马桶上的甜蜜生活

上个世纪70年代末80年代初的一个南方小城，一位名叫穆小旦的小姑娘与父母和弟弟同住在一个没有厕所的房子里，伴随着她的成长，如厕这样一个最简单基础的民生问题，成为穆小旦心中长久的隐痛与不堪，接近浪漫主义的执著追求。每天早晨，穆小旦必须去脏乱的公共厕所清理弟弟穆小生的痰盂，这一段并不遥远的路程是她生命中最为艰难羞愤的经历。而邻居家的一对姐妹花，竟然为了争夺一只马桶的率先使用权大打出手，从此姐妹之间数年没有开口说过一句话。

中文名：马桶上的甜蜜生活

导演：徐步明

编剧：吕不

主演：杨蓉/张德正/王志华

制片国家/地区：*

语言：汉语普通话

1、剧情简介

上个世纪70年代末80年代初的一个南方小城，一位名叫穆小旦的小姑娘与父母和弟弟同住在一个没有厕所的房子里，伴随着她的成长，如厕这样一个最简单基础的民生问题，成为穆小旦心中长久的隐痛与不堪，接近浪漫主义的执著追求。每天早晨，穆小旦必须去脏乱的公共厕所清理弟弟穆小生的痰盂，这一段并不遥远的路程是她生命中最为艰难羞愤的经历。而邻居家的一对姐妹花，竟然为了争夺一只马桶的率先使用权大打出手，从此姐妹之间数年没有开口说过一句话。

在一次青年朋友的聚会中，穆小旦发现了古子华家的厕所，一个闪闪发光的抽水马桶。从那天开始，穆小旦暗自下定了决心，她要拥有一间完全个人私密的厕所，哪怕是在情窦初开之际，也可暂且拒绝同城青年古子华的爱慕之意。一间厕所，是她和爱情平起平坐的内心重量。

经过挖空心思的努力，穆小旦的厕所终于奇迹般地建构起来了，与周遭琐碎、潦草的环境形成鲜明对比的，就是一只洁白耀眼的抽水马桶。在那个年代，一间私人厕所如同一个珍稀动物，邻居们蜂拥而至，言语间或羡慕，或赞赏。穆小旦把厕所当作了她的私人领地，关上门，她可以在这里换衣服，化妆，翻看彩色画报，在这个小小的天地气候里，她竭力维护着自己带有洁癖的个人尊严。

时间就这样过去了，三年，五年，十年。在一个暴雨的清晨，穆小旦上厕所的时候，临街的一堵墙突然消失了，这个曾经隐密优雅的空间又再次曝露在了众人的眼睛之下。厕所的墙究竟是怎么一回事，穆小旦一家人至今也没有弄明白。在这个过程中，一个北方男人冒失闯了进来，撒了一泡尿，还误认为这是一个收费厕所；一个江西女人观察多日，趁着天黑，抱着孩子在穆小旦的厕所里住了下来；邻居徐奶奶在厕所外面摆了个小摊，公然开始收费了；源源不断的陌生人就这样莫名其妙走进了穆小旦的厕所。

2、演员表

杨蓉

张德正

王志华

3、职员表

导演Director

徐步明

BumingXu

4、拍摄花絮

原著《如厕记》曾获2003年度中国最佳中篇小说奖和老舍文学提名奖。

5、影片幕后

这是一个围绕“厕所”而展开的故事，故事的主人公穆小旦将比《孔雀》中的“姐姐”还要叛逆，通过她跟厕所的“较劲”，反映了南方城市的历史变迁。不过，与这部电影的文艺性相比，这部由温州人写作、温州人投资、温州人导演的电影的片名却具有很强的娱乐性———《马桶上的甜蜜生活》。

《马桶上的甜蜜生活》改编自吕不的小说《如厕记》，因为讲述的是自己出生地浙江发生的故事，导演徐步明说：“它记录着我很多童年的生活，我对幼年时期的‘马桶片段’太深刻了，那时人们一大清早倒痰盂、挑着担子倒马桶等等的生活片段记忆犹新，所以偶然的机会读到小说《如厕记》时，我很是兴奋，并决定将该部小说拍成电影。”

和那部非常有名的电影《孔雀》很相似，《马桶上的甜蜜生活》也以家中的姐姐为主线，描写了她的青春和叛逆———因为难以忍受父母对弟弟的溺爱，执拗的姐姐被强加于每天为弟弟刷马桶的痛苦，要建一个自用的抽水马桶，“从没有厕所到有厕所，厕所的文化现象和这地区有着很大关系。千万不要小看了马桶这个小事物，它可以反映人们生活状态中最大的一个变革，它对百姓的生活起到很大的作用。”徐步明说，相比《孔雀》，“《马桶》中的女孩更能和社会及生活状态较劲，比《孔雀》中的姐姐更加有个性、更加倔强。”而当晚，演员母女就有一段激烈的冲突戏分，由杨蓉扮演的“姐姐”烫了一个大波浪头，而守旧的母亲却嫌她张扬，拿着剪子要强行剪掉。

《马桶》的拍摄地处于一条古香古色的小街深处，一间大宅院被布置成上世纪70年代的特色，那挂满证书的墙壁、古老的家用电器都让人一下回到了30年前。不过，在一个朴素的房间里，却有着一个和那个时代有些脱节的抽水马桶，马桶后面的墙上还贴着几十张泛旧的女孩照片。这个场景和电影的名字，难免让人猜测这是一部黑色幽默风格的影片，导演徐步明却不同意这个说法，“应该说，这是个很荒诞的电影。”徐步明还突发奇想地表示，希望通过影片讲述的代表中国南方文化的厕所变迁过程，让更多外国人了解中国，甚至是喜欢上中国的公共厕所。

6、制作/发行

制作公司

1.北京秋水映画文化传播公司

7、影片评价

不残酷的马桶青春

改编自吕不小说《如厕记》，和《孔雀》里的卫红一样，《马桶》又推出了一个和小城气质格格不入的女孩。在那个家家户户排队刷痰盂的1980年代初，浙江临海市的穆小旦却渴望并努力追求一个马桶、以及容纳它并具有“室内装饰”概念的洗手间。因此，情窦初开的荷尔蒙都不能将其拉离对马桶的追求，家庭里、街道上、居委会，渐渐开始围绕这只“私人马桶”展开一次难见的轻松描述“非残酷青春”成长记忆的故事。

这部电影的主角又是一个《孔雀》般的女子，但是比起《孔雀》信息量很大的长镜头、令人难忘的色彩、精心组织的平行叙事结构，这部片子在技术上显得很一般，没什么特点。

编剧方面更是有很大的问题。首先是动作不够，缺乏戏剧性。亚里士多德早就总结过，戏剧不能没有动作。所谓“动作”，可以是外部的矛盾、冲突、悬念、巧合，也可以是内心的情感、思想的激荡。可是这部片子两种动作都不足够。动作不足的原因可能是叙事太松散。我原以为整个故事情节会以马桶为线索串起来，因为“马桶”既然出现在片名上，以它为线索是顺利成长的。可实际上并没有。很多情节与马桶无关，马桶对主角生活的影响也有限。着力点过于分散，导致缺乏足够的戏剧性，很难让观众建立起认同感。

至少有一处的画外音让我觉得多余。穆小旦装好了她的抽水马桶以后，幸福地着自行车走在路上那一场戏，演员的表演已经很说明问题了，偏偏又加了一段画外音，不仅没有好处，而且还冲淡了戏剧效果。电影毕竟是影像艺术，能用镜头语言表达的东西就不要用自然语言表达，这应该是一个创作规律和准则。