大平调

大平调是流传于中原五省的汉族戏曲剧种之一，唱腔属于梆子腔系统流行地区以曹州（今菏泽市）为中心，跨越冀、鲁、豫、苏、皖五省边缘地带，西到郑州、陈州（今淮阳），南到徐州、亳州，北到大名、磁州，东到济宁、兖州，号称流行五省八州。由于它的定弦、唱腔都比号称高调的山东梆子、定名反调的横笛梆子（即河北梆子）低，所以称为平调。又因其击节用的梆子特大（约70厘米长），故被群众称为大梆戏或大油梆，现在统称大平调。2006年5月20日，大平调经国务院批准列入第一批*非物质文化遗产名录。

中文名：大平调

别称：平调、大梆戏、大油梆

起源时间：明代中期

流行地区：豫北、豫东、冀南、鲁西南、皖北

1、历史沿革

大平调有文字可考的历史，可追溯到明代弘治年间。据弘治十一年（1498）《滑台重修明福寺碑》记载：“以上布施除修葺佛塔外，敬献大梆戏、大弦戏各一台。”经考察、研究确认，流行于曹州（今菏泽市）一带的大平调剧种，是该剧种的三大流派之一，即“河东平”，指黄河之东的平调流派。另两种流派一是“东路平”，亦称开州平，以开州（今濮阳）为中心；二是“西路平”，以滑县为中心，亦称滑县平。明清以来，在黄河南北有大小19个大平调班社，社会上流传着“七东八西莫乱窜，曹州还有四个班”的民谣。据艺人相传，曹州这四个班是：东明县城南“三鳖肚”班、曹县“袁家班”、菏泽县“尤家班”和“天兴班”。清道光中期（约1830年左右），菏泽县成立了“双盛班”，随后又有东明县东明集的“耿发深班”、曹县的“袁豁子班”、菏泽县尤宝田的“德盛班”等大平调班社相继出现。

2、表演特色

表演程式粗犷豪放，刚劲有力，粗中见细，刚中有柔，夸张中不失真实，豪放中追求完美。还吸收了民间武术套路、真刀真枪的开打等表演手段。如《大名府》中卢俊义与李逵开打时，就使用了“镗镰削柳椽”的特技；《李炳下江南》中的“三变胡子”和《下河东》中的“绕花锏”等，都有独到的招式。

3、角色行当

大平调的脚色行当分为“四大门头”，即生、旦、净、丑。黑脸和红脸在大平调的脚色行当中居主要地位，演唱激情豪放，表演粗犷夸张，刚中带柔，唱白均用方言，身段靠架以大洪拳为功底，真刀实枪，具有气势磅礴的阳刚之美。

4、唱腔

大平调的唱腔与山东梆子大体相同，但发声一般都用真嗓，唯在慢板、拐头钉等板式的起板中，尾声使用极高的假嗓（也叫“讴腔”，俗称“扬腔”），发声高而细。假嗓有呼、吸两种，用以表达激昂欢快的情绪。红脸、黑脸演唱时有时强调“炸音”。

5、戏曲名家

大平调班社在常年的演出中，先后培养了一批较有成就的演员。如上世纪30年代的红脸姬天荣（艺名麻年儿）、小生沈金贵（艺名金豆子）、花脸岳秀海（艺名花脸兴）、张全臣（艺名大花脸虎）、申德高（艺名花脸虎），旦角郭文荣（艺名假大嘴）、陈广勤（艺名四夹），小生张合义（艺名小为），红脸牛银河（艺名银娃）、姜玉和（艺名大二小），黑脸张文祥（艺名张二）等。40年代初，陈桂欣、陈文勤兄弟二人在定陶县陈集收徒传艺，教出一批后起之秀，如红脸郭盛高（艺名小黑牛）、彭盛江等。国家一级演员郭盛高的表演潇洒大方、生动逼真，他在《百花亭》、《收姜维》、《反徐州》等剧目中塑造的舞台艺术形象，给人们留下深刻的印象，是鲁西南家喻户晓的著名演员。

6、传统剧目

大平调的传统剧目十分丰富，能说出剧名的剧目有700余个，经常上演的传统剧目有180余个。其内容大多取材于《东周列国志》、《三国演义》、《水浒传》、《隋唐演义》、《杨家将》、《说岳全传》、《包公案》、《大红袍》等古典演义小说。此类表现帝王将相、英雄豪杰的历史题材，形成了平调剧种黑、红脸戏多、武打戏多、袍带戏多的表演特色。其中《杀朝篡》、《楚王灭西》、《滚鼓山》、《三打金枝》等为平调剧种所独有。《胭脂配》、《九头案》、《九天庙》、《闹竹林》、《卖虎皮》等为晚清落魄的文人特意为平调班社编演，进而流行开来。其他的如《百花亭》、《李彦龙征南》、《栖梧山》、《战洛阳》等也风格独具。经常演出的以生角为主的戏有《下高平》、《下燕京》、《下江南》、《反阳河》、《晋阳关》、《反徐州》、《收姜维》、《百花亭》等。以净角为主的戏有《战洛阳》、《秦香莲》、《铡赵王》、《赵公明下山》、《金鞭记》、《张飞滚鼓》等。