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石将军石勇

科普小知识2022-09-21 08:05:47
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《石将军石勇》是由刘信义执导,樊少皇、卢星宇、杜玉明等主演的一部影片。影片讲述了石将军石勇有着江湖中人所坚守的道德仁义底线,被陷害坐了大牢的故事。该片片长99分钟,于2012年在中国上映。

导演:刘信义

编剧:白文光

主演:樊少皇/卢星宇/杜玉明/李丞峰

类型:剧情/动作/古装

制片国家/地区:*

语言:汉语普通话

片长:99分钟

又名:水浒人物谱之石将军石勇

1、剧情简介


石将军石勇

沧州府人石将军石勇身材魁梧天生神力,他和年迈的母亲生活在沧州府最杂乱的平民区。

石勇以替人收债为业,但他面恶人善为人讲究义气,他恪守自己的原则维护着自己的一片小天地。但生活永远充满矛盾,母亲的病情迫使石勇在不情愿的情况下接手一单生意,而这单生意彻底改变他的人生轨迹。

石勇替本地富豪李爷处理麻烦,不料却与小旋风柴进不期而遇,两人不打不相识成为朋友,石勇方知上了李爷的当,石勇找李爷理论却糊里糊涂成了杀害李爷的凶手,石勇不愿牵连柴进而被奸人欺骗入狱。

石勇入狱本想好好服役争取早日回家,没想到他所处的剥皮牢狱有见不到人的勾当-----*长洪大人与沧州知府殷天赐利用人犯角斗来谋取私利。

耿直的石勇看不惯惨无人道的暴行,他开始与牢里无道的规矩抗争,在一次次的挫折和各色人犯打交道过程中他逐步成熟起来,当他得知自己根本不可能出去的时候,洪牢头是要他做斗羊赚钱,他选择利用一切机会逃生。

石勇与牢狱内精明油滑的老犯人老马开始交往,而这位老马表面上异常温顺服从,但他内心中获取*的信念一直没有磨灭,他利用自己的价值在狱卒与洪牢头之间斡旋,他从一开始就注意到石勇的不同寻常,于是两人开始互相试探,在一系列进进退退的交锋中,老马亦师亦友给了石勇希望与信念。

正当两人越狱的计划万事俱备时,突发事件打破了他们的计划,李家凭借做将军的儿子向洪牢头施压要石勇的人头,而洪牢头有殷天赐做靠山根本不买李家的账,于是李将军秘密派出自己的一名部下撼天雷入狱来索取石勇的命。

撼天雷在刺杀石勇过程中将老马打死,石勇悲愤中与撼天雷展开殊死搏斗,而这中洪牢头下怀,他充分利用两者矛盾大肆敛财,而撼天雷也陷入牢狱无法脱身。

然而,在共同的强敌面前,石勇选择联合撼天雷,同时撼天雷也逐步发现石勇不是杀死李爷的人,接着所有线索指向洪牢头,在关键时刻石勇发现了真相,原来他入狱都是洪牢头一手策划的。

石勇与撼天雷在生死面前终于携手共进退,危急关头撼天雷舍生取义助石勇逃出生天,石勇在柴进的帮助下与洪牢头开始最后的决战。

牢狱斗羊的勾当取缔,洪牢头自食其果死在斗场上,而石勇踏上前往水泊梁山的路途。

2、演员表


石将军石勇

樊少皇

ShaohuangFan

卢星宇

XingyuLu

杜玉明

YumingDu

李丞峰

ChengfengLi

3、职员表

导演

刘信义

编剧

白文光

4、上映日期

中国2012年

5、制作发行

电影频道节目中心

6、幕后花絮

导演阐述

这是一个关于水浒英雄人物的系列数字电影,此系列电影每部戏都是单独成立的,但却在整个剧情的灵魂上又是一个完整的主体,剧情的发展、起伏比较强烈、人物的身份、处境、心境和彼此的关系都有较大的变化的同时又有着根本的联系。剧中强调戏剧性,在表演准确和以性格为依据的前提下,演员应当适应此剧的戏剧风格,表演要真实、自然、流畅。让观众能很快看懂角色的每一个情感片段和人物关系的演变痕迹。我鼓励演员有创造性的诠释剧中人物,特别是善于把文学本的语言变化为符合人物性格、身份、心态的更生动的口头语言,更鼓励演员把语言变化为生动细节的画面动作,紧紧抓住关键道具来深刻展现角色的内心世界,抓住角色性格中的最独特、最典型,往往又是很矛盾的东西去发挥得淋漓尽致。

摄影为塑造、刻画人物服务,为精彩展现生活场景服务。全剧镜头可分成:情感镜头、意境镜头、场面镜头、过度镜头、特技镜头,尽可能运动着的镜头,尽可能运动着的画面,在有些场面还有一定的不稳定感,镜头应当有冲击力,并且想到后期剪接。


石将军石勇

灯光要以全剧总风格为前提,有设计、有明暗、有层次、敢于切割、敢于取舍,但是要不露痕迹。

外景,要充分考虑本剧的创作前提和艺术风格,因为大宋的时代,宦官*,皇帝昏庸,百姓流离,生灵涂炭,又有各个地方恶霸的*与官府勾结,因此这样的政治气氛,这样的生存条件,把景为人服务,人在景之中,还原历史,把当年的总体气氛毫不造作的捕捉进这部作品中来。

在拍摄每一场戏的时候,大脑里已经构思好剪辑时连接的镜头了。通常我在现场画面的前景和后景都有设计,角色和非角色要用层次,角色与静物、与流动的物体都应当有层次。对石勇这样的人物,基本以动静结合为主,因为人物性格关系,尽量表现其沉着冷静的一面,但是也要通过对他的神态和形体的端详和特写,注意捕捉到人物周围动态的物体,渗透出这位身份特殊、力大无穷、武艺高超的人物与官府之间周旋的复杂内心世界。

在处理环境和气氛的关系时,应当以渲染气氛为主,环境次之,不要为了交待环境而交待环境。平视固然是习惯的角度,但为了精彩、准确、深刻、有创造性的展现人物内心世界,展现人物之间矛盾和人与自然的冲突,摄像机应当多找新鲜的角度。摄像机的推拉摇移,都应当强化每一个戏剧场面的情绪,为每一个人物的心境服务。

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