旦儿

旦儿dànjue旦行，指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类别。

中文名：旦儿

拼音：dànér

注音：ㄉㄢˋㄦˊ

解释：旦角

1、名词释义

青衣：又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《铡美案》中的秦香莲，《二进宫》中的李艳妃等。

花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如《西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣等。

刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。

武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇等。

老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《红灯记》中的李奶奶，《吊金龟》中的康氏等。

彩旦：俗称丑婆子，唱念都用本嗓，实际是用丑角来应工的。简单说彩旦是重说白的，而且基本上都说京白，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性的角色。这类角色并不全是坏人，有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，比如《凤还巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的东施等。还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，例如《串龙珠》里的花婆，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的母亲等等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，例如《拾玉镯》的刘媒婆等。

在中国戏剧中，每种角色都有特定的造手和台步。旦角必须行撇步，指掌用单指或双指（生角用单／双剑指），云手、亮相和跑圆台都有规定。由于古代女性盛行“扎脚”（缠足），所以粤剧中有“扎脚戏”（模仿缠足的戏）的部份。

2、京剧旦儿

京剧的角色分为生、旦、净、丑四个行当。旦是女性角色的统称。按扮演人物的年龄、身份、性格及其特点，大致可分为青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦和彩旦等类型。青衣，主要扮演庄重的中年、青年妇女。因常穿青素褶子，故又称青衣，注重唱工。花旦，主要扮演天真活泼的少女或泼辣放荡的青年或中年女性，并常带喜剧色彩，重做工和念白。青衣兼花旦则称花衫。刀马旦重身段工架。武旦扮演擅长武艺的女性形象，表演上除重武功外，还常有特技“打出手”等表演形式。老旦，扮演老年妇女，多重唱功。彩旦，扮演女性中的喜剧或闹剧人物，实为女丑角，又称丑旦。

京剧旦角的面部化装略述如下：

青衣——多扮演正派的中年或青年妇女，面部化装应容貌端正。扮演贫穷妇人(像赵五娘、秦香莲)脸上虽然涂抹脂粉，但不宜过重。扮演闺门妇女(像崔莺莺、杜丽娘)眉眼画得必须清秀，脸卜的脂粉要略重一些。

花旦——花旦所扮演的人物是比较广泛的：有活泼天真的少女，像《春香闹学》的春香，《小放牛》的村女。有轻佻风骚的妇人，像《乌龙院》的阎婆惜。也有性格泼辣的妇女，像《打灶分家》的李三春。这一些角色的面部化装大都浓装艳抹但在眉眼的描画上，应根据不同的人物性格有所区别。扮演少女，须在印膛上涂一红点。

武旦、刀马旦——武旦和刀马旦是扮演有武功的女角色(像孙二娘、杨排风、穆桂英)面部化装与花旦略同，但眉眼吊得较高一些，以表现妩媚中带有英武气概(由武旦扮演的神怪角色，像《泗州城》的水母，《无底洞》的白鼠精，面部化装相同)。

老旦——扮演年老的妇女，像《太君辞朝》的佘太君，《徐母骂曹》的徐母，《钓金龟》的康氏，大都是本色脸，不敷脂粉。但青年演员扮演老旦角色，如果脸上不化装，看起来很不像；须在额间、眉角和鼻窝略画出几笔皱纹，就能够刻画出老年妇女的面貌。

彩旦——彩旦由丑角应工，又名丑旦。多扮演封建社会“三姑六婆”一流的反派妇女(像《六月雪》的禁婆，《能仁寺》的赛西施，《牧羊圈》的婶娘，《春秋配》的贾氏)，但也扮演一些滑稽诙谐的妇女(像《铁弓缘》的陈母，《四进士》的万氏，《穆柯寨》的丑丫环老端)。面部化装由于性格的不同，有搽脂粉的，也有不搽脂粉的，但大都在额角或腮边点一颗黑痣。