一九四二

一九四二是由导演冯小刚。张国立/张默/徐帆/李雪健/陈道明/艾德里安·布洛迪/主演的一部中国历史剧情电影。讲述了一九四二年，因为一场旱灾，我的故乡河南，发生了吃的问题。与此同时，世界上还发生着这样一些事：斯大林格勒战役、甘地绝食、宋美龄访美和丘吉尔感冒。老东家叫范殿元。大灾之年，战争逼近，他赶着马车，马车上拉着粮食，粮食上坐着他一家人，也加入往陕西逃荒的人流。三个月后，到了潼关，车没了，马没了，车上的人也没了。这时老东家特别纠结，他带一家人出来逃荒是为了让人活，为什么到了陕西，人全没了？于是他决定不逃荒了，开始逆着逃荒的人流往回走。人流中喊：“大哥，怎么往回走哇？往回走就是个死。”老东家：“没想活着，就想死得离家近些。”转过山坡，碰到一个同样失去亲人的小姑娘，正爬在死去的爹的身上哭。老东家上去劝小姑娘：“妮儿，别哭了，身子都凉了。”小姑娘说，她并不是哭她爹死，而是她认识的人都死了，剩下的人她都不认识了。一句话让老东家百感交集，老东家：“妮儿，叫我一声爷，咱爷俩就算认识了。”小姑娘仰起脸，喊了一声“爷”。老东家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。漫山遍野，开满了桃花。十五年后，这个小姑娘成了俺娘。片长146分钟。以汉语普通话为主要对白语言。于2012年11月29日在中国上映。

中文名：一九四二

导演：冯小刚

编剧：刘震云

主演：张国立/张默/徐帆/李雪健/陈道明/

类型：剧情/历史/战争/灾难

制片国家/地区：*

语言：河南方言/英语/日语/汉语普通话

上映日期：2012-11-29(*)/2012-11-11(罗马电影节)

片长：146分钟

又名：温故1942/1942/温故一九四二/Backto1942

IMDb链接：tt2113822

1、剧情简介

剧照

1942年，抗日战争与第二次世界大战正处于白热化阶段。燎原之火，生灵涂炭，天灾人祸，哀鸿遍野。当军事家和政治家的目光聚焦在一城一郭的征伐劫掠之时，几乎鲜少有人注意到古老的中原河南正爆发一场惨绝人寰的大旱灾。影片的主角老东家（张国立饰），狡猾、市侩，典型的封建地主，可即便如此也无法对抗这史无前例的灾难，他*逃荒，亲眼见证着儿子、儿媳、老伴等亲人的种种死状。他的遭遇是三百万灾民的缩影，面对这群人的苦难，无论是高高在上的蒋委员长（陈道明饰），还是深入民间报道灾难真相的美国记者白修德（阿德里安?布劳迪AdrienBrody饰），以及海内外的每一个人，如何能从这眼前的人间炼狱之景侧目。绝望无止的逃生坎途，中华民族多舛命运的苦难一斑。

2、演员表

张国立

张默

徐帆

李雪健

陈道明

艾德里安·布洛迪

蒂姆·罗宾斯

冯远征

张涵予

王子文

段奕宏

范伟

柯蓝

张国强

林永健

乔振宇

李倩

赵毅

3、职员表

导演Director

冯小刚XiaogangFeng

编剧Writer

刘震云LiuZhenyun

制作人Producedby

王中军ZhongjunWang

王中磊ZhongleiWang

陈国富Kuo-fuChen-监制

胡晓峰XiaofengHu

摄影Cinematography

吕乐YueLu

剪辑FilmEditing

肖洋YangXiao

原创音乐OriginalMusic

赵季平JipingZhao

美术设计ArtDirectionby

石海鹰ShiHaiYing

孙立LiSun

服装设计CostumeDesignby

叶锦添TimYip

视觉特效VisualEffectsSupervisor

常洪松Hong-songChang-特效总监

郑道安Do-AhnJung-特殊效果

申载浩Jae-hoSin-特殊化妆

动作指导Choreographer

朴柱天Ju-cheonPark

4、更多资料

剧照

更多中文名：

温故1942

温故一九四二

更多外文名：

1942

UntitledRemembering1942Project.....China(originaltitle)

片长：

146分钟

制作成本：

$33,000,000/estimated

拍摄日期：

2011年10月-2012年3月

对白语言：

汉语普通话

5、上映日期

国家/地区上映/发行日期(细节)

中国

China

2012年11月29日

中国*

*

2013年4月26日

中国香港

HongKong

2012年12月6日

新西兰

NewZealand

2012年11月29日

以下按上映日期先后排序

意大利

Italy

2012年11月11日......罗马国际电影节

美国

USA

2012年11月30日

新加坡

Singapore

2012年12月6日

6、制作发行

制作公司

1.华谊兄弟传媒股份有限公司

2.华谊兄弟国际有限公司

3.中国电影股份有限公司

4.英皇电影

5.寰亚电影制作有限公司

6.重庆电影集团

7.银都机构有限公司

8.北京一帆风顺影视文化工作室

9.浙江影视集团

10.上海尚世影业有限公司

11.湖南广播电视台

12.安徽广播电视台

13.北京电视台

发行公司

1.中国电影股份有限公司北京电影发行分公司

7、幕后揭秘

剧照

拍摄花絮

·据王中磊介绍，1993年，刘震云将自己这部小说通过王朔之手转给冯小刚看，冯小刚当即爱不释手。但由于种种原因，1994年、2000及2002年几度筹备之后未能顺利开机拍摄。从2011年2月，该片再次启动，到10月，终于“准备好了”。

·《一九四二》的电影历经18年跌宕起伏、9个月精心筹备、5个月艰苦拍摄。拍摄横跨7地，历时135天，耗资2.1亿。

·众主演张国立、张涵予、冯远征、徐帆、张默等不仅要减肥以满足角色要求，还要苦练方言贴近人物原型，面临危险镜头也坚持亲身上阵。

幕后制作

冯小刚等待18年：在我活着的时候要把它拍出来

电影《温故一九四二》反映的是1942年的一场灾难。太平洋战争进入第二年，中国抗日战争处于战略相持阶段，此时河南大旱，千百万民众离乡背井，外出逃荒，最终300万河南人死于饥饿。冯小刚导演此前曾透露自从1993年经王朔推荐看了同名小说后，就萌发了将其拍成电影的强烈愿望，到今天能够付诸实现已经过去了18年，“其间数次动议拍摄皆因故搁浅。18年，小刘小冯变成了老刘老冯。”但冯小刚导演将小说拍成电影的意念却从未动摇，“《温故一九四二》是我做导演以来最期待的一部电影，也是我十多年来的一个心愿，这次终于时机成熟了。我做导演以来，唯独对这个剧本有着强烈的愿望，我一直有一个心愿，希望能在我活着的时候，把这部电影拍出来。”

尽管过去了18年，但《温故一九四二》的剧本却一直在成长，冯小刚导演透露“震云在不断地修改，甚至推翻重写。”刘震云则表示：“这些人物就创作来讲，好像自己的亲人和朋友，对他产生了感情，这个感情保持了20年，现在再想起来，还觉得他在你眼前，还觉得你跟他一块又上了路。”，他表示“《温故一九四二》的主题是‘人’，是千千万万的最广大人民，他们是一切事物的根本，他们像大地和大海一样默默地决定着历史的走向。落实到人物身上，就是‘俺娘是谁’，‘她从哪里来’。”

冯小刚赞张国立“人戏不分”刘震云称蒂姆被电影触动

冯小刚在谈及演员表演时，表示主演张国立在《一九四二》中做到了“人戏不分”：“我觉得好的电影，演员应该演到人戏不分。《集结号》里，张涵予到电影宣传完了，他还是谷子地。徐帆演《唐山大地震》这个母亲，到电影结束的时候，我还觉得她是那个有血有肉的母亲。这一次张国立，作为《一九四二》最重要的主演，我真觉得这个戏是为张国立而来的。每个演员一生都在等一部戏，我相信老东家范殿元命中注定就是张国立的，他与老东家有这种缘分。就像我不是河南人，我也没有经历过1942，但我与1942的河南有一种缘分。我觉得《一九四二》每一个人物都很丰满，栩栩如生。”

刘震云透露蒂姆·罗宾斯被《一九四二》深深触动，并对电影有特别精确的概括，“蒂姆说，这是一部人性最黑暗的电影，这也是一部人性最光明的电影。”他表示由小说变成了电影，从目前的人物关系上讲，如果放在别的小说和电影里也是不成立的，因为《一九四二》的主角有19个，次要角色是50个，69个角色在戏剧还是电影里都是大忌。电影里有灾民、蒋介石代表的国民*、日本军队、美国人、美国记者、神职人员等多方面的人物，几大方面的人物在电影里面是相互不见面，主要人物相互不见面在戏剧里面也是不成立的。后来我和小刚发现他们不见面正是这部电影的张力，他们一起组成了一锅杂瓣粥。我觉得现在能拍出来都不容易。等到电影上映，会看到一个特别不同的好看的电影。

布劳迪罗宾斯传神演绎《一九四二》展现真实灾荒

奥斯卡影帝阿德里恩·布劳迪饰演的美国记者白修德和戛纳影帝蒂姆·罗宾斯饰演的传教士梅甘是这场饥荒的旁观者和亲历人，通过两人的视角展现中国百姓真实的生活状态。美国记者白修德一边看着惨绝人寰的现状，一边听陪同视察的*军需官把这场旱灾归结为蚂蚱肆虐。在中国生活30多年的神父梅甘面对自己的教徒安西满对信仰的疑问，他饱受煎熬地说出“这不是神的意愿，这是恶魔的诅咒。”

两国际影帝赞《一九四二》剧本出演只因被角色打动

编剧刘震云说，《一九四二》中光是主要角色就有19个，这个群像戏汇聚了国内外众多*卡司。两位国际影帝在谈及加盟原因时，布劳迪非常感性地说这部电影让他想起了《钢琴师》：“我觉得自己就是另一个白修德。这个剧本在第一次看的时候就与我产生共鸣，让我想起了《钢琴师》，这两部片子都让我感受到二战中的人们所经历着的无助，绝望和饥荒。作为西方演员能受邀参演《一九四二》，对我来说是个莫大的荣幸，能有机会向年轻一代讲述这样的故事。”罗宾斯则将表示神父梅甘与自己塑造的经典角色——《肖申克的救赎》中的银行家安迪异曲同工：“梅甘与安迪都是在绝境中不放弃生存希望的人，我想这部影片的伟大之处在于它告诉观众一个想法和信仰，那就是：如果你不放弃希望并且忠于灵魂和内心，你将看见美丽的彼岸。”

段奕宏重塑“陈布雷”

段奕宏饰演的陈布雷是政治风云中的关键人物，侧面写出*官僚面对大灾荒时的心情起伏。“首先从这个长相来讲，我就不像陈步雷，所以我得想办法从别的地方让这个人物更真实的呈现出来，”段奕宏表示，陈布雷应该是蒋介石的御用幕僚，对民情看在眼里，但在蒋介石旁侧又必须加入对宏观和大局的考量，“我印象最深刻的他说过一句话‘余今日之言论思想，不能自作主张，躯壳灵魂已渐成他人之一体’，还有就是最后因心力交瘁而自杀，”段奕宏表示，陈布雷身上最重要的两个特性应该是外在的政治手腕还有内心的困惑纠结，“如果大家在电影里面能感受到他身上的这两个方面，就说明我成了。

两位“领路人”冰火两重天

张国立饰演的“老东家范殿元”是逃荒路上两个主要家庭的“领路人”，他原本是地主，比其他灾民更有见识也更有决断力，带领电影中主要的两个逃荒家庭前进。而陈道明饰演的蒋介石则毫无疑问是国民*的领路人，他带领*、军队和整个中国在灾难深重的1942年艰难前行。蒋介石和范殿元彼此之间没有交集，但作为两个群体的代表却相互深深影响。蒋介石的决策左右了所有灾民的命运，而灾民的民心向背又最终决定了蒋介石政治生涯的成败。

这两个从未谋面的角色，一方面有着天壤之别，一个是过着舒适生活看似呼风唤雨的“委员长”，一个是“连柴火都没得吃”了的灾民；然而另一方面他们又有着惊人的相似处，在国际形势风云变幻的1942年，作为贫弱中国的代表，蒋介石就是一个国际格局上的“乞讨者”，他处处都需要英美苏联等强国的“帮助”和“支援”，同“灾民范殿元”一样，处处都无可奈何、无能为力，只能眼看着对自己重要的人和事物一一消失。

张国立陈道明隔空飚戏

导演冯小刚说：“张国立是做好了充分准备的一个演员，然后遇到了一个能够让他发光的角色。他的内心是非常丰富的，对老百姓的那种生活质感的体会是很强的。这个老东家范殿元有他的狡猾，也有他的见识。他也是一个能屈能伸的人，这点和国立很像。”而说到陈道明时，导演则表示，“陈道明不管演大人物还是小人物，有一个东西对我来说是特别有魅力的——通过他的眼神和神色，你能感觉到不管周围有多热闹，在他心中有一种冷清，有一点把事都看破了，”演《一九四二》中的蒋介石，恰恰需要这样的“清冷”之气。

集体挑战河南话张默提前半年自我训练

《一九四二》主要角色都来自河南，一口地道的河南话成为演员演绎角色的首要难题。剧组特意聘请河南方言指导，跟组教大家说河南话。方言指导王翔说：“在现场所有的演员都在学习河南话，所以在片场的感觉就跟在家乡一样。就是每个演员都在说河南话。有时候有一些拐调，但是拐的还挺好的。”

张默在电影开机半年前就向方言指导请教学习，当他进组拍摄时河南方言已经非常地道。方言指导王翔说：“张默在我看来是个非常认真的演员，因为在开机半年前，他就找到我，说让我帮助他一起学习河南话。我们做了一个所谓正规的训练，训练了几乎有半年时间。”张默说：“他（王翔）教方言的方法特别好，进组以后，他也跟在组里一起，大家也每天一起练河南话。在开机一个月左右吧，我觉得河南话对于我来说就已经不是问题了。”

学习方言压力最大的则是台词多的演员们。在《唐山大地震》中徐帆地道的唐山方言展示了她过人的语言能力，但此次饰演花枝学习河南话还是令她吃尽苦头。方言指导王翔说：“徐帆老师在我的印象中是语言能力特别强的人，因为我看过她很多戏都是用方言来说的，可是这一次见到徐帆老师的时候，徐帆老师有点不太敢说。可能她接触的河南话有点少。说的时候可能还夹杂着一些唐山的味道。”刚开始不太敢说的徐帆在找着河南方言的规律之后，也渐渐地越说越好，“第二天说好要拍什么戏，头一天我就跟着他学。学了两天之后就好像入了河南话这个语言的辙了。入了辙之后就开始在平时生活中和大家一起，反正说的好说不好先大胆的去说。”作为《一九四二》的男主角，张国立饰演的老东家范殿元需要说更多的河南方言台词，但他的语言天赋让当地人都以为他是河南人。方言指导王翔说：“张国立老师是很让我惊讶的，他用河南话和我交流，我没想到他河南话会说的那么好，那么地道。”

张默“贿赂”骡子赶马车冯远征考验立体拉板车

出演《一九四二》，演员们还要挑战的是交通工具，作为逃荒路上的必备工具，张默必须学习赶马车，而冯远征则需要考验体力地推平板车。电影中，张默饰演的栓柱是个马夫，负责为老东家全家赶马车，虽然看起来不难，事实上却有一定的危险系数。同样提前自我训练的张默，在拍摄时还是非常谨慎，“有的时候车的两边会坐人，他们的脚会放在两边。如果一个弯没拐好的话，可能这个演员的脚就卡在门上，他的脚就会受伤。我也会提醒在车上的演员，大家也会觉得因为我赶车而变得比较放心。”张默戏称赶马车的秘诀就是和骡子搞好关系。张默说：“骡子是很爱吃的动物，你每天给它准备一点它爱吃的东西，它会跟你感情稍微好一点。每天就是带点苹果香蕉这样的东西给它吃。”

冯远征则是需要考验体力地推板车，而原本他需要用独轮车推着全家上路逃荒。冯远征说：“当时是让我推独轮车，我还在家里练了一些力度的东西，比如说腿的力量啊，胳膊的力量啊，练了一些。后来在拍戏过程中，他们弄好了车之后让我去试推的时候，装完东西再坐人，几乎很难推。”在屡次尝试之后，冯远征双手虎口磨破，最终还是放弃独轮车换成平板车，但冯远征说：“平板车拉起来也是非常艰难。”

李倩减肥增重演孕妇冯小刚亲自示范“生孩子”

李倩饰演的孕妇“儿媳妇儿”是《一九四二》逃荒路上最辛苦的角色，她不仅需要减肥还要增加重量，全程挺着大肚子表演，其中最难的一场戏是拿捏好挨饿三月的孕妇气若游丝地产子过程。李倩为此先向有生子经验的“婆婆”袁慧芳请教，虽然知晓生孩子的全过程，但袁慧芳还是不知道饿了三个月的灾民如何产子。这时候导演冯小刚亲自上阵，演示灾民如何生孩子。李倩说：“（导演强调）不能有撕裂的喊声，只要闷着使劲。”冯小刚一边演示一边解释道：“梗着点儿，完了最后她都使不上劲儿了那种，一直到生出来了，咔嚓（松了口气）。”

8、获奖记录

香港电影金像奖(2013；第32届)获奖：1

获奖

·金像奖-最佳两岸华语电影冯小刚XiaogangFeng

*电影金马奖(2013；第50届)获奖：1提名：5

获奖

·金马奖-最佳男配角奖李雪健XuejianLi

提名

·金马奖-最佳跨媒介改编剧本奖刘震云LiuZhenyun

·金马奖-最佳摄影奖吕乐YueLu

·金马奖-最佳艺术指导石海鹰ShiHaiYing

·金马奖-最佳造型设计叶锦添TimYip

·金马奖-最佳视觉效果奖常洪松Hong-songChang

金鸡奖(2013；第29届)获奖：4提名：2

获奖

·金鸡奖-最佳男主角张国立GuoliZhang

·金鸡奖-最佳改编剧本刘震云LiuZhenyun

·金鸡奖-最佳摄影吕乐YueLu

·金鸡奖-最佳录音吴江JiangWu

提名

·金鸡奖-最佳故事片冯小刚XiaogangFeng

·金鸡奖-最佳导演冯小刚XiaogangFeng

北京国际电影节(2013；第3届)获奖：2

获奖

·天坛奖-最佳视觉效果

·天坛奖-最佳影片

华语电影传媒大奖(2013；第13届)获奖：2提名：2

获奖

·最佳编剧刘震云LiuZhenyun

·百家传媒年度致敬电影

提名

·最佳男配角李雪健XuejianLi

·观众票选最受瞩目电影

9、相关作品

剧照

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唐山大地震

2012

无人区

亲爱的

金陵十三钗

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归来

后天

10、精彩影评

剧照

在经历了一场饿殍遍野的大饥荒和一次惨绝人寰的大逃荒之后，张国立扮演的“老东家”决定不再往前走了，所有的亲人、朋友死的死、逃的逃，活着本身都变成了一件因孤独而意义待考的事，那就回家吧，死，也死在家里。于是，老东家逆着逃荒的人流走去，并收留了一个在路边痛哭的小女孩。许多年后，这位小女孩的后代中出现了这个故事的讲述者。

从结局来看，《一九四二》无疑是一出冰冷彻骨的悲剧，三千万逃荒的灾民，一路流亡而去，因战争、疾病、寒冷和饥饿渐次凋敝，直到最后他们也没有得救，对于活下来的灾民来说，体面、尊严甚至民族大义都变得空前犹疑，在这场生存大战中，没有赢家，只有苦熬过来的幸存者。

管子说，“仓廪实而知礼节”，饭都吃不饱，一切都会在饥饿中变得轻飘飘。性、身体乃至人身*都成了待价而沽换取粮食的工具，礼义廉耻所构筑的传统价值观在空前的饥饿中变得薄如蝉翼，不仅传统的儒家宗法理念被弃若敝履，就连基本的家庭伦理也饿得头昏眼花、不堪一击——丈夫出卖妻子，父亲兜售儿女，以及各种通奸匪劫事件，更是不一而足。虽有原作的坚实基础，但在影片拍摄前，导演冯小刚还是多次前往实地调查搜集史料，无奈史实太骇人，在我们这个没有分级制的电影市场里，导演只好大量舍弃过于“刺激”的素材，并大幅弱化了电影中种种因饥饿而导致的道德\伦理冲击（当然也考虑到了普通观众的接受度），不过即使这样，当我们在电影院里看到《一九四二》时，其震撼程度也是近年来的国产片无法比拟的。

诺贝尔经济学奖获得者阿马蒂亚·森在他的大饥荒研究中指出，导致全面性大饥荒的原因往往并不是粮食总供给量的不足，而是由于信息*、分配不公等个*利的“贫困”所致。天灾人祸，天灾在前头，可压倒骆驼的最后那根稻草，还是人祸。1942，水旱蝗汤，河南老乡始终没忘加上那个“汤”。《一九四二》的电影基本上分为两条大线索，一条是老东家等人的逃荒，另一条就是国民*应对饥荒的措施。当然，日本侵略军给救灾造成了不言而喻的困难，但国民*在饥荒时依然贪污腐化、横征暴敛，军队甚至不顾客观困难对灾民强征军粮，凡此种种，相互叠加，终于酿成了这场灾难。要不是美国记者白修德如实报道这场饥荒，通过美国*给蒋介石施加了压力，恐怕蒋还迟迟不会开仓放粮（电影中也呈现了这条故事线）。总的来看，《一九四二》基本客观的还原了国民*和*军队对于灾民的罔顾——就算有李培基的殚精竭虑，但大的政治环境腐坏了，个把清官根本无法扭转局面。

中国近代史是一部多灾多难的历史，民族存亡的巨大危机始终让“救亡压倒启蒙”，于是，人道主义的灾难往往被掩盖或扭曲了，在外敌入侵的关头，一切以抵御侵略者为重。但是，吃饭的问题不解决，怎么解决其他问题？《一九四二》也呈现了日本侵略军用军粮赈济灾民的史实，当然笔墨并不多，对于日军的暴虐行径，影片也忙不迭的进行了交待——日本鬼子给了灾民救命的白馍，但接下来就是不由分说的滥杀。很显然，《一九四二》的深处隐藏着一个民族主义和人道主义相冲突的主题，导演在处理这一敏感主题时，不得不小心翼翼。应当说，影片现在所呈现的面貌，既符合大的历史事实，也不会在立场上授人以柄。

有史料记载，由于国军和日军在对待赈灾态度上的迥异，以至于不少河南老乡在战时的倾向发生了大转折：据说中原地区大约有5万名中国军人是被当地百姓缴械而失去战斗力的，在国军与日军交战时，日军的伤员撤下来时有老乡们抢着抬担架，还有不少老乡亲自带路，帮着日军四处去追击那些走投无路的国军散兵，更有甚者，还出现了不少老百姓帮助日军成建制的解除国军武装的例子。

历史是复杂的，当大饥荒让一切坚固的东西都变得轻飘飘时，记述这段历史的《一九四二》反而厚重了起来，食指在诗中写道：“我之所以坚定地相信未来，是我相信未来人们的眼睛——她有拨开历史风尘的睫毛，她有看透岁月篇章的瞳孔。”当我们这些“未来人们的眼睛”注视着大银幕上的《一九四二》时，我们的睫毛正在拨开历史风尘，我们的瞳孔正在看透岁月篇章——对经历了那场大灾难的同胞来说，这是一场迟到但必须的告慰。