板式

板式，在现代戏曲中，通常是指节拍形式。特别是在板式变化体结构的各剧种中，常以各种不同板式的曲调多样变化，作为构成大型的戏剧性音乐结构的手段。

名称：板式

分类：戏曲

释义：戏曲音乐中的节拍和节奏形式

1、简介

“板式”是中国传统音乐，尤其是戏曲音乐中的一个常用术语。在板式变化体的戏曲音乐中，有着各种各样的“板”（如“散板”、“慢板”、“快板”等），它们除能表明速度、节拍和表情意义以外，还可以表示它们各自在旋律、结构等方面的多种变化与特点。这些不同的“板”以及它们的变化形式，被统称为“板式”。（在中国民族民间音乐中也有类似的称谓）。在一般情况下，以“板”表示强拍，“眼”表示弱拍，总称“板眼”。如“一板三眼”（相当于4／4节拍）、“一板一眼”（相当于2／4节拍）、“有板无眼”（相当于1／4或1／8节拍）、“无板无眼”（相当于“散板”类）等。因此板式也可以简单解释为“板眼的形式”；而“板眼”，其意义又可类同于节拍。

2、种类

三眼板类（四拍子）　

①慢板，又称慢三眼。这种板式的曲调速度缓慢，字少腔繁，旋律婉转华丽，长于抒情，多用于抒情性的场合。昆曲中把这种板式的曲调称为“曼声徐度”的“细曲”；皮黄腔系称之为慢板、慢三眼、一字、正板等；梆子腔系则称为四股眼、慢二八等。

②倍慢板。有的剧种的慢板由于速度极慢，使四拍子延伸为八拍子，如汉剧的慢板，河北梆子的大安板等。这与昆曲的赠板相类似，是将中眼（次强拍）作为板（强拍）来处理，实际是将原有的四拍子小节按比例扩展为八拍子小节，或作为两个四拍子小节。

③*眼。其速度较慢板稍快，旋律亦不似慢板花繁，较接近于原板。可视为介于慢板与原板之间的一种板式。

一眼板类（二拍子）

原板

①原板。通常为中庸速度，旋律稍简，不似慢板之迂回曲折。其功能为抒情与叙事两者兼备。倘用于抒情，则加强唱腔的旋律性；倘用以叙事，唱腔处理则加强其朗诵性。原板类型的板式各剧种名称不一，皮簧系统称中板、二流、一字、连眼一字等；梆子系统称为二六、二八、夹板、二性、二流等。在皮簧系统中，旦脚所唱原板比生脚原板速度稍慢，较接近于*眼。因此，旦脚原板的节拍亦常作*眼处理。

②二六板。也叫一眼板，速度比原板稍快。其乐句结构比原板短小，旋律亦较为简洁，字多腔少，朗诵性强，在节奏上显得比原板紧凑。它的功能偏重于叙事，因而虽同为一眼板，却与原板有不同的特性与作用。二六板在各剧种中名称不一。皮簧系统中仅西皮有此板式，称二六，或慢二流、中板、慢垛子等；梆子系统中称垛子，或快二八、二性、紧二性、紧二六等。

有板无眼类（一拍子）

①流水板。乐句结构更为短小精练，旋律起伏虽大，但字密腔简，节奏上显得更为紧凑、急促。常用以叙事，并表现紧迫的戏剧情绪。在皮簧系统中，二簧传统无此种板式，西皮称为流水，或一字、滚花、快二流、紧垛子等，梆子系统称为带板，或流水、快流水、快二流等。

②快板。与流水板同属一个类型的板式。两者的区别仅在于速度不同，快板的速度更快，情绪亦更为急促。皮簧系统中二簧传统无此板式，西皮称快板，或加板、赶板、快中板等；梆子系统称带板，或流水垛、紧二八、二性垛板、垛子等。

散板类（节拍*）

①摇板。又称紧打慢唱，是戏曲音乐特有的一种板式。它的特点是唱腔部分为节拍*的散板，伴奏部分却严格按流水板的节奏进行，形成两个声部的交错节奏，在旋律上也具有某种复调因素。这种紧打慢唱的节奏特点，使它既能表现悠闲自在的松弛情绪，也可表现紧张激动的强烈情绪。它在皮簧中称摇板或紧打慢唱，在梆子中称为紧流水、飞梆子等。

②散板。又称慢拉慢唱，是一种区别于摇板的、节拍完全*的板式。它的节奏特点更长于表现激动的戏剧情绪。皮簧系统称之为散板，也有称为叹板、三板的，梆子则称为介板、尖板、飞板等。

③散板尚有若干派生板式，即导板与滚板。导板名为一种板式，实际上只有一个乐句，并常作上句，大多在慢板、原板等板式的大段唱腔之前出现，作为引子乐句使用。严格说来，它并不是一种独立板式，因为它不能单独构成一段唱腔，只不过是散板类型的板式中一种专用乐句。滚板的特点，是在节拍*的散板中，常夹有节拍相对严格的一拍子的唱腔交替出现，一字一音，字字紧叠，多用于悲剧性的陈述、哭诉等场合。此外有的剧种称为哭板、搭调，也属此种派生板式。

3、意义

板式是戏曲创腔的基础，它对戏曲音乐的表现起到至关重要的作用。板式对戏曲唱腔的抒情性、叙事性、戏剧性的表现都是十分关键的。无论是板腔体戏曲音乐还是联曲体戏曲音乐，板式的运用始终贯穿于全曲。尤其在板腔体戏曲音乐中运用的更加明显，它的板式也更加的丰富，它将节奏的功用发挥到了极致，同时也充分体现了中国传统音乐的节奏思维发展。板式的发展和创新在今后将会影响到戏曲音乐的节奏思维发展。板式的发展和创新在今后将会影响到戏曲音乐的发展乃至中国传统音乐的发展及在现在音乐中的传承。