柏林迷宫
《柏林迷宫》是由华纳兄弟影片公司出品的一部电影，影片改编自约瑟夫·卡农的同名惊险爱情小说。史蒂文·索德伯格执导，乔治·克鲁尼；凯特·布兰切特；托比·马奎尔主演，于2006年12月22日发行，片长105分钟。
中文名：柏林迷宫
英文名：TheGoodGerman
别名：善良的德国人、德国好人
主演：乔治·克鲁尼；凯特·布兰切特；托比·马奎尔
上映时间：2006年12月22日
类别：剧情爱情惊悚
导演：史蒂文·索德伯格StevenSoderbergh
电影公司：华纳兄弟影片公司
影片片长：105分钟
上映地区：美国
语言版本：英语
画面颜色：黑白
电影等级：USA:R
1、剧情简介
柏林迷宫
美国战地记者杰克·盖斯默刚刚抵达德国，他这次的任务是为波茨坦和会做现场报道。在和平会议上，同盟国的国家*举行会面，商讨战败的德国的未来将何去何从，以及如何建立一个全新的、*的欧洲……当然，这些冠冕堂皇的理由只是用来欺瞒大众的，其实他们真正的目的，是搜刮干净作为战胜国能够得到的最后一滴油水。
杰克本人对柏林并不陌生，二战爆发前，他曾在柏林生活过一段日子，还经营了一家新闻办公室，并将一段刻骨铭心的爱情留在了这里……当他坐着摇摇晃晃的军用吉普车再次踏上这片熟悉又陌生的土地时，有种恍如隔世的感觉。去机场接他的司机科伯罗·塔利是一名正在服役的美国士兵，这个来自于中西部的年轻人看上去热情、善良、正直，不过马上我们就会发现，这个看似天真的小伙子其实内心肮脏阴冷，专门发战争财，做黑市交易--杰克对此并不感到吃惊，毕竟这座城市刚刚经历了战争的洗礼，来到这里的每一个人心中都有说不出口的秘密，包括他自己在内，他们希望在此获得自己想要的一切：金钱、权力、生命，亦或只是换一种生活方式。
对于科伯罗的黑市交易和买家的真实身份，杰克都感到兴趣缺缺，但当他见到科伯罗的女友莉娜·勃兰特时，却不得不感叹这个世界是如此之小：莉娜就是杰克以前在柏林生活时的爱人，然而，敏感的杰克很快就发现莉娜变了，不再是以前他认识的那个无忧无虑的小女孩了，战争摧毁了她所有的信仰，在这座几乎已经变成废墟的城市里，就连呼吸似乎都变得异常困难。
科伯罗去俄国军队占领的地区做生意之后，第二天被发现陈尸荒野，口袋里的10万枚银币不翼而飞……在跟踪调查的过程中，杰克发现自己卷入了一场神秘谋杀事件的漩涡之中，这背后还蕴藏着更大的阴谋，足以影响到美国和俄国的当权者。
当一切线索将杰克带回到莉娜身边后，他却发现莉娜一直在欺骗自己。杰克绝望了，因为他知道在这样一个仍然陷在战争的恐怖之中的国家里，想要找出事情的真相几乎是不可能的：战争中就是这样，想要活命就不得不向一些不道德的交易妥协，用信仰和人性去换取苟延残喘。
2、主要角色
杰克·盖斯默：乔治·克鲁尼
科伯罗·塔利：托比·马奎尔
莱娜·勃兰特：凯特·布兰切特
穆勒上校：博·布里吉斯
国会*：杰克·汤普森
丹尼：托尼·库兰
伯尼：勒兰德·奥瑟
汉尼洛尔：罗宾·薇格特
埃米尔·勃兰特：克里斯蒂安·奥利佛
二战美国陆军军官：保罗·埃德尼
3、影片背景
柏林迷宫
1945年5月8日，德国签署了无条件投降书，代表着这场几乎摧毁了整个欧洲的战争的彻底结束。6月，同盟国的军事力量大举侵入，分别划分出属于美国、俄国、英国和法国的占领区域。表面上，同盟国是以“和平使者”的身份出现的，他们的主要目的是恢复柏林正常的食物和燃料的供应、维持法律治安等等--这些都成了他们“责无旁贷”的使命，其实这只是一种形式不同、本质相同的“侵略”而已，以帮助他人为借口，却在满足一己私欲。
就像导演史蒂文·索德伯格说的那样：“故事中的每一个人，无论是代表个人、机构或*，并未直接说出他们想要的是什么，却一直秘密地向自己的目标迈进--这是一种彻头彻尾的伪善和否定，却也是人性与生俱来的东西，是战后的混乱下所产生的必然结果。战争结束，并不代表着一切事物的新生，战后，我们仍然要与死神抗争，在地狱中行走。”
战地记者杰克重回柏林，是整个故事的一个契机，我们是通过他的眼睛看到了这个曾经美丽的城市已经完全被战争变成了废墟……但最让杰克震惊的，还是曾经的爱人莉娜的转变，她不再可爱，而是目光呆滞、混沌度日--于是我们和杰克产生了同一个疑问：究竟是什么让她变成了现在这般模样。
4、幕后制作
柏林迷宫
影片根据约瑟夫·卡农（JosephKanon）于2001年出版的同名小说改编，索德伯格找来曾凭《幕后谎言》和《忠奸人》获奥斯卡最佳编剧提名的保罗·阿坦纳西欧（PaulAttanasio）共同改编。索德伯格说：“小说中具有出色的人物和令人着迷的前提，富有戏剧性，非常适合拍成电影，但我们必须放大其中的故事元素，这是改编中最难的工作，因为感人的部分太多了。神秘凶杀的类型很难掌握，因为你总会担忧交代了过多信息或者交代不足，最后是如何交代，在何时交代。而且在文字中颇具冲击力的部分不一定在大银幕上也会产生相同效果，作出正确的判断并非易事。”
当提及影片的叙事结构时，索德伯格说：“我和保罗尝试了很多种想法，最后决定采用'接力棒'式的方法。”索德伯格用不同人物的视角转换来推动情节的发展，先是塔利、接着是杰克，后来是莉娜。这种结构需要扩大塔利角色的戏份，而在原著小说中，塔利不过是个小人物而已。
为了让《柏林迷宫》表现出《美人计》、《卡萨布兰卡》、《第三人》和《漩涡之外》等经典黑色电影的独到氛围，索德伯格决定遵循黑色电影的传统进行拍摄，在主题和技术上都一丝不苟。他不仅采用了怀旧的黑白画面，还使用了早期的镜头和配乐，并在背景拍摄中模仿了背投式效果。他将拍摄局限于片场和有限的外景地，并借用了一些资料影片，其中的一些镜头是比利·怀尔德和威廉·惠勒在战争刚结束不久的柏林拍摄的，这些珍贵的史料不仅为影片提供了历史背景，还有助于确立影片勿庸置疑的真实基调。
另外，索德伯格还指导演员用40年代的方法进行表现，是在摄影机前表演而不是用摄影机捕捉演员的表演。一切停留在外在形式，而绝少涉及内心。
5、拍摄花絮
柏林迷宫
·导演史蒂文·索德伯格希望影片整体都是用好莱坞老式的电影方法来拍摄的，他甚至禁止摄影师使用现在非常流行、复杂精密的变焦透镜，改回过去使用的那种需要调焦距的镜头。此外，片场只能使用白炽灯，这种粗糙、不自然的光源正好可以加重画面的颗粒感。同时索德伯格还不让使用无线麦克，导致片场所有的工作人员只能用耳语轻声地说话，以免影响影片的拍摄质量。录音也是用最老式的方法：工作人员要将麦克固定在支架上，然后举到演员们的头顶上，这种做法就逼着演员在念台词时，几乎是用喊出来的。
·胶片的高宽比为1.66：1--现在的电影院已经没有这样的放映设备了，所以影片仍然是在宽银幕1.85：1的影院上映，画面无法填充的部分用大黑边代替。
·索德伯格要求一些动作场面要乔治·克鲁尼亲自上阵，结果他那一直没好利索的背伤再次复发。
·影片拍摄期间，托贝·马奎尔的未婚妻为他生下一个美丽的女儿，马奎尔在片场得到了所有人的祝福。
·乔治·克鲁尼和史蒂文·索德伯格已经决定关闭他们共同经营了六年的SectionEight制作公司，其最后一部作品是正在拍摄的《十三罗汉》……索德伯格同时也表示自己不善经营，希望可以将更多的精力放在电影事业上。
6、精彩对白
Lena:YoushouldneverhavecomebacktoBerlin.
莉娜：你不应该回到柏林来。
7、荣誉奖项
获第57届柏林国际电影节金熊奖提名。
2007年第79届奥斯卡奖-最佳原创配乐，托马斯·纽曼。
8、影片评价
柏林迷宫
改编自同名小说的《德国好人》展示的是乱世之中的纯正人性。不仅情节曲折跌宕，而且内意深远。作为一部电影作品，既有历史大背景的神秘，也有情爱恩怨的纠缠，还有悬疑重重的惊险和成熟作品必备的深度，以及纯粹的黑色味道。而这样的故事，却被索德伯格作为重现《卡萨布兰卡》式高尚爱情的手段。从实际状况看来，《德国好人》的故事要比《卡萨布兰卡》的直观情爱深度了很多。
索德伯格对于原著资源有些荒废和糟蹋。《德国好人》中的乔治·克鲁尼和凯特·布兰切特是不是有可能抗衡亨·佛莱鲍嘉和英格丽·褒曼的黄金形象？答案当然是差之遥遥。如果没有《卡萨布兰卡》中的银幕经典形象，克鲁尼和布兰切特的表现还是可以的，尤其是后者。这个问题的根源还是在于索德伯格的复制情怀。他应该清楚，通过自己的引导，大众势必会将这部作品同经典比较个底朝天。克鲁尼是嫡系部队，不怕。而演技、形象俱佳的凯特·布兰切特，明摆着吃暗亏。因此说，索德伯格发达的复制功能多少都存在着一些自恋的危险。
而反观影片的黑色味道，却是如假包换对黑色电影的表面重复。黑色味道是很容易产生个人风格的一种表现手法，根据个人理解可以五花八门，可以加大影片内涵的深度。对于这种机会，索德伯格却只进行了停留在表面功夫的戏剧化处理。只是顺应情节而生的黑色情境，而不是对角色进行深度发掘。这使影片人物只停留在外在形式，根本就没有涉及到人物内心的特性。这样的结果使《德国好人》停留在风格的表面，由着形式主义结束了深刻内容极其所包含的内在深度。其实，这就是索德伯格式的复制电影的致命弱点。
自《罗汉》系列以后，索德伯格开始迷恋上经典复制。这和他从前的成功作品不大一样。由此可见，索德伯格式的复制的确无法成功，也不是一条多么好的未来之路。很难相信，如《战略高手》、《决不妥协》而获得盛赞的他会不会依然按照自己的偏好又一次进行模仿。
9、职员表
制作人
FredericBrost；FredericW.Brost；BenCosgrove；格里高利·雅各；史蒂文·索德伯格；BenWaisbren；莱昂纳尔·威格拉姆
原著
约瑟夫·卡农
导演
史蒂文·索德伯格
副导演（助理）
TreyBatchelor；格里高利·雅各；JodySpilkoman；DavidPinkus；JessicaLowrey；BastiVanDerWoude
编剧
保罗·阿塔那斯奥
摄影
史蒂文·索德伯格
配乐
托马斯·纽曼
剪辑
史蒂文·索德伯格
艺术指导
菲利普·墨西纳
美术设计
DougJ.Meerdink
造型设计
LouiseFrogley
视觉特效
ThomasJ.Smith
布景师
KristenToscanoMessina