佳能5d4评测,在对比中发现差距，佳能5D4与索尼A7R2对比评测
对于专业相机来说，画质无疑是消费者最为看中的地方，它直接关乎到所拍照片的最终质量。佳能5D4的升级很给力，全画幅的大型图像感应器上每个像素都基于双核捕捉包括纵深信息在内的多种图像信息，机内多个图像处理单元并用，实现新概念的图像处理。约3040万有效像素的全画幅CMOS配合多个图像处理单元，给高画质赋予了新的定义，拓展更多可能。
佳能5D Mark IV（5D4）采用了一块全新的3040万有效像素的全画幅CMOS传感器。此外，新相机视频方面也加入了4K的录制能力。而更多实用的功能如全像素双核 CMOS AF系统以及触控屏也加入了到了5D IV上。对焦系统、有效像素以及视频画质都有了非常大的提升。而双像素RAW功能的首次加入，也是新相机的亮点所在，双像素RAW对抑制鬼影，优化镜头成像都有更多的帮助，因此新相机的画质表现还是颇为值得期待的。
佳能5D Mark IV以及索尼A7R2都是目前市场上热销的专业级相机，相同的定位以及相似的售价往往让消费者在选购时难分伯仲。今天笔者就来详细的对比下这两台相机在画质上的表现，看看谁才是真正的画质“王者”。
“画质”其实是一个比较笼统的说法，如果对其进行细分，大致可以概括为以下四点，分别是：低感光状态下的细节表现、高感光下的控噪表现、过曝或欠曝下的宽容度表现、以及JPEG直出时的色彩表现。只有将这四点都做好，我们才能说这是一台画质优秀的相机。
在进行详细的对比之前，我们先来认识下即将出场的两位选手。EOS 5D Mark IV是佳能最新发布的专业全画幅单反相机，相比上代产品，该机把像素成功提升到3040万的级别，并且借助DIGIC 6+处理器，在高感控噪表现上亦有很大的提升。与此同时，像4K视频拍摄、触摸屏设计、以及Wi-Fi/NFC这样呼声很高的功能也悉数配置在了5D Mark IV上。
图为：佳能5D Mark IV
接下来出场的是索尼A7R2，这是一台目前像素最高的无反相机，配备了一块约4240万有效像素的背照式CMOS传感器。由于背照式传感器的特殊结构，使其在暗光环境中可以更好的接收光线，大大增加了低光照条件下的拍摄效果。
图为：索尼A7R2
将两台相机放在一起比较，佳能5D Mark IV外观更加圆润，宽厚的手柄提供了舒适的握持体验。索尼A7R2则更加强调便携，由于缺少了反光镜结构，因此整机的体积比单反要小不少。但与此同时在相机的握持手感上也会有一定程度的牺牲。
佳能5D Mark IV与索尼A7R2的体积对比
本篇测试我们均使用了二者的标准套机镜头
为了能让对比的结果更加公平，在镜头的选择上我们都采用了各家的标准套机镜头。佳能这边是EF 24-70mm f/4L IS USM，索尼则是FE 24-70mm F4 ZA OSS。完全相同的焦段以及镜头光圈，可以保证二者在测试的过程中参数完全统一，对比起来也更加直观。
·对比一：低感下的细节表现
很多消费者都以为，相机的像素数量越高画质也就越好，其实这是完全错误的想法。因为像素只代表照片的大小，并不能说明照片的质量。尽管在相同场景下，越高的像素拥有更高的理论分辨率，但是具体到每一个像素是否扎实，就非常考验传感器的整体水平。事实上如果按照手机摄像头的那种像素密度，全画幅相机的像素早就可以轻松破亿了，但质量嘛大家都懂。
为了获得更好的照片质量，佳能5D Mark IV与索尼A7R2采用了不一样的策略。5D Mark IV在像素上偏保守，采用了目前比较主流的3040万级别传感器。而索尼A7R2则偏激进，采用了4240万像素传感器。两种选择没有绝对的好与坏，我们一切以事实说话。
低感细节测试区域
笔者将两台相机同时放置在三脚架上，将镜头拧至50mm端，光圈固定为F5.6，逐级提升感光度，比较两台相机在低感光度范围内的细节表现。
通过100%的细节对比我们可以发现，明显是右边的佳能5D Mark IV的细节表现更加出色，不仅是锐度还是细腻度，都要比左边的索尼A7R2强出不少。虽然A7R2的像素数量比较多，分辨率比5D Mark IV高，但是就细节的扎实程度而言，佳能5D Mark IV完胜。
注：因为索尼A7R2的像素高，所以在同地点、同焦距拍摄的照片，经100%放大后索尼A7R2会比佳能5D Mark IV大，这并不影响我们对照片细节的观察。下同。
·对比二：高感下的控噪表现
除了低感表现外，高感控噪同样是画质评价中的重要一环，因为我们不可能每次都在光线充足的环境中拍照，一旦遇到夜晚或者是室内环境，势必需要提升相机的感光度，以获得准确的曝光。下面笔者就将佳能5D Mark IV与索尼A7R2带到暗光环境中去拍照，看看它们在光线不足的环境中会有怎样的拍摄表现。
高感控噪测试区域
与刚才一样，还是将相机固定在三脚架上，将镜头拧至50mm端，光圈固定为F5.6，逐级提升感光度，比较两台相机在高感光度范围内的细节表现。
测试的结果同样非常明显，佳能5D Mark IV全程领先索尼A7R2，即使将感光度拉升至平时极少用的ISO 51200，5D Mark IV都没有出现大范围的彩色噪点。索尼A7R2则从ISO 12800开始出现了明显的彩色噪点，照片的可用度较低。
·对比三：宽容度测试
对于专业摄影师来说，好的相机不仅需要能拍摄出清晰的照片，还需要拥有足够高的宽容度。宽容度是指相机传感器记录正确场景亮度范围的能力，一台宽容度高的相机，即使在拍摄时过曝或者是欠曝了，都可以通过RAW文件在后期的时候“找”回来，这对于风光党来说尤为的有用。
笔者测试相机宽容度的方法很简单，同时将两台相机设置为ISO 100，使用相机的RAW格式逐级拍摄过曝以及欠曝的照片，再通过Lightroom软件后期拉回，对比经过后期后的照片，看看谁能还原出更多的细节。
首先来看过曝的测试结果。根据我们的经验，目前所有的相机在过曝三挡以上都不具备可用性，所以我们只对比三挡以内的过曝状况。
就找回的细节而言，佳能5D Mark IV与索尼A7R2均达到了非常不错的还原效果，区别只是在过曝三档后的铃铛高光区域，索尼A7R2仍保留有少量的细节，而佳能5D Mark IV则相对缺失的多一些。
接下来我们看欠曝的状况，这次二者的差异就比较大了。从第一眼的观感上看，索尼A7R2随着欠曝档位的加大，后期拉回后的亮度也在逐渐的降低，佳能5D Mark IV在这一点上就保持的很好。再来看细节的还原，在这点上二者均达到了目前的*水准，并没表现出可见的差异，只是越往后期，索尼A7R2的自动白平衡出现了一定程度的漂移，佳能则依旧准确。所以在欠曝的宽容度上，佳能5D Mark IV胜出。
·对比四：JPEG直出色彩
很多人在对比画质的时候都会忽视照片的色彩表现，其实这也是我们评价照片好坏的重要一环。因为大部分的时候，JPEG格式照片要比RAW格式照片具有更高的通用性与分享性，尤其是当相机具备无线传输后，直接可以将拍摄的照片传输给朋友，这时照片色彩好看与否就非常重要了。
由于色彩这件事太具主观性，因此笔者只给出JPEG直出照片，具体谁好谁坏由网友自己评价。下面的照片就是5D Mark IV和A7R2的JPEG直出，均由相机的自动挡拍摄，所有参数均是相机默认，后期统一了照片尺寸并且抹去了EXIF信息。如果你觉得谁的色彩表现好，就在最下方的投票栏投上一票吧。
看完今天的对比测试，相信你已经对佳能5D Mark IV以及索尼A7R2这两台相机在画质表现上有了较为清晰的认识。总的来说这两台相机画质均达到了目前全画幅相机中的*水准，但相比较之下佳能5D Mark IV在细节、高感、以及欠曝宽容度上要优于索尼A7R2。而索尼则在过曝的宽容度上稍强于佳能5D Mark IV。
对了，在JPEG直出的照片色彩上，A是佳能5D Mark IV，B是索尼A7R2，你觉得谁更好呢？