客观的判断。我关注现、当代作家书法有年，曾提出鲁迅、郭沫若、茅盾、沈从文、姚雪垠、周而复、李凖、刘征以后的作家书法，已不再是与传统有着血缘关系的文人字，而成为缺少文化根基的名人字，其中的差异在于当代作家没有投入一定的时间深入临帖，不了解中国传统书法的艺术特性，写字的艺术感觉和技巧停留在硬笔书写的感知层面，线条单调、随意，没有章法、意境可言，缺少历史根据。唯一可以称道的，就是其中的趣味性。这是由于作家文学修养、人生阅历客观带来的一种艺术情调。显然，刘家科在某种程度改变了我对当代作家书法的理解，至少，刘家科的书法创作实践，证明了他的书写与名人字产生了距离，基本进入了传统书法美学的核心领域。

7、社会评论

刘家科

有评论家说你的散文让人在平淡无奇的平原上读出丰富细腻的层次，也有人评论你的散文有白洋淀派的神韵，但基础是大平原的。刘家科便是一位有个性的散文作家。他的《乡村记忆》也是有个性的写作。

刘家科是一位对自己的写作有着自觉意识的作家。他追求平淡、平静、平实的风格及其韵味，低调的叙事和“直线的”交流。虽然散文写作未必都要低调地处理，但散文写作心态和新闻心态、小说心态等确实又是不同的。新闻必定要耸人听闻，吸引你的眼球转到一定的方向上，让你看到他要让你看的东西；小说又以故事和想象诱惑并吸引着你；散文则不需要这样的中介，它叙事的内在抒情性和抒情的叙事依托，都来自生活本身，凭心中涌出的真情实感，自然地与读者交流。我们的记忆的最深处的东西，总是最宝贵的。家乡、童年和父老乡亲，是刘家科人生的出发点，而对于人生的尊重，也就是对于生命的尊重。读者觉得，我们的“精神的家园”都是在自己的童年或青少年时期形成的，并不需要接受别人的指点而去寻找那“灵魂的栖息地”（实际上也从未找到过）。对于刘家科来说，“乡村记忆”就是他自己的精神的家园。这便是他那丰盈而又充满个性的散文创作的追求及意义。