慈瑞泉

慈瑞泉（1876—1941），男，京剧丑角。北京人。曾用名慈瑞全，罗寿山的徒弟。

中文名：慈瑞泉

籍贯：北京

性别：男

国籍：中国

出生年月：1876年

去世年月：1941年9月14日

职业：京剧丑角

代表作品：《豫让桥》；《史可法》；《煤山恨》

1、简介

慈瑞泉（右）

诞辰：1876年，光绪二年（丙子）

逝世：1941年9月14日，农历辛巳年七月廿三日。

京剧丑角，北京人，罗寿山的徒弟。先后在玉成、同庆、喜庆搭班演戏。开始为谭鑫培配戏，后为梅兰芳、杨小楼、余叔岩、谭富英配戏，晚年参加高庆奎、梅兰芳、尚小云、程砚秋等剧团演新戏，尤其是尚小云一直倚他为左右手。他参加排演的新戏，在高庆奎剧团有《豫让桥》、《史可法》、《煤山恨》等；在梅兰芳剧团有《凤还巢》等；在程砚秋剧团有《青霜剑》、《朱痕记》等；在尚小云剧团则是无役不从、直到因病辍演。

2、表演特色

慈瑞泉有一条横宽响亮的“大喇叭嗓子”，颇有真率质朴的韵味。他的白口，继承了乃师大小音结合，以吸气转换语意的念法，“数板”则硬砍实凿。他演丑角的特点是演老年、平民或好人更为出色，并且还擅演丑婆戏。他演《当锏卖马》的王老汉、《乌盆记》的张别古，《骆马湖》的樵夫、《失街亭》、《珠帘寨》的老军等挂白或黪四喜髯的老丑精彩称绝。如《乌盆记》一剧中，他扮演的张别古拄着拐杖的颤抖和白四喜髯的栩动，一下子就把张别古的老、穷、童心未泯、略带苍劲的人物性格勾画得八九不离十；乃至乌盆在公堂上说话，他乐得跳上公案，扯着“大喇叭嗓子”喊叫，有些撒赖似地抱怨包拯不该打他五板，这又体现了他这个穷困潦倒、讨饭为生的老人“滚刀筋”式的“氓气”和“童心”。他在这出戏里的演技堪称是后来者的学习模式。他扮演的丑婆戏既简净大方，严谨古朴，又能让人笑破肚皮。

特点是演老人、好人更为出色，其实他演少年人或坏人也有上品之作。如《钓金龟》的张义，他演得天真活泼，毫不作做，既有童稚气又有朴野气，塑造的是一个朴实诚笃、可爱质朴的苦孩子。他和龚云甫合作演出该剧，可称鼎足之势，功力悉敌。又如《打渔杀家》的教师爷，他一副“大喇叭嗓子”直声喊叫，用以显示色厉内荏，再加上一付专门“吹气冒泡”飞扬浮躁的奴才相，就是萧长华遇到演教师爷这一角色，也退避三舍。

慈瑞泉的儿子慈少泉也演丑角，继承乃父，不坠家声。李四广的戏路和表演方法也宗“慈（瑞泉）派”，尤以演丑婆、彩旦更具慈瑞泉的神态、风韵。

3、擅演剧目

慈瑞泉最擅长表演“婆子戏”（即彩旦戏），像《拾玉镯》中的媒婆、《金锁记》中的禁婆、《浣纱溪》中的渔婆、《梵王宫》中的花婆、《梅玉配》中的黄婆、《普球山》中的窦婆以及《铁弓缘》中的陈母和《四进士》中的田氏、《春秋配》中的贾氏、《送亲演礼》中的陈氏等等，经他一演，不仅栩栩如生，逼真感人，而且妙趣无穷，令人捧腹。所以观众曾亲昵地把他称作“婆子丑”，并与萧长华、郭春山相提并论，被誉为“京剧丑行三大士”。

慈瑞泉还擅长台上即兴“抓哏”，而且抓得恰如其分，妙趣横生，绝非“馊哏”。四十年代他与“四大须生”之一的谭富英合演《打渔杀家》时，谭饰萧恩，慈饰教师爷，当其为逼讨渔税银子而激怒萧恩后，萧恩（谭富英）举拳欲打，此时教师爷（慈瑞泉）露出一副无可奈何的神态说道：“打就打呗！我挨过你们谭家三辈人的拳头了，反正也不在乎！”顿时博得全场轰堂大笑，掌声如雷，对他临场“抓哏”的才华予以盛赞，因为老观众们都知道，慈瑞泉曾陪谭富英的祖父谭鑫培、父亲谭小培两代人唱过多年《打渔杀家》，都是谭氏祖孙三代饰萧恩，他饰演挨拳头的教师爷，所以说是“挨过你们谭家三辈人的拳头了”可谓出言有据，让观众乐而不俗，耐人寻味。

4、*改姓

光绪末期，慈瑞泉被选入宫任内廷供奉，但封建帝制时期，宫内所有人等的名字都不能与帝王后妃们的姓名相同，如有一字相同都得改掉，否则“犯忌”，慈瑞泉的“慈”，正好与慈禧太后的慈是同一字，因此必须改掉，为此他颇感为难，不改属“犯禁”，而且违抗“圣命”要降罪。改吧，老祖宗一脉相传都姓慈，到他这一辈突然改姓，在当时看来也是大逆不道的事，最后还是不得不违心地改姓了訾，并取名“訾德全”，直到清王朝覆灭后，他才重新恢复慈瑞泉的本来姓名。所以后来戏曲界有句歇后语，说是“慈瑞泉改姓———迫不得已。”