平复帖

释文：“彦先羸瘵，恐难平复，往属初病，虑不止此，此已为庆。承使唯男，幸为复失前忧耳。吴子杨往初来主，吾不能尽。临西复来，威仪详跱。举动成观，自躯体之美也。思识□量之迈前，势所恒有，宜□称之。夏伯荣寇乱之际，闻问不悉。”(释文据启功《〈平复帖〉说并释文》)

《平复帖》如徐邦达所说"草法、文句，都很古奥，难以辨识"，刘涛称"陆机的这笔草书，写得苟草，有的是当时的习惯写法，让后世书家难以释读，平添了一些神秘感。"西川宁谓《平复帖》"此帖在当时就以难读知名，似没有人对之尝试释文。万历时的收藏家张丑……在其所著《南阳法书表》和《清河书画舫》中均有著录。《清河书画舫》中对一般的帖都有释文，《平复帖》却没有"其后，张丑在其《真迹日录》中写道："帖中如'羸、难平复、病虑、观自躯体、闵、荣寇乱'等字。翩翩自恣。真有毕世临抚未能得其仿佛者。"只举帖文十数字，是尝试释读的最初情形。

《平复帖》除了晋人特有的古朴、自然、淳厚的气质外，还略带竹木简章草书的意味。以秃笔枯锋为之，笔随势转，平淡简约，奇崛而古质，评者云"非中古人所能下笔"。结构上随意洒脱，表现出一种轻松自如、信手拈来的*状态。《平复帖》通篇是章草的古意盎然，散发着古朴、淳厚、深沉、凝重的气息。陆机受着秦、汉、三国时古厚书风的熏染，用笔以按为多，轻提为主，线条大都粗细相近，浑圆为本，没有那种潇洒飘逸的挥洒。造型也以包含、收束为主，不使线条游荡过远，如同一个花蕾正待展开，尚未展开到位，却又收合起来了。草书在陆机手中，还未曾成为大起大合的形式，书法家专注于一个个体的单字，务求书写成形，却还未能尽情挥洒连绵而下。也正是由于这种控制，犹人乘骐骥，以衔勒制之，显出含蓄蕴藉之美。含而不露，如盘马弯弓惜不发，这似是一种相对静止状态，却比马狂奔、箭离弦更令人期待。古来就有"藏锋"之说，就是不让尖锐的笔锋过多出现，甚至遁迹如剑在鞘中，锐气不泄。作为书法家的表现，应如明人陆石雍所说："吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。"这一点，《平复帖》正是范本。

明人詹景凤评价："陆士衡《平复帖》以秃笔作稿草，笔精而法古雅。真迹也。"明代张丑云"云间陈仲醇谓其书极似索靖笔诗。"又云"《平复帖》最奇古，与索幼安《出师颂》齐。惜剥蚀太甚，不入俗子眼。然笔法圆浑，正如太羹玄酒，断非中古人所能下手。"清代安岐《墨缘汇观》评价"相传平原精于章草，然此帖大非章草，运笔犹存篆法。"清代杨守敬说《平复帖》"系秃颖劲毫所书，无一笔姿媚气，亦无一笔粗犷气，所以为高。"