俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团
俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团由鲍里斯·艾夫曼于1977年创立，当时名为“列宁格勒新芭蕾舞团”。舞团的艺术创作革新了俄罗斯古典芭蕾的概念，把芭蕾舞的情绪表达和戏剧冲突推至极限。演员们集舞蹈家与演员于一身——除拥有坚实的古典芭蕾舞基础，又不断创新，充分结合现代舞蹈的表现元素，使芭蕾舞蹈语汇达到了最丰富。芭蕾舞编导大师艾夫曼把二十世纪的舞台艺术和现代电影表现手法与芭蕾舞融为一体，充分利用舞台剧场制作的所有元素，创造出丰富多彩、立体的戏剧效果。
中文名：俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团
外文名：SaintPetersburgEifmanBallet
创立时间：1977年
1、组织简介
俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团由鲍里斯·艾夫曼于1977年创立，当时名为“列宁格勒新芭蕾舞团”。舞团的艺术创作革新了俄罗斯古典芭蕾的概念，把芭蕾舞的情绪表达和戏剧冲突推至极限。演员们集舞蹈家与演员于一身——除拥有坚实的古典芭蕾舞基础，又不断创新，充分结合现代舞蹈的表现元素，使芭蕾舞蹈语汇达到了最丰富。芭蕾舞编导大师艾夫曼把二十世纪的舞台艺术和现代电影表现手法与芭蕾舞融为一体，充分利用舞台剧场制作的所有元素，创造出丰富多彩、立体的戏剧效果。
舞团成立后不久就在俄罗斯各地巡回演出，既造成极大轰动。演出座无虚席，优秀原创艺术的魅力立刻风靡了所有观众，成绩斐然，好评如潮。艾夫曼舞团一九八八年首次登上欧洲的表演舞台——在巴黎香榭丽舍剧院首演。立刻引起欧洲艺术界的强烈关注，一鸣惊人，获得了国际舞坛极高的赞誉。随后芭蕾舞团获邀赴西欧、东欧、日本、南韩、南非、以色列和拉丁美洲等地巡回演出。
2、风格宗旨
艾夫曼芭蕾舞团为长期以来以严禁规范著称的俄罗斯芭蕾舞艺术带来了新鲜力量。该团以原创为主旨，崇尚推陈出新。一九九八年在纽约的公演就是以其独特、震撼的原创的风格，震动了现场的每位观众，被所有欧美观众一致推崇为“最受喜爱的芭蕾舞团”。由于在纽约首演所获得的空前成功，自二○○○年起每年受邀前往美国各地巡回演出。并于一九九九年成为纽约城市“艺术文化中心”的固定客座演出团。全球只有四家*舞蹈艺术团获此殊荣，同时也成为唯一一支在美国获得此项荣誉的外国舞蹈团。
所获荣誉
鲍利斯·艾夫曼本人毕生致力于革新芭蕾舞艺术，对现代芭蕾舞蹈艺术贡献巨大，获得了世界艺术评论界的高度称誉。而艾夫曼芭蕾舞团更于一九九八年获的俄罗斯*授予的“国家艺术团”——俄罗斯艺术团体的最高荣誉,同时享有此荣誉的还有基洛夫—马林斯基芭蕾舞团和莫斯科大剧院芭蕾舞团这两个世界知名的芭蕾舞团。
主要作品
舞蹈团共有四十多部原创芭蕾舞作品，最著名的如《柴可夫斯基》、《红色吉赛尔》、《俄罗斯的哈姆莱特》、《木偶奇遇记》、《白痴》、《第十二夜》、《卡拉玛佐夫兄弟》、《我的耶路撒冷》、《唐吉诃德》、《唐璜与莫里哀》等。这次受邀来华演出的是艾夫曼芭蕾舞团成名剧作《红色吉赛尔》。
3、主要人物
鲍里斯·艾夫曼出生于1946年，1972年毕业于列宁格勒国立音乐学院（今圣彼得堡音乐学院）舞剧编导系。他的艺术生涯成绩斐然，创作过40多部舞剧，曾荣获苏俄功勋艺术家（1988年）、俄罗斯人民演员（1995年）等称号以及俄罗斯国家奖（1999年），是当今俄罗斯舞坛上最有特色、最受欢迎的著名编导之一。
艾夫曼的创作风格颇为独特，自成一家。他继承俄罗斯芭蕾注重戏剧结构、细腻刻画人物内心世界的优秀传统，在此基础上从音乐中汲取灵感，运用包括交响芭蕾在内的当代种种新颖奇特的舞蹈形式，创作出内容深刻、形式精美的舞剧作品。他反对“为艺术而艺术”。对于他来说，“无意识的舞蹈动作流只是人的形体活动，而不是精神活动。”他主张“舞剧艺术是一个精神的过程。”他运用心理分析法深挖剧中主人公的心灵奥秘，创造性的将其外化为形象的舞蹈，最终体现哲学主题，达到哲学高度。因而。艾夫曼享有“哲学家型舞剧编导”的美誉。
4、来华演出
安娜·卡列尼娜
演出时间：2015年11月18日
演出地点：天津大剧院歌剧厅
演出票价：680元、580元、480元、380元、280元、180元、100元
舞剧改编自文学泰斗列夫·托尔斯泰的同名文学名著，讲述了十九世纪俄罗斯上流社会贵妇安娜·卡列尼娜曲折而充满悲剧色彩的人生：身为高层首长卡列宁之妻的安娜艳冠群芳，与风流倜傥的伯爵渥伦斯基在火车站邂逅。渥伦斯基的热情唤醒了安娜沉睡已久的爱情，两人双双坠入爱河，在强大的舆论压力下，仍不顾一切地私奔。但是，安娜因为无法忍受对儿子的思念，又偷偷溜回家看望，却被丈夫无情制止。而此时渥伦斯基也开始动摇，另结新欢。最终安娜对爱情充满了怀疑和失望，让呼啸而过的火车结束了自己无望的爱情和生命。
柴可夫斯基
演出时间：2012年1月6日19:30
演出地点：保利剧院
演出票价：1280、880、580、380、280、180
第一幕
伟大的作曲家正步向死亡。
弥留之际，过去种种吓人的生活片断逐一浮现，受创的心灵无法安静。
亲友致力在他临终前予以开解，但前尘往事俨如澎湃?涌的波涛直扑脑海。
大雨滂沱，青年作曲家孑然呆立在圣彼得堡的街头，虽有梅克夫人的关顾，但只是顷刻的妙药，活在虚幻的创作世界是何等痛苦。返回现实便见到安托尼娜‧美露科娃；她得到柴可夫斯基的青睐，直是受宠若惊，心如鹿撞。但刹那的倾慕只是精神崩溃的开端。柴可夫斯基要仿效美露科娃身边的裙下之臣，但又有谁可以蒙蔽自己。尝试只换来伤害，他备受谴责，内心空洞，艺术创作才是救赎—创造那群纯白的天鹅。天鹅虽可洗涤柴可夫斯基的心灵，给他安静宁谧，但却不能改变埋藏心底的秘密，即使是天才音乐家也无法办到。美露科娃无情地闯进了柴可夫斯基的音乐世界，然而，最可怕的却是他的命运，是那揭露他内心折腾的多重性格—作品里的忠、奸、美、善、邪、恶、疲惫、喜悦，一切一切尽是作曲家心灵的写照。
黑鸟把雪白的天鹅驱逐，在他的脑海中，一张张熟悉的女性面貌骤然变成鼠脸。百事俱废，和谐已成幻象，作曲家只有保护他至爱的创作—王子。柴可夫斯基无惧狂暴愤怒的感情，但他的痛楚源于别处：「美丽」是何等自傲不仁，他那纯洁的心灵已遭玷污。王子是糅合理智与感情的创作，是他个人的写照，然而，作曲家现时只剩下痛楚，独自沉迷在无情的自我对话当中，无法提起双手指挥音乐。
他已濒临崩溃。幸有梅克夫人与他通信，把他拯救，使他得以重拾创作力，重新肯定自我，得到认同，才华得到尊重。
然而，一切和谐不过是刹那的虚幻，美露科娃的步步进逼使他更难逃离内心的诱惑—逃离那世人轻藐、禁戒的引诱。
要与他人看齐变成折磨，死亡似乎就是解脱。但他已无力踏上这一步，无论梅克夫人抑或他日后的创作，也无法把他从死亡的深渊中拯救出来，而他只一步步迈向更糟的境地。娶妻婚嫁的宿命把他诱捕，羁勒他的身体，蒙蔽他的灵魂。音乐会再次出现吗？
第二幕音乐再现。正是那充满启示的圆舞曲：两人邂逅，相互吸引，迸发激情，一对对翩翩起舞的情侣，各有自己的故事与命运。柴可夫斯基自以为懂得美的定义，但在现实生活中，他不过是个被摈弃的异类。肉体与当时的道德标准互相抵触，然而，即使压抑灵魂坦白交代也不代表得到谅解，完美无瑕的青年像王子离弃了他的创造者。那女子的情欲似不会令幻想破灭。
他们有自己的路向，对空虚羞愧的柴可夫斯基的苦难视若无睹。他注定孤单，虽有梅克夫人在物质和精神上的帮助，但自尊受损的代价却也不菲。
可怜的美露科娃已被邪恶的激情蚕食，成为疯妇。柴可夫斯基虽欲逃离此万劫不复的深渊，但命运不由他自己控制。
纸牌的世界这时变得异常吸引，贫富荣辱，系在顷刻，整个世界只变成一张赌桌，感情在这里已轻于鸿毛，毫不重要，胜利才大于一切。最后的胜利却永远属于黑桃王后。
俩人的书信对话已经终止，柴可夫斯基发信予梅克夫人，尽吐内心的一切。灵魂就如散落在赌桌上的纸牌一样四分五裂。
死亡才是救赎，步向永生。
俄罗斯的哈姆莱特
演出时间：2012年1月7、8日19:30
演出地点：保利剧院
演出票价：1280、880、580、380、280、180
年青的皇后凯瑟琳被自己愚蠢而残暴的丈夫沙皇彼得三世醉酒荒淫侮辱了。她的宠臣帮她反抗皇帝，谋杀了彼得三世，并最终登上权利的巅峰。小王子保罗偶然目睹了父亲的遇害，童年终日生活在父亲被杀，母亲凯瑟琳淫乱无当的阴影当中，性格渐渐变得压抑愤懑……
王子保罗终于成年，已成为女皇的母亲凯瑟琳为他主持了一个化装舞会，希望为忧郁的保罗王子寻找到一位适合的爱人。然而宫廷舞会在凯瑟琳的宠臣的煽动下很快变成了纵酒狂欢……保罗被羞辱，看到这一切，感到心中希望破灭，感到母亲已完全成为了欲望的傀儡，为自己挑选爱人也不过是为了更加牢固的把持权利的手段！为了报复，保罗王子自作主张挑选了一位王妃，但从这位单纯的姑娘被保罗王子选中的那一刻起，她不知道自己已成为了保罗王子向母亲凯瑟琳太后进攻的武器！
年青的王妃在丈夫保罗王子的教唆下，果然对权力越来越渴望，太后不得不面对自己儿子和儿媳所树立的斗争。保罗王子甚至用计杀死了凯瑟琳的宠臣，并让她亲眼目睹，凯瑟琳面对儿子的冷酷、情人的被杀、手中的皇权摇摇欲坠而陷入痛苦的深渊……
曾经威严无上的女皇凯瑟琳——被亲人冷酷*的命运也轮到了她！保罗王子挥起宝剑，但却无法举起胳膊结束自己母亲的生命……
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