谁是加缪
日本导演柳町光男的新电影《谁是加缪？》讲的是一群电影学院的学生制作毕业作品的故事。从教授到学生，没有一个不完全生活在电影的世界里。令人分不清他们什么时候在演戏，什么时候在过自己的生活。教授是一个过气了的老导演，被学生们比作《威尼斯之死》里面的迷恋青春岁月的Aschenbach，他自己也就接受了这个角色。把脸涂得白白的，与自己暗恋的女生去赴宴。结果发现是一场骗局。另一位女生，整天神经兮兮地逼着情人娶她，被其他的电影学生称为“Adele”来自特鲁福电影中的女主角。后来她也做了一件电影里已经安排好的情节，把她的男朋友推下了楼。
中文名：谁是加缪
又名：開麥拉荒卡謬/Who'sCamus,Anyway?
制片地区：日本
导演：柳町光男
编剧：柳町光男
主演：前田爱/柏原收史/吉川日奈/中泉英雄/玉山铁二
类型：剧情
上映时间：2005-05-18
片长：115分钟
对白语言：日语
1、剧情简介
某大学的电影系学生们正在筹拍一部描写青年杀人的电影，星期一早上，助理导演喜代（前田爱饰）因主演缺阵，只得联系话剧团演员池田顶替，以应对六天后的拍摄。导演直树（柏原收史饰）被痴情女友尤加莉苦苦纠缠，她为直树转学、整容甚至自杀，早已是剧组闲时的谈资。喜代为帮助池田理解角色，向其借出加缪的小说，而主角到底因何并如何杀人，一直是剧组讨论的话题。在电影之外，剧组弥漫着恋爱的空气，直树背着尤加莉同场记交好，而喜代则陷入了三角甚至多角关系。十五年没有拍片的指导教师中条教授为一名女学生倾倒，赴约时却发现这是自己那位大龄学生的刻意安排……最终在电影开拍的当日，饰演因阳光杀人的池田带给观众荒诞的结局……
2、演员表
主演
柏原收史
吉川日奈
前田爱
中泉英雄
玉山铁二
ShinnosukeAbe
黑木明纱
伊崎充则
本田博太郎
3、职员表
导演Director
柳町光男
MitsuoYanagimachi
编剧Writer
柳町光男MitsuoYanagimachi
制作人Producedby
ShimaAnzai-co-producer
清水一夫KazuoShimizu-producer
摄影Cinematography
藤泽顺一JunichiFujisawa
剪辑FilmEditing
吉田博HiroshiYoshida
原创音乐OriginalMusic
清水靖晃YasuakiShimizu
美术设计ArtDirectionby
丸尾知行TomoyukiMaruo
齐藤岩男IwaoSaito
服装设计CostumeDesignby
滨井贵子TakakoHamai
副导演/助理导演******istantDirector
东条政利MasatoshiTojo-firstassistantdirector
4、幕后制作
据导演解释，这部电影意在暗喻当今日本的心理状态。大概是想说整个日本都是在扮演别人设计好了的角色，在人家划好的模板上涂涂改改，或者是要表达日本某一类人，也许这位导演也算一个。
5、获奖记录
东京国际电影节(2005；第18届)获奖：1
获奖
日本视点奖-日本视点奖：最佳影片柳町光男MitsuoYanagimachi
6、上映日期
法国
France
2005年5月18日......(CannesFilmFestival)
以下按上映日期先后排序
美国
USA
2005年10月3日......(NewYorkFilmFestival)
日本
Japan
2005年10月22日......(TokyoInternationalFilmFestival)
中国*
*
2005年11月4日......(TaipeiGoldenHorseFilmFestival)
中国香港
HongKong
2006年4月16日......(HongKongInternationalFilmFestival)
7、制作/发行
制作公司
1.ProductionCommittee
发行公司
1.GoldViewCompanyLtd.(2005)(worldwide)(allmedia)
2.FilmMovement(2006)(USA)(allmedia)
8、影片评价
《谁是加缪》是一部风格奇异的影片，就像梦见自己在做梦，或者对着镜子照另外一面镜子一样，导演柳町光男以一种偶句式的拍摄手法通过镜头以及镜中之境内外相连的多个层次人物行为的交织和碰撞，在实现对于电影和电影制作本身回望与关照的同时，巧妙地引出了一个颇具哲学意味的主题：对于荒谬或者是瞬间非理性的体验和思考。在暧昧的镜头背后，我们看到的是一个久别影坛后重出江湖的导演那种带着些许狡黠和俏皮的玩味与反思。
加缪，存在主义哲学家，在他的著作中提到，当生命面对死亡的终结时，存在本身便发生了荒谬感。而超越荒谬的唯一途径就是不断地穷尽现在的生活，就如西西弗的幸福在于他不断地去体验并藐视他不得不重复的行为。加缪的小说《局外人》中的莫索尔因为“阳光刺眼而去杀人”，这种说法只是莫索尔自己身处“世界的局外人”感到异常荒谬而冷漠的措辞。正如加缪在他的哲学随笔中提到的，人因为开始清醒认识自己的处境而感到荒谬。因此莫索尔荒谬的行为源于他对于人生存在的虚无性有了清醒而深切的体验。
电影援引《局外人》来试图解释17岁少年杀害素昧平生的老妇人背后的动机。然而荒谬本身不可解释的特征使得这些学生无法进行一致的判断，因此他们选择了通往荒谬唯一的途径，就是“体验”。无论是《魂断威尼斯》中的奥森巴赫，还是《情泪种情花》中的阿黛尔雨果，他们都成为了围绕在这群学生周围的荒谬存在的例证。而喜代子对于偷吻的体验，池田对于中性的体验，年轻夫妇对于诱惑的体验，在体验存在的时候，荒谬也就继而发生了。我不知在日文中“无聊”是否具有“荒谬”的含义，这些学生拍摄的《无聊杀手》本身具有的荒谬性以及拍摄过程中发生的众多事件的荒谬性，在电影最后“亦真亦假”的戏中戏结构中得以强化。当电影本身模糊了真实和虚构两者所指的界限的时候，当凶杀从虚构中延伸进入真实生活中，使得我们不得不进行反思其真实的存在性，反思本身同时引导了荒谬的发生。
除了电影中众多的人物在生活中遵循这实证主义者的要领，不断体验可能的生活，《谁是加缪》本身便是一个实验的产物。导演在质问“谁是加缪”的同时，通过电影技法和众多致敬桥段不断地质问着“谁是阿尔特曼，谁是沟口健二，谁是戈达尔，谁是维斯康蒂？”电影开篇6分58秒的长镜头主要分为前半部分的运动长镜头，跟拍多个剧组成员介绍出场角色，还有后半部分一个固定长镜头，透视教授的感情和心理，对白中涉及到《大玩家》《魂断威尼斯》《大地在波动》《洛克兄弟》等众多大师作品。在一个咖啡馆中，两个学生讨论了戈达尔《男性女性》中的场面调度。电影中间部分，导演让众多乐器和两个演员同时发出声音，从而实践了阿尔特曼和戈达尔的声响实验。电影结尾又是一个极其出色的“戏中戏”的套层结构，导演将电影手段发挥到了极致。