暗恋桃花源

《暗恋桃花源》（SecretLoveInPeachBlossomLand）是一部话剧剧名，于1986年在*首次公演，引起岛内轰动，该剧编导赖声川于1988年获“国家文艺奖”。

中文名：暗恋桃花源

外文名：SecretLoveInPeachBlossomLand

作品体裁：话剧

编导：赖声川

首演时间：1986年

1、简介

话剧《暗恋桃花源》于1986年在*首次公演；1991年，该剧在美国、香港巡回演出；次年由赖声川亲自执导改编为电影，影片获1992年第五届东京国际电影节青年导演银奖，*金马奖最佳男配角和最佳改编剧本奖，最佳剧片和最佳录音入围，及*影评人协会评选的1992年度十大华语片第3名。

赖声川说：“《暗恋桃花源》的成功，在于它满足了*人民潜意识的某种愿望：*实在太乱了，这出戏便是在混乱与干扰当中，钻出一个秩序来。让完全不搭调的东西放到一起，看久了，也就搭调了。”

2、创作背景

对于《暗恋桃花源》的演出在当时造成的“盛况”，赖声川觉得并不奇怪：这是与*人潜意识中的愿望是符合的。*的生活实在太乱了，这是*人共同的经历；然而身在其中，人们也能保持着一种乱中的秩序。这种乱，转变成剧场中的错误，就是把完全不搭调的东西放到一起；这些完全不搭调的东西，放到一起后，居然也生长出了它的秩序来。这出戏，统合了*观众生活中的许多乱象；它开掘的社会潜意识，综合了*的政治、社会与文化生态，甚至也反映了台北都市的百相。这种对社会潜意识的挖掘，再往深一步，表达在戏剧艺术中，是有意识地提炼一种美学上的追求。

3、创作灵感

暗恋桃花源在我一生中，有相当的意义。她是我在*现在这一个混乱的局面之中，找到的一个平衡、一个人们渴望的秩序。暗恋和桃花源，两个完全不搭调的故事，被安排在同一个舞台上，一个是在病房里回忆过往情事的暗恋，一个是在桃花盛开的桃花源；这两个故事看似天南地北，但却可以从中找到他们的共通性。在创作时，我运用了许多对比、不和谐的人物、事情，来满足现代人在潜意识中的某种欲望，我不敢说这是幽默，但我能说，暗恋桃花源是你我生活中的一个小玩笑，一个会令人发出会心一笑的小玩笑。

创作的时候，我常会想着很多问题，无法找到答案的问题；其实，说穿了，那就是人生嘛﹗每当我们在剧本中，设计一个人物时，不就是把许多的问题加在他或她的身上吗？如果一个角色，缺少了这些问题而是一个完美的形像，那这个角色只能活在剧本里；没有人能演好他，因为，他根本不是现实生活中可以找到的。

另外，我也曾经试图去颠覆一个形像、一个角色，就像是平常严肃的政治人物，可以用丑角的形式来表现他；又像是女人，也可以用男人的态度来诠释她。其实，太多的顾虑只会困住自己，绑住自己的思绪，有人说我的戏剧常加入很多政治的色彩，让人看了之后不知不觉中，有股莫名而来的压力；但是，我认为，我想要的就是要让我的观众以不一样的角度、视野和空间去看我们在现实社会中一些本以为是理所当然的事，其实，他们是可以不一样的。

一对青年男女“江滨柳”和“云之凡”，因战乱而在上海相遇且相恋，却又因战乱而分开离散；两人在互不知情的情况下逃到*来，各自男婚女嫁，江滨柳一直痴心苦恋，直到四十年后两人才再相逢，时江滨柳已似风中残烛，濒临病终，这就是《暗恋》这出现代爱情悲剧的大纲。而《桃花源》则是在叙述武陵人“老陶”无法生育，而妻子“春花”却又跟“袁老板”私通，老陶无奈伤心的出走，溯河而上，意外地发现了桃花林，进入了桃花源中，度过了一段纯真烂漫到近乎梦幻的时光后，他回到武陵，发现原本如胶似漆，男欢女爱的春花与袁老板已陷入了现实的纠葛和相互的怨怼之中，并没有从此过着想象中幸福美满的快乐生活。

这两出戏在同一个剧场中争着排练，不时地相互干扰、打断了对方的演出，却无意巧妙的凑成了一出完美交错的舞台剧。根据导演赖声川表示：这出戏的灵感其实是出自于*舞台剧剧场的混乱环境，当年陈玉慧导演所导的《谢微笑》在艺术馆彩排，其实对剧场工作人员来说，那么该已是一种家常便饭的情况，《谢微笑》下午彩排，晚上首演，中间两小时却被安插了一场毕业典礼，剧场管理人根本不管他们还要装台、调灯、技术排练，只是一股脑儿的将各种活动安排插入，于是当天彩排都还没结束，小学生就已经坐在台下了，另一方面钢琴、讲桌都等着要搬上台，造成混乱无序的情况。没想到这却引发了赖声川导演的灵感。于是《暗恋桃花源》这部构思巧妙、安排缜密的好戏就此孕育而生。

4、语言艺术

《暗恋桃花源》及其表演工作坊作品。

该剧故事很简单：“暗恋”剧组和“桃花源”剧组都与剧场签订了当晚在此彩排的合约，遂发生了对舞台的争夺。

“暗恋”是一出现代悲剧。青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，亦因战乱离散；后两人不约而同逃到*，却彼此不知情，苦恋40年后才得一见，时已男婚女嫁多年，江滨柳濒临病终。

“桃花源”是一出古装喜剧。武陵人渔夫老陶，其妻春花与房东袁老板私通，老陶离家出走，缘溪行，发现桃花源；入桃花源后，遇见的人还是春花和袁老板，但又似是而非，三人度过愉悦的时光；老陶回武陵后，春花已与袁老板成家生子，但家境破败。

就成了古今悲喜交错差互的舞台奇观。

《暗恋桃花源》被拍成电影以后，影片事实上就成了三种语言的奇妙织体：台词(文字)语言，舞台(剧场)语言和电影(镜头)语言。三种语言的织体丰富了影片的语言层次感，这一点本身就颇有意味。电影不是什么综合艺术，不过，如果我们要对电影《暗恋桃花源》进行台词语言、舞台语言的分析的话，毫无疑问是在承认二者同属电影语言“讲述”范围内的前提下的。我们可以说，从电影语言到舞台语言到台词语言，对于《暗恋桃花源》而言，是向下兼容的。

台词语言

话剧是语言的艺术。这句话的含义更多地偏向于诸如莎士比亚的戏剧，在莎士比亚那里，人物的台词常常是一泻千里，痛快淋漓的。往往是通过语言造就不朽的人物。

词语意指之确定性的丧失

词语在话语中的意义主要是通过上下文关系来获得的，而不是依据字典的定义或字面的意思。今天尤为突出的是，词语作为一种符号，其能指与所指之间的一种确定性对应关系发生了松动甚至丧失。于是，以往被某种定义保护起来的概念遭到了迎面质疑。

“桃花源”刚开始是老陶在开酒瓶。这酒瓶有瓶盖但就是打不开。老陶一边说着：“这叫什么家？买个药买一天了还买不回来，这还叫个家吗？”说完去拿刀，“康里康朗康里康朗”开酒不成，“不喝可以了吧！”把酒与刀拍在桌上。“我吃饼！”拿饼坐下，“武陵这个地方，根本就不是个地方，穷山恶水，泼妇刁民，鸟不语花还不香呢！我老陶打个鱼嘛，嘿，那鱼好像都串通好了一块儿不上网！老婆满街跑没人管！什么地方！”吃饼，可这饼像橡皮一样根本吃不动。起身，用刀，“康里康朗康里康朗”，砍不动。“这叫什么刀？这叫什么饼？这根本就不是饼！大家都不是饼！”在此，渔夫老陶的生存状态不是一个没酒没饼的问题，而是有酒喝不到、有饼吃不动的问题。他周围的任何一个事物，家，酒，刀，饼，地方，按老陶的说法，都已经不能再这样称呼了，甚至包括老婆在内。我们看到，这些东西虽然还是那个东西，可对老陶来说，确实已经不再具备那个东西的属性，从而老陶开始怀疑人们对它们的命名。

如果说上面所说还只是对具体的东西--“物”--而言，那么下述例子则直接就是对美学概念和范畴的质疑：

“桃花源”导演“袁老板”发现布景上的一棵桃树只剩下一片空白，而舞台上又莫名其妙地多了一棵桃树时，不禁大为不解。他叫来美工小林。小林说，这叫“留白”。“留白？”导演立刻挠头。小林说：“这留白很有意境的啊！”“意境？”导演的语气表明，他对这些概念根本抱有一种拒斥同时甚至有些恐惧的味道。“留白”、“意境”本来是中国传统艺术与美学理论的最高境界，可导演只通过对两个概念进行疑问句式的“重读”，就表达了一种态度。最后，他百思不得其解，苦闷地大声喝问：“这棵桃树为什么要逃出来？”难道是为了“留白”和“意境”吗？我们也可以认为，这是对老陶离家出走之行为缘由的询问。导演在戏中安排了老陶因老婆春花与袁老板有奸情而痛感“夫妻失和，家庭破碎，愤世嫉俗，情绪失调”，因此到上游去了；但导演在这里关于布景的一句呐喊似乎是说：我也不知道老陶出走的真正原因。这就对传统意义上的所谓“情节”即“因果关系链”进行了一次破除。

对语言与人的关系的思索

自索绪尔对语言进行共时性研究以来，语言与人的关系问题一直是人文科学的焦点课题。“桃花源”一剧中人物的说话可以说集中体现了这些思考。老陶来到桃花源，发现春花也在这儿。后经解释，原来不是春花，是桃花源中的女人。

5、成功原因

随着《暗恋桃花源》内地版上演，这部曾经在*大受欢迎的戏剧也受到了北京观众的热捧。《暗恋桃花源》是赖声川表演工作坊成立之后的第二部舞台剧。很快，继他们的创团戏《那一夜我们说相声》几乎在一夜之间红遍*之后，《那一夜》的CD与录音带的脱销、正版赶不上盗版的速度后，《暗恋桃花源》又一次突破了剧场的狭窄空间，成为当年台北大众都市文化的组成部分。

《暗恋桃花源》之所以能够突破戏剧艺术往往囿于小范围、小圈子的障碍，在于它在精湛的戏剧艺术之外，还恰当地引导着最普遍的社会情绪，让社会情绪在这里找到了释放———谁说“净化”的功能就只有在希腊悲剧里才能找到呢？关键还是在创作者怎么理解这个功能吧。从《那一夜》起，赖声川的戏剧都是在“精致艺术”与“大众文化”之间寻找着平衡。戏剧艺术在这二者的平衡之间扩大了它的影响面。而那平衡的根底，也许就在于对社会情绪的把握，对更多数人关怀所在的捕捉，以及对普通人生活的体察，而后，再凝聚成一种雅俗共赏的美学。《暗恋桃花源》首演，是在1986年。当时的社会气氛十分微妙，许多人都会暗暗感知一个变化即将到来，却也浑然不知这个变化的明确所指。在这二者底下，涌动着的是台北都市的纷繁乱象。《暗恋桃花源》的灵感来自复杂的乱象，而它也准确地呼应着当时的社会氛围。

如今，距离两岸互相观望的日子已经过去许多年了，赖声川的相声剧《千禧夜我们说相声》也在北京、上海演出，甚至还在春节晚会上有过一个简短的版本。2008年秋，《暗恋桃花源》在美国普林斯顿大学演出，赖声川的父亲，中华民国前任驻美外交官，还亲自到现场观看。一时间赖声川也以他的睿智与宽厚成为了媒体的宠儿———如今，赖声川只要一到北京或者上海，也一定是当地媒体文化版或娱乐版追逐的对象。这种现象，其实也是和赖声川一直强调的“精致艺术”与“大众文化”的结合暗合，但，精致艺术与大众文化如何结合？或者，戏剧如何面对更为广阔的大众？

诚然，这里的复杂性一方面来自戏剧这种艺术类型本身的局限，但另一方面，却也是来自艺术家的追求。赖声川的剧场之所以能够在剧场的小群体与观众的大群体之间*流动，一来自他常说的“关怀”二字：即一个人，一个普通人内心所应该具备的对他人、对社会的关怀；一来自他本人作为剧场工作者对戏剧“社会论坛”这种功能的体察。当然，这种态度或者立场不是天然生就的，更不是没有变化的。最开始做《那一夜我们说相声》时的赖声川，一样以为剧场是边缘，只不过因为他们的关怀在无意中触到了那个年代许许多多*人共同的关怀，于是，他们就“偶然”地从边缘走到中心，成为万众瞩目的明星，而相声剧以及由他的学生冯翊刚等人创办的“相声瓦舍”的许多作品，至今也仍然是*跑长途的司机们出门最爱带的录音带。

在从边缘到中心的过程中，赖声川看到的是艺术作用于社会的巨大能量，他一直很在意那个巨大的能量，而这个能量并不是爆发式的，而是由一个个细微的末节积攒起来的：在《暗恋桃花源》中，这个末节可能只是江滨柳最爱吟唱的《追寻》，可能只是老陶买回来的饼不像饼，拿来的刀不像刀。也因此，赖声川的“关怀”，总是从个人出发：他在讲述生活在这个社会中的个体，聆听个人的故事，体察个体的微妙感受；通过这些片段的情绪，展现的却是现代社会的某些症结。看上去，他只是触碰了一些与个人息息相关的细微末节，而其实，整个社会虽然盘根错节，但那些像原子一样细小的个体，却是它的根本，牵一发就能动全身，尽管碰到的只是神经末梢，却会让整个社会神经震颤一下。可以说是现代社会中人们“寻找”中却充满“虚妄”的无奈！

6、版本介绍

第一版：搭架

“当年参加创作的那一群人，都觉得那一次的工作好像一次怀孕的心情和喜悦，又像恋爱。我丢给演员一粒种子，演员们就去全心全意孵蛋了”

1983年11月30日，年轻的戏剧导演赖声川在自家客厅里宣布，话剧《暗恋桃花源》剧组成立。这是赖声川创建的表演工作坊的第二出戏，而他此前与李立群、李国修合作的表演工作坊处女作、相声剧《那一夜我们说相声》几乎在一夜之间红遍*，这样的业绩为表坊的发展开了个好头。不过有前面的成功赖声川更觉得紧张，于是压力和重担全都压在了“暗恋”的身上。

最初创作的《暗恋桃花源》，赖声川便将其框架定在“两个剧团争夺剧场”这样一个主题和两个“戏中戏”的表演形式上。回忆起当初的灵感来源，赖声川表示这都源于*的混乱环境。

有一次，赖声川听李国修讲到一次观看导演陈玉慧的《谢微笑》在艺术馆彩排时的偶然经验：当时《谢微笑》下午彩排，晚上首演，中间两个小时则被安插了一场小学生的毕业典礼。戏的彩排根本还没完，小学生就已经坐在台下了，另一边钢琴、讲桌都等着要搬上台。于是他在舞台上设计了许多干扰，推动戏剧往前走。这里的干扰，各种各样，有悲剧与喜剧的干扰，有演员和演员的干扰，还有导演和演员的干扰、旁观者与演员的干扰，等等：“暗恋”与“桃花源”两出戏同台演出之时，算得上是那个时代的一个经典时刻：剧场前台的服务人员算准了时间，一而再，再而三地在这一时刻回到剧场；演员李立群与顾宝明都亲眼见到过坐在第一排的观众，有人当场笑得从椅子上翻了下去。

对于《暗恋桃花源》的演出在当时造成的“盛况”，赖声川觉得并不奇怪：*的生活实在太乱了，这是*人共同的经历；然而身在其中，人们也能保持一种乱中的秩序。

“正式的排演开始于1985年11月30日。最初是一周三天，到12月中旬变得比较密集，直到次年3月的台北首演。当时”表演工作坊“还没有正式的办公室及排练场，排戏的地点到过刘静敏的家、我的家，还有兰陵(剧坊)、云门(实验剧场)的排练场等。“讲到第一次排练的情景，赖声川说道。当他提出他希望以两个剧团争夺一个舞台为出发时，大伙立即热烈地讨论，是两个什么样的剧团在争夺剧场？在无数次辩论中，一个以演悲剧《暗恋》为主的三流剧团，与一个以演三流喜剧《桃花源》为主的江湖剧团诞生。而演员也各依特性选择了角色：以喜剧见长的李立群、顾宝明及刘静敏，即顺理成章地成为《桃花源》的演员，而金士杰、赖声川的妻子丁乃竺和金士会及管管则成为《暗恋》的演员。

当时已入冬季，位于台北郊区的阳明山上正一天比一天冷，赖声川和丁乃竺的家里却一天比一天热闹。每个傍晚李立群、金士杰、顾宝明、刘静敏等演员由台北远征至阳明山，一进门，总是很有默契地分头淘米、洗菜、做饭、烤面包，嘻嘻哈哈饱食一顿后，各自捧着心爱的饮料，十分闲适地瞎聊一阵。看似无所事事，其实一件开心又严肃的工作紧跟着就开始了。

“当年参加创作的那一群人，都觉得那一次的工作好像一次怀孕的心情和喜悦，又像恋爱。我丢给演员一粒种子，演员们就去全心全意孵蛋了。慢慢地，大家看见自己如果怀的是黄豆，生出来的也许是黄豆也许是绿豆，甚至是瓜。排练像游戏，演员们由生而熟成为知己。好像一群大人在玩小孩子的游戏，搞童年往事，好玩极了。”赖声川回忆道。

第二版：暖身

“时隔4年，重演时更换了不少演员，其中云之凡换成了当时已经红极一时的影星林青霞以及演员萧艾。这也是林青霞生平第一次、也是惟一一次出演舞台剧。”

“暗恋”1986年的首演获得了非常大的成功，并很快成为“表坊”标志性的剧目。于是到了1991年，赖声川再次重排该剧。谈到重演的原因，赖声川说是为做好将要拍摄电影的准备工作。1986年到1991年的五年间，局势变化很大。内地开放探亲之后，《暗》反而可以更无挂碍地在主题上走得更深。一方面是往个人的心灵世界发展，另一方面走向更宏大的视野、更永恒而共通的生命真义。首演版本的通俗剧模式靠着真实事件的情感而成功地运转，现在这部通俗剧结合了更大的架构，辐射的命题更大，不再局限于两岸的关系。

对于第二版演员而言，排《暗》更像拿了一个写好的本子排戏，与即兴创作的关系就没那么大了。演员拿到剧本，面对的是强烈的另一个人创造出来的个性，会揣摩得很辛苦。而赖声川当时要做的就是尽量让他们不管原有的角色，去走出自己的感觉。同年该剧巡回美国和香港演出，轰动华人世界，而因为影星林青霞参与演出“云之凡”一角，让那次的演出更添光彩。对于1991年的那一次演出，*有评论说，“《暗恋桃花源》替情感洗一次三温暖”。

电影版：奠基

“‘暗恋’获奖后林青霞接到了追求她多时的邢李的祝贺电话，他就住在她的对面，并且已经在她完全不知情的情况下安排了一个庆祝酒会。也正是借这次机会，林青霞开始慢慢接受这位深爱她的商人。”

1992年，赖声川以原班人马的演员，杜可风的摄影，张叔平的美术指导，把《暗恋桃花源》拍成电影，在*上映并取得不错的票房后，《暗》又相继在国际影展大放异彩，拿下许多大奖。从那时起，林青霞饰演的“云之凡”也因此深入人心。

“云之凡这个角色，是《暗恋桃花源》中最纯美的桃花象征；林青霞则是中国影坛以玉女形象屹立不摇的一颗明星。由林青霞饰演云之凡，是众望所归，却也在当初引起了一些争议。”赖声川回忆起当初选则林青霞的原因时说。

原来，在加盟《暗恋桃花源》之前，林青霞早就有意与赖声川合作舞台剧，并放言“要演舞台剧，导演必须是赖声川”。但因为机缘未能如愿。1991年出演《暗》之前，林青霞正因拒绝出席“金马奖”而受到舆论及大众的负面评价，一度情绪陷入低潮。经徐克向赖声川的大力推荐，林青霞决定加盟《暗恋桃花源》的舞台剧演出和电影演出。当时舆论以及一些舞台剧的观众对此也抱有某种质疑态度，认为林青霞从未出演过舞台剧，怀疑她无法胜任云之凡这个角色。

丁乃竺回忆当年的合作时，常常感叹当年的林青霞虽然是名冠天下，但在剧组中却与普通演员没有两样，完全没有耍大脾的现象，事后也和赖声川、丁乃竺成为密友。《如梦之梦》在香港上演时，林青霞和徐克专程赶去观看，享受连续8小时的剧场时光。

1992年底，第五届东京国际电影节开幕，《暗恋桃花源》在这届电影节上参展并获得青年导演银樱花奖，林青霞获得最佳女主角奖。在获奖后回到下榻的酒店，林青霞接到了追求她多时的邢李祝贺她获奖的电话，他就住在她的对面，并且已经在她完全不知情的情况下安排了一个庆祝酒会。也正是借这次机会，邢李让林青霞欠下了“一个无法偿还的人情”，林青霞开始慢慢接受这位深爱她的商人。

1993年，在*戏剧学院、北京电影学院，《暗》以一种极快的速度默默地传递着。不过，恰成反讽的是，相对于*演出的大众氛围，在北京，却是在小圈子里流传。更多的默契来自创作者间的一种惊诧———对剧场是一种惊诧，对电影也是一种惊诧———原来还可以这样……

第三版：重塑

“采访中，赖声川似乎对每一个版本的排练过程都记忆犹新，这一版也不例外，他说当时的演出在*国父纪念馆举行，那是他比较不喜欢的剧场，2500个位子，太大了，音响也不是很好……”

1999年9月，《暗恋桃花源》在*三度复排。在这次的演出中，中生代演员开始取代原创演员，云之凡由萧艾演出，老陶、袁老板由赵自强、冯翊纲演出。这次由9月4日开始的全岛巡演因921大地震而中断，许多巡回场次*取消。

谈到三度重排的感受，赖声川说：“我是重新发现一些当年创作时的精神而感动。我重新发现，《暗恋桃花源》其实和《那一夜，我们说相声》一样，不需要什么特殊舞台条件，不需要庞大后台支援或技术配合，就可以演出。每一个人，每一件物，在台上必有其功能。大部分的换景都是演员在观众面前换的，编剧的安排及导演上一切的舞台调度也都要考虑这些因素。当年我们巡回美国，除了秋千和桃花树请美国布景工厂制作之外，全部都是跟着我们托运行李。我们没有好的剧场，没有宽裕的预算去请很多后台人员……想到这些，也想到*剧场的当初以及一路走过来的路。那一切是那么的自然，限制与障碍成为那么大的激励。”

采访中，赖声川似乎对每一个版本的排练过程都记忆犹新，这一版也不例外，他说当时的演出在*国父纪念馆举行，那是他比较不喜欢的剧场，2500个位子，太大了，音响也不是很好，结果他为演出单独做了一个砖墙，变成剧中的病房没有门，而云之凡是直接从剧场上的门上来的。当时演员们的压力也很大，冯翊纲和赵自强要接顾宝明和李立群，难度是可想而知的。而萧艾就没什么问题，因为1991年她已经在巡演中演过云之凡了。不过大家还是接得很顺，观众也非常喜欢。

06版：纪念

“一些影视和综艺出身的演员反而对舞台有一种别样的向往，对排演都有很大的激情和投入，这让他觉得很满足，因为不是每个演员都可以做到这一点。”

经过20年的重演与复排，《暗》今年又迎来了它的纪念版演出。并且是*和内地同时排演。虽然今年*版，赖声川在形式上又有很大的突破，与*的歌仔剧团“明华园”合作，舞台上甚至还吊起了钢丝。不过内地版由于是第一次推出，赖声川还是选择了恢复20年前的最初版本。

“‘暗恋’20年了，总想做些不一样的东西，所以这次选择和戏曲合作，也是因为*的舞台剧环境足够成熟，所以大家才能够明白在玩什么，放在内地就不一定合适。另外明华园的团长陈胜福也非常有意思，他在答应了合作之后，突然间三个月没有任何消息，直到最后才说OK.他来我家吃饭时，一直道歉并解释为什么他那么犹豫，因为实在是压力太大，觉得《暗恋桃花源》那么经典的一部作品，非常担心会被自己弄砸。而他是一个一辈子做事都很干脆的，只有在这件事上犹豫了很久。”赖声川说。

此次内地版《暗》由袁泉、黄磊、谢娜、何炅、喻恩泰等明星演员领衔主演，从演员名单曝光开始，媒体舆论就开始对这张赖声川的影视明星牌产生了争议，对此赖声川一番回答倒是很有道理。他说，内地的戏剧演员现在可能反而对影视剧的兴趣比较大，对舞台剧的兴趣不够那么强烈。与之相反，一些影视和综艺出身的演员反而对舞台有一种别样的向往，对排演都有很大的激情和投入，这让他觉得很满足，因为不是每个演员都可以做到这一点。

“当初我和制作方确定这些演员的时候，也考虑到了外界可能的质疑。不过我想等看到戏的时候大家就知道了，我不会拿自己的作品开玩笑，特别是像《暗》这样的经典作品，更不会随意对待。有些事，不试是不知道的。当年林青霞出演云之凡的时候，大家意见也很大，说她从来没有演过舞台剧，怎么上台？结果后来她演得很好。还有李立群、张小燕、阿雅、卜学亮，都是和我合作过的综艺主持人，他们也都在舞台上有很好的表现。”赖声川最后说，他认为演员的好坏一方面取决于导演如何调动他们的能量和优点，另一方面在于观众要相信，这些在综艺界取得过成绩的艺人，他们其实积累了很多能量，只是要找到合适的方式释放出来而已。

7、主要人物

编导：【*】赖声川人物：云之凡…………恋人女江滨柳…………恋人男导演…………暗恋剧组导演副导演…………暗恋剧组副导演，女人，三十多岁江太太…………江滨柳妻子护士…………台北医院护士女人…………现代装的，寻找刘子骥的女人老陶…………渔夫春花…………渔夫妻袁老板…………房东小林…………桃花源剧组美工顺子…………桃花源剧组布景

第一幕

〔黑场。灯光亮起。江滨柳和云之凡。江滨柳哼歌，在云之凡后面来回〕云之凡：好安静的上海呀！从来没有见过这么安静的上海。好像整个上海就只剩下我们两个人了。刚才那场雨下得真舒服，空气里有种说不出来的味道。滨柳，你看，那水里的灯，好像……

江滨柳：好像梦中的景象。

云之凡：好像一切都停止了。

江滨柳：一切是都停止了。这夜晚停止了，那月亮停止了，那街灯，这个秋千，你和我，一切都停止了。

云之凡：天气真的变凉了。（滨柳将外衣披在云之凡身上）滨柳，回昆明以后，会不会写信给我？

江滨柳：我已经写好了一叠信给你。

云之凡：真的？

江滨柳：而且，还算好了时间。我直接寄回你昆明老家，一天寄一封，明天你坐船，十天之后，你到了昆明，一进家门，刚好收到我的第一封信。接下来，你每一天都会收到我的一封信。

云之凡：我才不相信，你这人会想这么多！

江滨柳：（从云之凡身上外衣口袋里拿出信）所以，还没有寄。

云之凡：我就知道。

江滨柳：（将信交给云之凡）这样，你就确定可以收到了。

云之凡：（走动，江滨柳跟随）有时候我在想，你在昆明呆了三年，又是在联大念的书，真是不可思议，我们同校三年，我怎么会没见过你呢？或许，我们曾经在路上擦肩而过，可是我们居然在昆明不认识，跑到上海才认识。这么大的上海，要碰到还真不容易呢！如果，我们在上海也不认识的话，那不晓得会怎么样，呵。

江滨柳：不会，我们在上海一定会认识！

云之凡：这么肯定？

江滨柳：当然！我没有办法想象，如果我们在上海不认识，那生活会变得多么空虚。好，就算我们在上海不认识，我们隔了十年，我们在……汉口也会认识；就算我们在汉口也不认识，那么我们隔了三十，甚至四十年，我们在……在海外也会认识。我们一定会认识。

云之凡：可是那样的话，我们都老了。那又有什么意思呢？

江滨柳：（握云之凡的手）老了，也很美呀！

云之凡：（两人一起看表）晚了，我要回去了。（去手提袋拿围巾，跑过来，指布景）滨柳，你看，那颗星星！（将围巾围在滨柳脖子上）

江滨柳：你这是……

云之凡：我今天去永安公司，看到这条围巾，就想你围起来一定很好看。

江滨柳：你哪来的钱啊？

云之凡：你别管钱嘛！你看，多好！等我回到昆明以后，这里天就要变凉了，你要常常围哟！我还帮我妈买了两块衣料。这次，是我们家抗战以来第一次大团圆。连我重庆的大哥、大嫂都要回来。滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了松针……那种味道，才真正地叫过年。

江滨柳：回家真好哇！

云之凡：你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的。东北又不是永远这个样子。

江滨柳：东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。

云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情不能再想了。

江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。

云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？

江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。

云之凡：可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！

江滨柳：好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？

云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些--不愉快的事：战争，逃难，死亡。你一定要忘记才能重新开始。滨柳，这些年我们也辛苦够了，一个新的秩序，一个新的中国就要来了。（看表）我真的要回去了。房东要锁门了。

江滨柳：之凡，（挽住之凡）再看一眼。

云之凡：（依偎滨柳）滨柳，我回昆明以后，你会做些什么？

江滨柳：等你回来。

云之凡：还有呢？

江滨柳：等你回来。

云之凡：然后呢？

〔暗恋组导演上台，副导演随后。导演在两人面前徘徊〕

导演：不是这种感觉。（对两人说戏）我记得当时呀，不是这个样子。

江滨柳：导演，你是说我们刚才戏里什么东西不对吗？

导演：江滨柳，你要了解江滨柳的遭遇，看时代背景之间的关系。你更要了解，这场戏，就是整个故事的关键。（拉过云之凡的手）小手这么一握，是最甜蜜，也是最心酸的一握。

江滨柳：导演，你可不可以把话说得具体一点？

导演：（走到前台）从历史的角度来说，当时这个大时局里，从你内心深处，应该有所感觉，一个巨大的变化即将来临。

云之凡：导演，我觉得我们刚才感觉满好哇，情绪也很对呀！问题是四十多年前的事儿了，我们这么多人当中，只有你一个人去过上海。我们已经尽量按照你所说的去想象了。（指点）这边是外滩公园了，那边是黄浦江，那边……

导演：黄浦江？我看你们看的是淡水河！

副导演：老师，我觉得刚刚……导演：（走开）没人问你！江滨柳，我告诉你，这场戏你不好好演，到了下场戏，等你老了，躺在病床上，你就没有回忆了你懂不懂？

江滨柳：好，那现在怎么办？

导演：重排！

云之凡：从哪儿开始？

导演：从过年开始。

〔导演、副导演下〕

云之凡：滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了松针，那种味道才叫过年。

〔桃花源组人上，在后景〕

江滨柳：回家真好。

云之凡：你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的，东北又不是永远都这个样子。

江滨柳：东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。

云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情不能再想了。

江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。（袁老板和老陶走近）

云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？

导演：后边在干什么呢！

江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。

云之凡：可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！

江滨柳：好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？

云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些－－不愉快的事……（袁老板已经到了两人身边，前景美工小林和布景顺子扛一桌子走过）战争，逃难，死亡。（袁老板指挥他们摆桌子）

〔导演上，副导演随后〕

导演：你们在干什么呢？

江滨柳、云之凡：哎！搞甚么呀！

袁老板：你在跟我说话？

导演：是呀！

袁老板：我请问一下你们在干什么？请你们把东西搬一搬，我们要排戏呀。

导演：你排什么戏呀？场地是我们租的。

袁老板：不不不不，这怎么可能呢？我们明天要正式公演呐！外面有一张海报《桃花源》我相信你们都看到了。

护士：桃花源就是你们哪！

导演：我不管是不是你们啊，场地是我们租的。

袁老板：我想一定是你们弄错了！真的，真的。大家快一点！我们时间来不及了，马上叫顺子去。顺子！（对江滨柳）帮忙一下，动作起来好不好？把东西搬一搬。

江滨柳：你们不要开玩笑好不好？我们要排戏呀，你们搬什么东西呀？

老陶：我想我们现在一定是有什么误会了，啊。但是，还是请你们让开。

导演：嗳，老弟！场地是我们租的，你不要开玩笑好不好？

老陶：你看我这样子像是来玩笑的吗？

春花：（在一边读剧本）我死我死我死……（大声）我死！

江滨柳：你们今天真有订场地吗？

袁老板：对，当然有哇！

江滨柳：奇怪呀！场地是我们订的！

副导演：是呀，是我亲自去订的！

老陶：对不起，请问你们是在排什么戏？

云之凡：暗恋！

老陶：暗恋，暗恋是在讲什么东西？

袁老板：哎呀！你不要管它讲什么东西嘛！

江滨柳：是这样的啊，我们呢后天就要演出，今天非要彩排不可。

老陶：哦！所以说你们搞错了！我们呢明天就要演出，你看谁比较紧张呢？

袁老板：当然是我们比较紧张了对不对！

江滨柳：（对副导演）你跟剧场怎么办的手续呀？

导演：你问她也没用！这个问题很简单哪！我去问一下剧场管理员不就行了嘛！

袁老板：对对对！你去问一问就比较清楚了嘛！

导演：（边下场）当然要问，你等着看就好了！

〔暗恋组下〕

老陶：我跟你说过多少次了我不能被干扰。

袁老板：好了，这问题呀不会有的了！你看，场地是我们的嘛。

老陶：不会有问题，不会有问题！每次问题都一大堆！我刚才他妈的差点去搬那个什么那个那个那个……

袁老板：秋千呀。

老陶：啊，秋千。上一次我差点去搬那个什么那个那个那个……

袁老板：方舟啊！

老陶：啊，方舟。搬得我半死！反正我跟你说我不能被干扰就对了。

袁老板：好了，好了。没用问题了！哎，我们从三角关系那场开始好不好？动作快一点了！〔灯光暗下〕

第二幕

〔灯光亮起。老陶家。一张旧四方桌，三把椅子分别摆在桌后面和桌两边，四方桌后上方悬挂着一幅破竹帘子。老陶在使劲拔酒瓶盖子，但就是打不开〕老陶：这是什么酒哇？（到旁边去拿菜刀。边用菜刀弄酒瓶）这叫什么家？买个药买一天了还没买回来，这还叫家吗？（打不开）我不喝可以了吧！（将菜刀与酒瓶放下，拿起饼）我吃饼！（仿佛感想颇多）武陵这个地方呀，根本就不是个地方。穷山恶水，泼妇刁民。鸟不语，花还不香呢！我老陶打个鱼嘛，呵，那鱼好像串通好了一块不上网！老婆满街跑没人管！什么地方！（咬饼，但就是咬不动）嗯……（把饼拍在桌子上，操刀）康里康朗，康里康朗。这叫什么刀？（扔刀）这叫什么饼？（把饼摔在地上，踩在两张饼上，扔第三张饼）大家都不是饼！大家都不是饼！我踩！我踩！（突然停下，指着第三张饼）你别怕，你没错，你冤枉。（指脚下两张饼）你们两个这是干什么？（交叉步，扫堂腿，头顶地面欲倒立）压死你，压死你！〔春花唱着歌，拎着个包袱，高高兴兴地从右上。〕

春花：（唱）左分右分我分不开。（将一束花儿插入花瓶）

老陶：（和）左分右分我分不开。（用饼作擦地板状）

老陶：（起身，与春花调换位置，拿起桌上的酒瓶）买，买，买个药你买一天买哪儿去了你？（将酒瓶放在桌上，春花拿起，"砰"打开盖子，倒了一杯，盖上盖子，喝酒。老陶在旁边，嫉妒而吃惊地看着）买个药买一天买哪儿去了，问你半天你怎么不回话儿啊你？

春花：说话那么大声干什么，你不会温柔一点？

老陶：（扭捏作态）春花儿……

春花：（温柔地）哎……

老陶：买个药买一天买哪儿去了？

春花：药啊……（拿药，突然投向老陶裆部）在这儿哪！

老陶：（狂踩几脚）康里康朗，康里康朗！

春花：你要的都在这儿了，蛤蚧，蛇鞭，海狗鞭！买回来是一条一条的，现在都被你踩成粉了。

老陶：（坐下）那个蛤蚧，蛇鞭，虎鞭，都齐了没有？

春花：都齐了，把你打的小小的鱼赚来的钱都花光了。

老陶：没关系，值得。那好了，你把这药拿到后头炖一炖去呀！小火慢炖，咕噜咕噜咕噜咕噜，三碗炖成一碗，然后呢你把它给喝了。

春花：我？这不是你要的药吗？

老陶：是你有问题还是我有问题？

春花：生不了孩子当然是你有问题了！

老陶：（指着自己的鼻子）我有问题？开玩笑，我会有问题？（双手在面前比划）我这么个人，我这么个长相，我什么地方，我哪里（看自己裆部）会有……问题？

春花：你这个人啊，怎么搞的？整天都钓不到一条大鱼，药给你买回来了你又不吃。是你急着要生孩子的，我可一点都不着急。吃不吃随便你！

老陶：（起身将药踢到一边）这根本就不是个药！

春花：哎呀，这怎么不是药？这药很贵，很有效的！袁老板告诉我……

老陶：（突然指向春花）袁老板怎么会知道？哦……

春花：（心虚）人家是路过嘛，人家是一片好意……

老陶：（拍桌子，暴躁）鬼话！袁老板怎么会知道我们家不生孩子？袁老板怎么会知道我们家不生孩子？（两人把药摔在地上）我踩！我踩！

春花：我踩！我踩！……（春花一脚踏在老陶脚面上，老陶抱脚，单腿跳开）

老陶：哎哟……（春花还在踩，并使用扫堂腿）

老陶：（突然从左首椅子上了桌子，双手挥舞）让开！（跳下）

春花：（让开后，也从左首椅子上桌子）让开！

老陶：让开！

春花：让开！

〔袁老板抱着一床被子，喜滋滋地从右边上。〕

袁老板：（唱）左分右分我分不开。

春花：（和）左分右分我分不开。

老陶：嗯！袁老板！

袁老板：（楞住）老陶，你在家啊！

老陶：啊！

袁老板：（自言自语）那我今儿可费事儿了。

老陶：什么？

袁老板：哦，我是说你可好啊？

老陶：托福，婚姻生活美满！

袁老板：那就好哇！

春花：（在桌子上）袁……（袁老板示意老陶在场）老板。

袁老板：哎！花儿……（春花示意老陶在场）春花。

春花：（在桌子上温柔地）来，上来玩儿吧。

袁老板：（走到两人中间）我看还是你下来看看我买了什么东西送给你－－（看老陶）们。

春花：哎哟！好新的一床棉被呀！

老陶：（在一边走来走去）没听说还有人送棉被的。

袁老板：你们家的棉被又旧又破不能用了（捂嘴后悔）。

春花：就是。

老陶：哦。嗯？我们家的棉被又旧又破，你怎么知道？

袁老板：嗨，我是关心你－－们嘛！（打开棉被，走向前台）老陶，这床棉被是我专门拖人从苏州带回来的，你过来看看呀。

老陶：（上前，拿了棉被胡乱翻看）什么棉被呀？肚子都吃不饱了，要这么花里呼哨的棉被干什么？你自己看看呗！（伸展棉被，春花接了，袁老板在中间）

袁老板：（三人在被子后面，露着脑袋。老陶居袁老板右首，春花居袁老板左首。袁老板右手伸在棉被外，指点棉被）老陶啊，这床棉被的料子有多好我就不说了，单说她这手工吧。（这时，春花右手摸袁老板右腮）这个手工，手工……（袁老板摸春花手，忘形）

老陶：嗯？

袁老板：啊，手工，手工，手工，这个手工（春花的右手替袁老板挠头，又指向棉被）手工好呀，让人多舒服呀！

老陶：什么呀？

袁老板：（看老陶，同时春花的手指老陶）什么什么呀？你看我干吗？（春花手指棉被）看这儿！（老陶看被子。袁老板）啊，你看，这被子上绣的是有龙有凤还有凤爪啊。（袁老板情不自禁地亲吻春花的手）

老陶：干什么呢？

袁老板：（打哈欠，春花手捂袁老板的嘴，又挠头）你别老是盯着我看，你看被子嘛！

老陶：被子睡觉用的，不重要。

袁老板：不不不不不（春花摆手），睡觉才重要呢！（春花伸大拇指）你别看我了，（春花手打老陶一耳光，指棉被）你快看被子呀！你看这个龙的眼睛，绣的是雄壮威武，炯炯有神。尤其是这个凤的身材，就更不用提了……

老陶：（老陶突然把棉被拿走，扔在地上。袁老板和春花依偎着暴露）我不喜欢。

袁老板：（摸着春花）我喜欢哪！（两人分开）

春花：（把被子捡起，蒙在老陶头上）你快把它拿进去吧！

老陶：别人的东西不能随便收。

春花：你就进去吧，进去吧。（老陶下）

袁老板：（捡起地上的药）还用这个。（踢了一脚，没踢中）

春花：袁……

袁老板：（两人拥抱）花儿……我送给你的花儿呢？

春花：花儿在那儿呢。

两人：哦！

春花：（突然分开）你快走吧，他已经怀疑我们俩了。

袁老板：不，我已经不能再等了。

春花：可是我们只能等啊。

袁老板：我恨不得马上带你走，离开这个破地方。

春花：我们能去哪儿呢？

袁老板：去哪儿不重要，只要你我都有信心，哪怕是天涯海角，都是你我自己的园地。我有一个伟大的抱负，在那遥远的地方，我看见我们延绵不绝的子孙，在那里手牵着手，肩并着肩。一个个都只有这么大。（用拇指和食指比划）

春花：为什么只有这么大？

袁老板：因为远嘛！

春花：啊。

袁老板：我看见了，他们左手捧着美酒，右手捧着葡萄，嘴里还含着凤梨。

春花：啊！（又疑惑地）那不是成了猪公了吗？

袁老板：（搞不清楚）我是说，他们有吃不完的水果。

春花：啊！水果！

袁老板：水果！

春花：真有这样的地方吗？

袁老板：当然！只要你我都相信。

两人：啊！（拥抱。老陶上，两人分开）

老陶：袁老板，无事不登三宝殿。今儿除了送咱们一床棉被之外，还有什么事儿，你就坐下来直说吧！

袁老板：好。（三人坐下，老陶居中，春花在老陶右首）

老陶：可要是房租的事儿……

袁老板：别提那个房租了。要是为了这么点儿房钱，传出去我都有点不太好意思了。（拿起酒瓶，"砰"打开）老陶，咱们就说说最近你打鱼的事儿吧。

老陶：（馋）打鱼什么事儿呀？

袁老板：（为春花和自己倒酒，"砰"盖上）为什么别人打的鱼都那么大，你打的鱼就这么点儿。（用小手指比划）二三十人打的鱼都交给我，太小了我就要淘汰。来来来，先不说打鱼的事儿，先干。

老陶：（举空杯）我这儿，我这儿……

袁老板：（与春花干杯）啊，痛快！（春花拿酒瓶，"砰"，为袁老板和自己倒上。刚要盖盖子，老陶伸手捂住酒瓶）

老陶：谁不想打大鱼，我也想打大鱼呀。那鱼也不是我给弄小的，你说是不是呀。可是这打鱼也有个运气问题，（刚要为自己倒酒，袁老板和春花的酒杯分别伸过来。说着说着，他把酒瓶往桌上一放，这时春花迅速"砰"盖上）我是想打大鱼可是打不到哇！

袁老板：（与春花干杯）啊，痛快。老陶哇，做人哪要有志气，有理想。想要的东西，只管把手伸进去，拿过来。上游有得是大鱼，你怎么不去试试呢？

老陶：袁老板，你说这话不就太那个什么了

袁老板：我这话太哪个什么了？

老陶：上游有大鱼我也知道，可我的船就这么点儿大，我去吧，去吧，去了不就那个什么了嘛！

春花：看你这个人，叫你去那个什么，结果你坐在那儿说了那个什么，说了半天你到底说哪个什么了？

老陶：我说的还不够那个什么的吗？

春花：怎么可能够那个什么了？

袁老板：你看你这个那个那个这个你说了什么跟什么嘛你？你有话干脆直接说出来。

老陶：这话要是直接说出来不就太那个什么了嘛！

春花：你要是不说出来不就更那个什么了吗？

老陶：哪个什么什么……

袁老板：好了！我看你呀，根本说不清。还是我来说！（站起来，拍胸脯）

老陶：（站起来）你来说？

袁老板：我说你呀，你那个那个那个……

老陶：我哪个哪个哪个哪个……

袁老板：（指春花）对她！

老陶：哦，对她！

袁老板：对她也太那个那个那个什么了。

老陶：好，就算是我对她是那个什么了点儿，可是我对她再那个那个那个什么，那是我们之间的那个那个那个－－什么。可是你呢？你那个那个那个……

袁老板：我哪个哪个哪个……

老陶：你那个那个那个又算是什么呢？

袁老板：好，就算我那个那个那个不算什么，可是你那个那个那个……

老陶：我哪个哪个哪个……

袁老板：你那个那个那个当初！

老陶：当初？哪个当初？

袁老板：最当初！

老陶：最当初？我们都不是什么。（两人说着，不禁黯然坐下。停顿）要不这样好了，我去死，可以吧？

袁老板：（呆呆望着前方，发出类似饱嗝的声音）嗝。

老陶：我想你是没听懂我意思。我是说，要不我去死，可以了吧？

袁老板：嗝。

老陶：（突然起身，从桌子后面到前台，掐自己的脖子）我死！我死！我死！……

春花：（在后台）我死！我死！我死！我死！……

袁老板：（在二人影响下）好！我死！我死！我死！……

老陶：啊－－啊－－（袁老板和春花表面上劝解老陶，实际上却在掐他。老陶经过挣扎，方才逃脱）

〔暗恋组的人上〕

老陶：（正好与暗恋导演撞上）袁老板，他们又来了！

导演：我有场租租约！

老陶：袁老板，他们有场租租约！我说过我不能被干扰了。

袁老板：场租租约谁都有嘛！有没有找过剧场管理员呢？

护士：管理员不在！

袁老板：那就对了嘛！顺子！顺子！

导演：我们把这里清理掉！（大家清理东西）

袁老板：哎呀，顺子把那东西摆哪里去了嘛！顺子，顺子！

〔袁老板、春花和老陶下。找刘子骥的女人上。大家在搬东西〕

女人：刘子骥－－刘子骥－－

导演：你干什么的？

女人：我要找刘子骥！

导演：谁？

女人：刘子骥。（顺子正好来拿东西）

导演：（对顺子）小记，这位小姐好像是找你的。

女人：（对顺子）刘子骥！

顺子：找谁？

女人：刘子骥！

顺子：（拿起东西，边走）刘子骥？他姓什么？

〔顺子下。女人跟下〕

导演：快，台北病房，病房！

1986年：台北首演引起巨大轰动，该剧也被称为戏剧舞台上难得的“艺术与商业完美结合之作”。丁乃竺饰演云之凡，江滨柳由名震华语剧坛的知名表演艺术家金仕杰担纲主演。

1991年：世界巡演林青霞接棒出演云之凡，使其蜚声国际，而江滨柳仍然由金仕杰扮演。

1992年：拍摄电影版，林青霞、金仕杰、李立群出演，该片获柏林电影节银熊奖及东京电影银樱花奖。

1999年：在*三度复排，萧艾继林青霞后接演云之凡，金仕杰版江滨柳再度登台

2006年：两岸同时推出20周年纪念演出，大陆版由黄磊、袁泉、何炅、谢娜、喻恩泰等主演。此版本共演出超过200场，轰动一时。

2010年：推出《新暗恋桃花源》，融合了传统越剧的元素。由黄磊、孙莉、赵志刚、谢群英、徐铭等主演。2010年4月23日在杭州首演，4月29日开始全国巡演。

2012年：将复排06版本，由黄磊、孙莉、何炅、谢娜等主演。