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《持矛者》为公元前5世纪古希腊著名的雕塑家波利克利托斯的代表作品，原作已不复存在。据考证,古时在庞贝发现的大理石复制品保存最为完好，现藏于意大利那不勒斯博物馆。
中文名：荷矛的战士
作者：波利克利托斯
类别：雕像、石刻
时期：古希腊
1、作品简介
荷矛的战士
《荷矛的战士》作为一个美学常数,作为人类视觉语言的一个词汇,反映了古代艺术家认识世界的一个侧面。在斐罗所著的《机械学》一书的第四卷第一章里,也提到过坡留克来妥斯一句名言:艺术作品的成功是要靠许多数的关系,任何一个细节才都具有意义。可见,数的概念也是古代希腊人的美学概念。这尊雕像所制定的比例数,就成了当时赞赏人体美的一种理想的标准了。
《荷矛的战士》原作已不复存在。据考证,古时保存着几个大理石复制品,其中即以在庞贝发现的这一尊为最好,现藏于意大利那不勒斯博物馆。此像高约198厘米,其制作的考证年代约于公元前450-前440年。
2、创作背景
在古代雅典城外,有两个著名的运动场地,一个叫阿加德米,一个叫卢基厄模。那两处运动场受到*的保护,那里常年碧树成荫,绿茵铺地。每当晴朗的日子,青年壮士们就在那里练习赛跑、跳远、掷铁饼,或作其他的体育活动,为每四年一次的泛希腊奥林匹亚竞技会作充分的准备。与此同时,还可以看到三五成群的人也在运动场附近,热烈地讨论着近期雅典上演的戏剧,有的围着一位须发斑白的学者,倾听他讲解复杂的哲学问题。公元前5世纪,雅典城就是古希腊科学与哲学及文化的中心。学术思想与*讨论的空气相当活跃,许多哲学家和艺术家以及四方游学之士荟萃在这里。运动场阿加德米(Academy)由于经常展开学术活动,渐渐演变成名词学院专称了。我们从这些古代文化生活中发现,古希腊人要以美的体格来培养美的灵魂。雅典的公民,不仅把运动场看作锻炼身体的地方,它还是取得智慧的场所。
3、作品赏析
荷矛的战士
该作品塑造了一位身体发育完美、体格强健、肌肉发达、充满朝气的青年形象，体现了古希腊人在希波战争胜利后对英勇保卫国家的英雄们的崇敬之情。在这件作品中波利克利托斯以艺术的法规确定了其身长与头的比例为7∶1。他认为只有这个比例才是最美的，符合社会的审美观。古代文献记载，波利克利托斯曾写有一篇总结人体美规律的论文，称作“法式”，《持矛者》就是为说明该法式而专门创作的一尊雕像。雕像全身肌肉的紧张与松弛各具相应的变化，人物左手持矛，右腿站立，支撑点落在右腿上;右手下垂，左足稍微向后弯曲点地，其动势显出一种轻松的气氛。用力的右腿与持矛的左手相呼应，松弛的左腿则与*的右手相匹配，肩稍向左偏，头稍向右转，使雕像的整个造型在对立中求得了均衡，左右两腿力度的对比则表现了一种和谐的统一。虽然按照这样的比例塑造的人体显得比较粗壮，但它是以均衡自然的体态和严格的比例表现出来的，符合当时希腊人的审美趣味，因此当时的雕刻家们就把这座雕像称作“规则”，即把它看作是人体美的典范，这件雕像也因此一直被古典主义及学院派称为“标准人体”。
4、作者简介
荷矛的战士
他与米隆、菲狄亚斯齐名，是希腊3位著名雕塑大师之一。他又是创造性的艺术理论家，著有《法规》一书，惜已失传。但在当时的学术材料中可以找出赞扬《法规》的论文。他着重表现体育运动题材，使体育家的雕像成为健美人体的典范。《荷矛的战士》这件作品，就作为人体美的法规而出现的。雕塑时作者提出了健美的三要点：一则，人体美的标准，头与全身比例为1比7，(全身长为头部的7倍);二则，重心集中于一只脚，另一只放松(即重心离开躯体重量)，右脚支撑全身重量，左脚*成弯膝足尖状，两脚支撑力明显不一，全身肌肉松紧也随之明显不同;三则，全身肌肉动作变化后，用力的右脚和持矛的左手相呼应，放松的左脚和放松的右手相呼应，头再略向右方转动，两肩形成右低左高。这样便形成了人物的自然动作。这3个健美的“法则”，除身材比例外，其他二则都被后人所沿用。作者创作的这件作品，就是他新的雕塑思想和技巧紧密结合的典型作品。从雕像上看到，荷矛者健壮而生气勃勃，他手持长矛，迈着铿锵有力的步伐，履行保卫祖国的神圣职责。这是对英雄的希腊人民的纪念和歌颂。