鸡蛋和石头
《鸡蛋和石头》是由黄骥导演，姚红贵/肖品高/刘小玲主演的一部剧情片，本片讲述的是湖南益阳，十四岁的初二少女姚红贵和舅父母在农村生活，她正在惶恐地等着迟迟不来的月经。红贵有个男朋友阿九在矿上做工，平时红贵常给他送鸡蛋，阿九拿石头刻印章也很有一套。该来的始终要来，红贵终究是怀孕了。孩子很快被打了。终于，春天来了。该片于2012年1月29日在荷兰上映。
中文名：鸡蛋和石头
导演：黄骥
编剧：黄骥
主演：姚红贵/肖品高/刘小玲
类型：剧情
制片国家/地区：*
语言：汉语普通话
片长：101分钟
又名：卵と石/EggAndStone
IMDb链接：tt2167781
1、剧情简介
剧照
湖南益阳，十四岁的初二少女姚红贵和舅父母在农村生活，她正在惶恐地等着迟迟不来的月经。红贵有个男朋友阿九在矿上做工，平时红贵常给他送鸡蛋，阿九拿石头刻印章也很有一套。该来的始终要来，红贵终究是怀孕了。孩子很快被打了。终于，春天来了。
本片导演黄骥说：“人的心有时很脆弱，如鸡蛋易碎；有时也很坚强，如石头般坚硬。”《鸡蛋和石头》也有着这样一种沉静的力量。
本片获2012年荷兰鹿特丹国际电影节金老虎奖、多伦多亚洲国际电影节最佳处女作奖、西班牙拉斯帕尔玛斯国际电影节评委会奖
2、职员表
导演Director
黄骥
JiHuang
3、拍摄花絮
本片获得第41届鹿特丹国际电影节故事片老虎奖。
4、幕后制作
剧照
《鸡蛋和石头》讲述了一个十四岁的乡村留守女孩在遭受叔叔的性侵犯而怀孕后所经历的情感和人格变化。这是一个根据导演黄骥的亲身经历和许多女孩曾经有过的伤痛记忆而创作的影片。故事发生在湖南山区，也是黄骥的故乡，所有演员都是当地的普通人。女主角是个附近的初中生，黄骥在走访了许多学校，看了约有五百个女孩后，最后选中了这个。“因为她有孤独的眼神，”女导演说。
《鸡蛋和石头》不是传统意义上的故事片。它从内心出发，用画面来表达细腻的情感，而时代和社会则只是个背景。正是由于这点，尽管该片展现了许多特殊的地域文化元素，却能获得来自欧洲观众的共鸣，尤其是女性观众。擅长刻画女性心理的黄骥早在2009年就因展现父女间微妙情感的短片《橘子皮的温度》而获得柏林电影节好评，如今她的《鸡蛋和石头》更在细腻的情感上多了股冲击力。
面对自己的童年和青春，黄骥说有那么一段记忆她从来没有勇气去正视，而拍摄这部影片的过程正是让自己去面对成长之隐痛的过程。“鸡蛋”和“石头”在影片中是女主角和心爱的男孩之间传递的“信物”，同时也是两个隐喻：在经历痛苦的洗涤后，女性是会有颗鸡蛋般一触即破的心呢，还是有枚石头般坚不可摧的灵魂？
5、更多资料
更多外文名：
Jidanheshitou.....China(originaltitle)
卵と石.....日本译名
片长：
97分钟
对白语言：
汉语普通话
6、上映日期
荷兰
Netherlands
2012年1月29日......(InternationalFilmFestivalRotterdam)
以下按上映日期先后排序
中国*
*
2012年7月9日......(TaipeiFilmFestival)
7、影片评价
剧照
《鸡蛋和石头》是第41届鹿特丹国际电影节“金虎奖”的获奖作品，也是近年来少有的，具有强烈女性意识浸染的独立电影。它的出现，从某种程度上说，是重新审视中国女性电影的一次难得的机会，也从一定程度上弥补了近年来女性视角的空白。
本片是一部带有少女“身体记忆”的feministmovie,这部带有相当程度上半自传性质的电影，承载了丰富的女性情感。创作者黄骥毫不掩饰自己儿时作为留守儿童的经历，在湖南益阳农村地区的早年生活，为其今后的创作带来无限的源泉。“生于斯，长于斯”，湖南乡村的人文、民俗，独特而拗口难懂的方言，大量的风格化符号使其第一部长片一诞生，就被烙上了独一无二的创作者风格。“女人是水做的，男人是泥做的”，导演黄骥片中的南方阴冷、潮湿，有柔风有细雨，却终日不见阳光。泥泞的乡间小道，幽暗闭塞的房间，地理气质强烈凸显了叙事功能，处处彰显了女性气质。影片初端，少女红贵便因迟来的生理期而与外面的天气变得一样阴霾，因性侵而早孕的推断随叙事的推动而得到证实。影片并不着急于建构悬念，而是着眼于表达少女个体与乡村生活、传统社会整体、个体之间的勾连表达：沉溺于麻将桌的婶婶，好逸恶劳的坏叔叔，子女外出打工且孑然一身的外婆，订制遗像的老鳏夫，想学习美术博重男轻女家长欢心的少女，进矿劳作后去广东打工的男友阿九。他们连同少女红贵一起，构建出一个中国南方农村的群像图。据统计，截止2010年，中国累计留守儿童达5800万，约合中国总人口的4.86%，面对这样一个庞大的数字群体，女性导演选择以少女为切入点，借此描摹她、他，她们，他们的生存状态，可谓十分可贵而难得。影片的镜语设置多为客观冷静的长镜头，当镜头瞄准少女主体时，常常潜意识中蕴藏着女性创作者的隐形关怀。少女褪下内裤，幽暗的灯光下，细长匀称的大腿之间，她焦急地寻找红色答案。镜头俯瞰，似上帝视角的温情关照。少女洗浴、流产、病后修养，孤独而沉重地等待新生，每一个环节都倾注了导演同为女性“同呼吸，共命运”的浓烈情感，但这份情感却保持警醒、克制，隐忍。少女的女性意识时时凸显，然非职业演员的参与并没有削弱，反而其自然如现实的冷静表达更好地诠释了一切。她虽台词不多，但一举一动、一颦一笑都成功表达了其细腻立体的一面。提及片名《鸡蛋和石头》，古语有言：“以卵击石”，何为“卵”？又何为“石”？黄骥笑解“少女心，温柔细腻如卵，坚强麻木似石。”我们看惯了男权导演对女性“物化”“窥淫”，顺从了男权社会对女性的重重标准，好一个“以卵击石”的女性电影，它的温情关怀弥补了女性视角的空白，捍卫了女性角色“言”与“行”的话语权。
值得留意的是本片摄影、同时也是导演黄骥的丈夫大冢龙治。出身日本纪录片导演的大冢，对摄影有着天生的敏感，两人的珠联璧合进一步确保了电影的品质。幽暗闭塞的拍摄环境、低成本的技术运作，并不妨碍他们。充分使用门、窗，栅栏表达人物内心与外在环境的关系，合理利用狭小的空间与自然光拍摄，使片中的每一帧都呈现出河濑直美式的美感：雨打地，风吹起，衣裤褪至膝，孤独寂寞无从谈起。镜头始终呈现客观“凝视”，富有东方式神秘留白，其景、其人、其情皆蕴含其中，回味无穷。
兴许是巧合，影片在后半段出现了婚礼仪式的一段《九九艳阳天》的音乐，使其与新中国第一代女导演王苹的《柳堡的故事》互为文本呼应。冥冥中，或许更像是仪式性的致敬。从十七年间的女导演王苹，到第四代张暖忻、黄蜀芹，再到彭小莲、胡玫、李少红、宁瀛，再到新锐导演马俪文，这一路下来，我们应该重视女性导演群体性贡献。而如今，张暖忻逝世多年，黄蜀芹退休多时无意出山，宁瀛彭小莲少有新作问世，胡玫李少红转战小荧幕，马俪文转战商业。这个时候，需要新的人物崛起，打开视阙，填补空白，“学院派”黄骥的出现，值得期待。
推荐阅读