三池崇史
三池崇史(TakashiMiike),1960年8月24日出生于日本大阪府八尾市,日本演员、编剧、导演。1991年,以录像电影《暴风!迷你巡逻队》开始导演生涯。1995年,三池崇史制作了首部影院原创作品《新宿黑社会》。
中文名:三池崇史
外文名:TakashiMiike
国籍:日本
星座:处女座
出生地:日本大阪府八尾市
出生日期:1960年8月24日
职业:演员、编剧、导演
毕业院校:日本电影大学
代表作品:稻草之盾、一命、十三刺客、热血高校
主要成就:第9届罗马国际电影节“特殊贡献奖”
1、演艺经历
1991年,以录像电影《暴风!迷你巡逻队》开始导演生涯。
1995年,三池崇史制作了首部影院原创作品《新宿黑社会》。
1996年,拍摄动作犯罪片《战国极道志》,该片讲述了一个少年为父报仇血刃仇人的故事,被《时代周刊》评选为当年的十大佳片之一,同时获得波尔图国际电影节的评委会特别奖。
1998年,拍摄动作片《中国的鸟人》,该片改编自椎名诚的同名冒险小说的一个章节,讲述了日本的小职员“和田”和黑社会分子“氏家”来到中国云南寻访传说的故事。同年,执导青春片《岸和田少年阿飞队·望乡》,该片是温哥*际电影节参赛作品。此外,三池崇史还与吴宇森一起被美国《时代》杂志评为最受期待的10位非英语导演之一。
1999年5月,拍摄“黑社会三部曲”的最后一部——黑帮片《日本黑社会》,三池崇史借主人公的堕落轨迹展现了东京街头阴暗而迷醉的一面,该片以寻找犯罪的根源为开端,以一个警察与黑帮人物的较量为导火索。10月,执导爱情片《切肤之爱》,该片改编自村上龙的小说,获得鹿特丹国际电影节的国际影评人联盟奖和荷兰影评人协会奖。同年,执导动作片《生存还是毁灭·犯罪者》,获得第12届东京国际电影节亚洲之风-亚洲电影奖-特别关注奖。
2001年12月,拍摄动作悬疑片《杀手阿一》。同年,拍摄恐怖片《搞鬼小筑》,获得瑞哈尔梅国际奇幻电影节评委会特别奖。
2002年,三池崇史翻拍深作欣二的动作犯罪片《仁义的墓场》,该片以藤田五郎的小说为基础,但思想上则赋予了完全不同的意义。
2003年5月,执导动作恐怖片《极道恐怖大剧场:牛头》,由加藤雅也主演,该片作为录像电影首次在戛纳国际电影节展出,同时获得西赫斯加泰罗尼亚国际奇幻电影节评委会特别奖。6月,执导动作片《鬼哭》。
2004年,三池崇史与武知镇典合作恐怖片《许愿者》。8月,与武知镇典联手拍摄动作片《以藏》。
2006年11月,三池崇史作为唯一一个日本人,与13位恐怖电影师制作拍摄恐怖片《鬼伎回忆录》,该片由于触犯了比较缓和的有线电视的播放尺度,在北美被禁止放映。
2007年,执导改编自高桥弘漫画作品的动作片《热血高校》。
2008年,执导面向青少年儿童的科幻连续剧《手机探员7》。
2009年3月,执导改编自同名动画的动作喜剧片《小双侠》,该片讲述了维护正义的小双侠和坏人海盗三人组之间的故事。4月,执导改编《热血高校》续作《热血高校2》。
2010年,三池崇史执导战争历史片《十三刺客》,该片入围了鹿特丹电影节,三池崇史获得第5届亚洲大奖导演奖提名。
2011年,执导动作历史片《一命》,该片改编自泷口康彦的小说《异闻浪人记》,讲述了一名贫穷的武士如何走上切腹之路的故事,是历史上首部进入三大电影节(戛纳、威尼斯、柏林)主竞赛单元的3D真人电影。
2012年2月,拍摄根据游戏改编的悬疑片《逆转裁判》。6月,执导根据梶原一骑和永安巧联合创作的同名漫画改编的爱情犯罪片《爱与诚》,该片入围第65届法国戛纳国际电影节。10月,翻拍同名小说改编的犯罪惊悚片《恶之教典》。
2014年,拍摄改编自漫画家高桥生同名漫画的真人警匪片《鼹鼠之歌》。拍摄取材自江户时代民间传说创作的歌舞伎名剧《东海道四谷怪谈》的恐怖片《喰女》,该片讲述被丈夫抛弃并杀害的苦命女子阿岩化作怨灵复仇的故事。同年,执导根据金城宗幸原作、藤村绯二绘制的同名漫画改编的惊悚片《诚如神之所说》,获得第九届罗马国际电影节特别贡献奖。
2015年,执导个人首部英语片《局外人》,由汤姆·哈迪主演。同年,执导黑帮片《极道大战争》。此外,还执导改编于同名漫画的科幻片《火星异种》。
2016年,拍摄《鼹鼠之歌》续篇《鼹鼠之歌2:香港狂骚曲》。执导真人漫改电影《无限之住人》和《JOJO的奇妙冒险:不灭钻石第一章》。拍摄武侠传奇剧《刺唐》。
2017年,拍摄面向女童的特摄系列剧《偶像战士小奇迹》。
2018年,执导作家东野圭吾原作《拉普拉斯的魔女》改编的电影。
三池崇史
2、个人生活
父亲是三重县尾出身的板金工,师从今村昌平、恩地日出夫。
3、主要作品
导演作品
上映时间 |
片名 |
2018年 |
拉普拉斯的魔女 |
2017年 |
刺唐 |
2017年8月4日 |
JOJO的奇妙冒险:不灭钻石第一章 |
2017年4月29日 |
无限之住人 |
2017年4月- |
偶像战士小奇迹 |
2016年12月23日 |
鼹鼠之歌2:香港狂骚曲 |
2016年4月29日 |
火星异种 |
2015年6月20日 |
极道大战争 |
20153月14日 |
迎风而立的狮子 |
2014年11月15日 |
诚如神之所说 |
2014年8月23日 |
喰女 |
2014年2月15日 |
鼹鼠之歌 |
2013年4月26日 |
稻草之盾 |
2012年11月10日 |
恶之教典 |
2012年6月16日 |
爱与诚 |
2012年2月11日 |
逆转裁判 |
2011年10月15日 |
一命 |
2011年10-12月 |
QP |
2011年7月23日 |
忍者乱太郎 |
2010年9月25日 |
十三刺客 |
2010年5月1日 |
斑马人2:斑马城的反攻 |
2009年4月11日 |
热血高校2 |
2009年3月7日 |
小双侠 |
2008年6月7日 |
神之谜 |
2008年4月-2009年3月 |
手机探员7 |
2007年10月27日 |
热血高校 |
2007年9月15日 |
寿喜烧西部片 |
2007年3月3日 |
如龙 |
2006年9月16日 |
太阳之伤 |
2006年8月26日 |
46亿年之恋 |
2006年4月7日 |
鬼伎回忆录 |
2006年2月25日 |
恶-WARU- |
2005年8月6日 |
妖怪大战争 |
2005年7月-2006年4月 |
麦克斯奥特曼 |
2004年8月20日 |
三更2 |
2004年8月21日 |
以藏 |
2004年2月14日 |
斑马人 |
2004年2月 |
兼职侦探2 |
2003年1月17日 |
鬼来电 |
2003年5月17日 |
极道恐怖大剧场:牛头 |
2003年3月29日 |
不可饶恕之人 |
2003年 |
鬼哭 |
2003年8月17日 |
交涉人 |
2002年10月5日 |
左武 |
2002年9月21日 |
实录·安藤升侠道传:烈火 |
2002年9月7日 |
日本金融破灭:桃源乡的人们 |
2002年6月22日 |
新仁义的墓场 |
2002年 |
潘多拉 |
2002年 |
国众一揆 |
2002年 |
生存还是毁灭3 |
2002年12月 |
兼职侦探 |
2001年 |
搞鬼小筑 |
2001年 |
熊本物语 |
2001年 |
黑帮家族 |
2001年 |
荒魂 |
2000年 |
漂流街 |
2000年 |
生存还是毁灭2:逃亡者 |
2000年 |
来自天国的男人们 |
2000年5月 |
多重人格侦探 |
1999年 |
日本黑社会 |
1999年 |
生存还是毁灭:犯罪者 |
1999年11月25·26日 |
天然少女万next:横浜百夜篇 |
1999年2月23日 |
天然少女万 |
1999年 |
上班族金太郎 |
1998年6月10日 |
中国的鸟人 |
1998年 |
布鲁斯口琴 |
1998年 |
仙女座报告 |
1998年 |
岸和田少年愚连队:望乡篇 |
1997年 |
极道黑社会:雨狗 |
1997年 |
岸和田少年愚连队:血焰纯情篇 |
1997年 |
全金属暴徒 |
1997年 |
不义的野心2 |
1996年 |
新第三极道 |
1996年 |
新第三极道2 |
1996年 |
不义的野心 |
1996年 |
落花生 |
1996年 |
喧哗的花道 |
1995年 |
新宿黑社会 |
1995年 |
浪花游侠传 |
1995年 |
第三极道 |
1994年 |
新宿暴徒 |
1993年 |
我们不是天使 |
1993年 |
我们不是天使2 |
1993年 |
女猎人 |
1993年 |
突风!迷你别动 |
助理导演
上映时间 |
片名 |
1991年 |
四万十川 |
1990年 |
浪人街 |
1989年 |
孔雀王子 |
1989年 |
黑雨 |
1988年 |
熊猫的故事 |
1988年 |
明天 |
1987年 |
女衔 |
1987年 |
爱的故事 |
编剧作品
上映时间 |
片名 |
2012年 |
恶之教典 |
2010年 |
十三刺客 |
2007年 |
寿喜烧西部片 |
2005年 |
妖怪大战争 |
4、获奖记录
戛纳电影节
·2013第66届金棕榈奖稻草之盾(提名)
·2011第64届金棕榈奖一命(提名)
威尼斯电影节
·2010第67届未来电影数字奖-特别提及十三刺客(获奖)
·2010第67届金狮奖十三刺客(提名)
·2007第64届金狮奖寿喜烧西部片(提名)
日本电影学院奖
·2011第34届最佳影片十三刺客(提名)
·2011第34届最佳导演十三刺客(提名)
亚洲电影大奖
·2011第5届最佳导演十三刺客(提名)
东京国际电影节
·1999第12届亚洲之风-亚洲电影奖-特别关注生存还是毁灭:犯罪者(获奖)
5、人物评价
三池崇史以黑帮暴力片著称,他的暴力语言借助于镜头直观宣泄,暴力影像以赤裸裸的伤口舐触你的神经,近乎迷恋般的描述鲜血狂飙时的快感,并带有一种莫名的崇拜。而三池崇史绘声绘色的描绘疼痛的感觉,也有意过度的渲染喷血来淡弱写实的成分,在cult血腥中显示出黑色幽默。他这种风格后来又延续到《杀手阿一》中。在影片中,三池崇史不仅以黑色的线条勾勒出血腥的轮廓,还为影片添加了暖昧的粉色调。他从来不回避尴尬的话题,并同样施展黑色的笔触(新华网评)。
铺天盖地的日式cult片和粉红新浪潮,无疑成了三池崇史挑战传统大银幕的最佳武器。他天马行空的想象力,在各类异色影像的诱导下愈发显现出优势。由最初他在黑帮片中出现叛道离经的另类创举,一直到他后来放弃帮派片转战纯粹的cult片。而他的镜头语言,却一直在大众观众的承受力之内。或者说他的贡献在于,他把冢本晋也尖锐的cult理念和濑濑敬久等人的粉红影像化繁为简,以更形象更通俗的镜头带给普通观众。三池崇史对血液和杀戮的兴趣,曾以几种完全不同的风格形式展现。他既延承了冢本晋也那种把肉体视为金属电路管材质的美学理念,也融合过北村龙平拉扯内脏器官的无疼感和黑色幽默,同时还借鉴了熊切和嘉对暴力写实派的描述(金羊网评)。
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