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短打武生是传统戏曲行当中生行的一支，大都扮演擅长武艺的青壮年男子，表演者着紧身短装。
中文名称：短打武生
所属分类：生行
1、基本介绍
短打武生又称“撇子武生”，与长靠武生相对，其表演特点武功与武打干净利落、敏捷轻快、漂亮俊逸，冲、帅、美。短打武生着短装（包衣包裤），穿薄底靴，偏重武打特技动作及身段的敏捷性，在舞蹈过程中需做到干净利落。例如京剧《三岔口》中的任堂惠、《十字坡》中的武松、《白水滩》中的十一郎、《石秀探庄》中的石秀等。
2、表演特点
京剧短打武生，大都扮演擅长武艺的江湖侠士。短打武生顾名思义，身着短装，偏重武打，要求动作敏捷、干净、利索。短打武生注重造型美，身段的舒展，武打的火爆、紧凑。
3、表演形式
短打武生
走边：是京剧艺术反映生活的特殊表现形式，也是短打武生善用的表现方法之一，很多是表现剧中人物在黑夜中急行，要通过演员的身段动作、神情，把人物内心紧张、警惕的情态表现出来。同时也能全面的展示演员的基本功。“走边”的内容丰富、形式多变，演员们多约定俗成地以伴奏乐器声响的不同给予分类。大体上可分为响边、哑边、边挂子和载歌载舞或边念边舞等多变又别致的混合边。各类走边，单人、双人，以及多人均可表演，双人以上的既可一人接连一人表演，也可同时多人一块表演。在传统老戏中，有多数走边的动作大致同起霸一样，然而具有多种内容的走边与单一内容的起霸却泾渭分明，从不混淆，如哑边和混合边。
哑边：有一最明显的特点，在人物出场以前，除堂鼓外其它乐器一律暂停伴奏，先由鼓师缓慢地打出“咚咚”鼓声给人以夜深人静之感，然后用滚奏手法使鼓声从轻缓到急骤，与人物疾步出场的亮相同时静止。然后，不论动作繁简，只要是黑夜潜行，基本是鼓声伴奏。如《四杰村》有余千、鲍金花、濮天鹏和冯洪每人单独表演后又合在一起的多人哑边，这一哑边的特点是动作简化，技巧突出，犹如各显不同行当身手的技巧汇演。这是一出由短打武生主演，武旦、武丑、二武生共同合作的武戏，技巧上不突出也就演不出《四杰村》的火爆特色。
短打武生
混合边：是一种用大锣等乐器伴奏的，混合边与《三岔口》的边挂子有区别。载歌载舞的走边是混合边，舞而不唱的走边是边挂子。《大破铜网阵》是黄月山先生首创，后由张云溪先生改编的一出短打武生戏。剧中白玉堂有一场极为精彩、最要功力的走边表演，常被呼作哑边，其实是混合边的一种。内容是黑夜独行去探“冲霄楼”铜网阵。在人物尚未出场时先响起单一的鼓声，当出场亮相时改为大锣等伴奏，亮相后一切乐器暂停，演员表演“飞天十响”（从摔跤中移植而来的一组拍打带响的动作）之后在大锣等乐器伴奏下再次亮相。这时鼓声响起由轻缓到急骤，演员到台中表演“圈旋子”。张云溪先生在谈到表演经验时曾这样总结：“我在表演连串旋子技巧之前，一方面要储足气力，一方面要借助于鼓声轻重缓急的变化，表现出夜晚细察地形及警惕被敌袭击的神情，多用两耳凝神静听的身段，便可两者兼顾。继而运用欲扬先抑的手法蹑足潜行，缓步到台中线时，一眼发现不远处有敌方巡逻人员迎面而来，惊觉下如脚踏弹簧，那旋子即刻腾空飞起，尽量做到速度快、姿势美、落地无声，这一连串的转圈旋子似闪转移动，远离原地。当末一个旋子落地亮相时要在下场门一边，仍以警惕神情回顾凝视。与发现巡逻人员时视点相同，这样才有前后呼应的艺术效果。”此后，边舞边唱一曲折桂令。这一场奇妙多变的特殊走边是张云溪先生改编这出戏后重新设计的，它既新颖又不脱离程式，对技巧的应用，对程式的妙用，是值得我们后辈人虚心学习的典范之作。