捉迷藏（2005)
《捉迷藏》（HideandSeek），是由导演约翰·普尔森指导的、罗伯特·德尼罗和达科塔·范宁主演的一部美国恐怖片，2005年上映。故事主要讲述是，本来是一个人人羡慕的家庭，妻子的突然自杀让一切都破碎了，丈夫开始放弃生活，但是却发现自己的女儿艾米丽（达科塔·范宁）突然有了一个只存在与她意识里的“想像中的朋友”，她最喜欢和这个“朋友”玩捉迷藏，然而当这个“朋友”开始侵入他们现实生活的时候，所有的事情都开始变得令人毛骨悚然。
导演：约翰·波尔森
编剧：阿里·斯洛斯伯格
国家地区：美国
发行公司：Fox-Warner
更多片名：躲猫猫
1、剧情
捉迷藏
本来是一个人人羡慕的家庭，妻子的突然自杀让一切都破碎了，丈夫开始放弃生活，但是却发现自己的女儿突然有了一个只存在与她意识里的“想像中的朋友”，她最喜欢和这个“朋友”玩捉迷藏，然而当这个“朋友”开始侵入他们现实生活的时候，所有的事情都开始变得令人毛骨悚然……
大卫（罗伯特·德尼罗饰）在遭受了妻子（艾米·欧文饰）自杀的沉痛打击后，带着他的女儿艾米莉（达科塔·范宁饰）搬到了纽约北部的一个被森林环绕、人烟稀少的小镇里，试图以此来忘记伤痛。艾米莉自从发现她母亲血淋淋的尸体横卧在浴盆里之后，就变得非常的孤僻与沉默，大卫也希望换个环境能对女儿起到一定的帮助。
当他们搬到这个名叫伍德兰的小镇（人口仅有2206）时，首先结识了当地的警官，一个神经兮兮的房地产经纪人，住在隔壁的一对夫妇，他们的女儿与艾米莉同岁，刚刚失踪。不久，大卫遇见了活泼的伊丽莎白（伊丽莎白·苏饰），她也在照顾着她的侄女——同样与艾米莉同岁的艾米。伊丽莎白与大卫很谈得来，很快就成为了朋友。同时，大卫找到了儿童心理学家凯瑟琳（法米克·詹森饰），请她帮助艾米莉顺利渡过这段悲痛的过程。
这时，艾米莉将一个新的朋友带入了她的世界里——查理——一个她幻想出来的与她成天玩游戏的角色。从此，艾米莉竟变得神情游离，魂不守舍，成天和查理玩捉迷藏的游戏。一开始，大卫对此并不在意，他始终无法相信女儿光怪陆离的想法，但随着时间流逝，这个查理似乎慢慢地介入了他们的生活，开始变得真实起来。周围也随之发生了一系列离奇事件，变丑的玩偶、涂鸦的恐吓、以及猝死的猫。这使得大卫不得不放下他的研究，成天听着耳机里的音乐并时时记录下艾米莉的一言一行。艾米莉房中奇怪的涂画暗示了查理在逐渐使自己成为艾米莉唯一的朋友，一连串的奇异死亡事件也接二连三的发生，而且时间都是凌晨两点六分。种种事件令大卫与艾米莉必须开始行动起来，保护自己！
不能再说了，再说就会使查理非常、非常的生气……
“出来吧，出来吧，我已经看到你了，出来吧！”
任何人都不会对这句话陌生，在我们对于童年的记忆中总少不了几个曾经无数次玩过的游戏，捉迷藏就是其中之一，那时我们天真无邪，无忧无虑，好像生命的目标就是找到隐藏在衣柜里的小伙伴。很多孩子甚至可以和一个想象中的朋友玩这个游戏，艾米莉（达科塔·范宁饰）就是其中之一，而她玩的捉迷藏却比我们玩过的复杂而又恐怖。
新年前夜，艾米莉的母亲突然自杀，这突如其来的噩耗对艾米莉和父亲理查德（罗伯特·德尼罗饰）的心灵造成了巨大打击，为了帮助女儿尽快摆脱对于母亲的回忆，理查德和女儿艾米莉从曼哈顿搬到了偏僻的纽约北部。本以为远离旧日生活环境的做法可以帮助父女俩回归平静的生活，但事实却没能如此，父亲放弃了钟爱的心理学研究，靠用望远镜观察别人的生活寻找乐趣，而女儿艾米莉竟变得神情游离，魂不守舍，成天和一个想象中的朋友——查理玩捉迷藏的游戏。
一开始，理查德对女儿这种奇怪的举动不以为然，甚至很是欣慰，因为他觉得女儿找到了抚慰自己的方式，毕竟能和一个人交流，即时是一个想象世界的人交流也比憋在心里自己承受好的多。谁知道事情远没有这么简单，一天天过去，父亲发现那个名叫查理的、女儿想象出来的人物开始慢慢步入自己的生活，“他”不再虚幻，而越来越真实，每天傍晚理查德在收拾的垃圾中总能发现女儿弄坏的玩具，而且程度越来越重，一连串的奇异死亡事件也接二连三的发生，而且时间竟惊人的一致，都是凌晨两点六分。查理好象是潘多拉的盒子里被释放出来的魔鬼一样越来越失去控制，父亲想去寻找原因，但女儿却是唯一能够和查理交流的人。
查理到底是谁？他在哪？他是否真的存在？正如影片的宣传语说的那样，“如果你想得到最后的答案，只有一个办法，参与这个属于灵魂的游戏吧”……
2、演员表
捉迷藏
罗伯特·德尼罗
DavidCallaway
达科塔·范宁
EmilyCallaway
法米克·詹森
Katherine
迪伦·贝克
SheriffHafferty
梅丽莎·里奥
Laura
伊丽莎白·苏
Elizabeth
斯特沃特·萨默斯
Doctor
乔什·佛雷特
LittleBoy(uncredited）
罗伯特·约翰·伯克
Steven
3、职员表
捉迷藏
导演Director
约翰·波尔森
JohnPolson
编剧Writer
阿里·斯洛斯伯格
AriSchlossberg-(writtenby)
制作人Producedby
JosephM.CaraccioloJr.-executive
producer
巴里·约瑟夫森BarryJosephson-producer
DanaRobin-co-producer
JohnRogers-co-producer
摄影Cinematography
达瑞兹·沃斯基DariuszWolski
剪辑FilmEditing
杰弗里·福特JeffreyFord
原创音乐OriginalMusic
BarneyMcAll
约翰·奥特曼JohnOttman
艺术指导ProductionDesigner
StevenJ.Jordan
美术设计ArtDirectionby
EmilyBeck
丹尼斯·布拉德福德DennisBradford
服装设计CostumeDesignby
AudeBronson-Howard
视觉特效VisualEffectsSupervisor
CosmasPaulBolgerJr.
副导演/助理导演******istantDirector
DeannaLeslie-keysecondassistant
director(asDeannaLeslieKelly)
PatrickMangan-secondassistant
director(asPatrickJ.Mangan)
MichelleRegina-dgatraineeThomasA.Reilly-firstassistantdirector
(asTomReilly)
ShannonVonRonne-secondsecond
assistantdirector(asShannonM.VonRonne)
4、拍摄花絮
20世纪福克斯公司70年来第一次将影片拷贝一分为二进行运送，以防有人透露出影片结局。为了进一步保证影片结局的高度保密，护送拷贝的保安须亲手将其交给影院。
2004年，为执导本片，导演约翰·波尔森首次无法出席由他亲手创办的Tropfest短片电影节。
制片方最初曾组织试镜活动物色扮演艾米丽的人选，因为导演约翰·波尔森希望找到第二个达科塔·范宁，安娜索菲亚·罗伯曾一度有望得到这个角色，但制片方最终还是选择了范宁。
法米克·詹森出演本片的前提条件是必须请罗伯特·德尼罗出山。
在晚餐场景中，艾米丽得到了多本图书，其中放在最上面的正是达科塔·范宁在日后出演的《夏洛特的网》。
5、幕后制作
《捉迷藏》的剧本是阿里·斯洛斯伯格的编剧处女作，他的创作初衷很简单，那就是构思出一部真正吓人的电影。斯洛斯伯格在纽约城长大，如鬼魅般摇曳、沙沙作响的树林总让他产生错觉、心生惧意，所以他将影片故事发生的地点设定在一个树木茂密的乡下小镇。为了让影片故事充满悬念和诡异元素，斯洛斯伯格经常在夜晚的黑暗中写作，他喜欢将自己想象成片中人物，设身处地的感知恐惧的降临。
最先看到剧本的制作人巴里·约瑟夫森回忆说：“阿里的故事把我吓坏了，他的剧本让我爱不释手。”如获至宝的约瑟夫森不仅买下了剧本并将其推荐给20世纪福克斯公司，而且还向斯洛斯伯格承诺，他将是影片的唯一编剧，这在当今的好莱坞是很罕见的。
约瑟夫森认为罗伯特·德尼罗能担纲主演对影片至关重要，他说：“德尼罗扮演过的每个角色都让观众过目难忘，他在《捉迷藏》中入木三分的演绎出大卫与日俱增的痛苦和恐惧。”
本片导演约翰·波尔森刚刚为福克斯公司执导了惊悚片《泳池诱惑》，在他看来，片中的大卫对德尼罗来说是一个全新角色：“尽管罗伯特在片中的家庭已经支离破碎，但他仍竭尽全力的维系，罗伯特从没扮演过一心保全家庭的父亲，我们由此看到了他非同以往的一面。”
虽说剧本中的悬念和惊悚足以吸引波尔森，但真正博得波尔森赞赏的是故事中细腻深邃的父女关系。“大卫不顾一切的挽救女儿，努力恢复同女儿的关系，这正是影片故事的感人之处，”由演员转型的波尔森说，“我们必须先用他们的父女关系抓住观众。”
在谈到扮演小女孩艾米丽的达科塔·范宁时，波尔森赞道：“我认为没人比她更优秀，她的天赋完全超越了她的年龄，你会感到她就像一位天赋异秉的成年演员。”
范宁在回想起初读剧本的难忘经历时说：“剧本故事让我感到毛骨悚然，我不得不跑到楼下同爸爸和姐姐呆在一起才敢把剧本看完。”为塑造出精神恍惚的艾米丽，范宁戴上了棕色假发，将下眼袋涂得青紫。当然，对于这种范宁从未尝试过的角色，外表上的改变只是第一步，范宁深知必须内外兼修才能刻画出艾米丽倍受折磨的痛苦表现。
作为当今好莱坞最炙手可热的超级童星，范宁曾与西恩·潘和丹泽尔·华盛顿等很多影坛巨星有过合作，而能与罗伯特·德尼罗一道出演本片更让她感到幸运至极。“这是一次梦想成真般的经历，”范宁说，“罗伯特·德尼罗是如此优秀，同他合作令我受益匪浅。”
6、上映日期
美国
USA
2005年1月28日
中国*
*
2005年2月25日
中国香港
HongKong
2005年2月24日
阿根廷
Argentina
2005年1月27日
7、制作公司
1.Fox2000Pictures
2.JosephsonEntertainment
3.MBCBeteiligungsFilmproduktion
4.二十世纪福斯电影公司
8、发行公司
1.20世纪福克斯家庭娱乐公司(2005)(Brazil)(allmedia)
2.二十世纪福斯荷兰分公司(2005)(Netherlands)(theatrical)
3.二十世纪福斯公司"href="http://baike.chinaso.com/wiki/doc-innerlink-%25E6%2596%25B0%25E5%258A%25A0%25E5%259D%25A1%5D%C2%A0"target="_blank">新加坡](2005)(Singapore)(theatrical)
4.20世纪福克斯阿根廷分公司(2005)(Argentina)(theatrical)
5.20世纪福克斯德国分公司(2005)(Germany)(theatrical)
6.20世纪福克斯意大利分公司(2005)(Italy)(theatrical)
7.20世纪福斯公司"href="http://baike.chinaso.com/wiki/doc-innerlink-%25E8%258B%25B1%25E5%259B%25BD%5D"target="_blank">英国](2005)(UK)(theatrical)
8.GeminiFilm(2005)(Russia)(theatrical)
9.Bontonfilm(2005)(CzechRepublic)(theatrical)
10.20世纪福克斯公司(2005)(Japan)(theatrical)
11.二十世纪福斯电影公司(2005)(worldwide)(allmedia)/(2005)(USA)(theatrical)
12.Fox-Warner(2005)(Switzerland)(theatrical)
13.二十世纪福斯公司"href="http://baike.chinaso.com/wiki/doc-innerlink-%25E6%25B3%2595%25E5%259B%25BD%5D%C2%A0"target="_blank">法国](2005)(France)(theatrical)
14.二十世纪福斯家庭娱乐公司(2005)(USA)(DVD)
15.TwentiethCenturyFoxHomeEntertainment(2005)(Netherlands)(DVD)(VHS)
9、获奖记录
MTV电影奖(2005；第14届)
MTV电影奖-最佳受惊表演达科塔·范宁DakotaFanning
青少年选择奖(2005；第7届)
青少年选择奖-最佳电影尖叫伊丽莎白·苏ElisabethShue
青少年选择奖-最佳悬疑电影
10、影片评价
一部平平的电影，票房主要得益于大小两明星非凡的演技和导演拍摄的功力，包括镜头切换和事件安排。但是出于对多结局电影微妙的好感，我还是极为欣赏这部取材和架构俗气的电影。作为一部悬疑片，悬疑本身成为了和电影主旨并重的要素，由于这部片子本身叙事的单一和局限性，使得到了最后悬疑和电影中心成了相对独立的东西，五结局实质伤反映了导演心中对于两者间轻重衡量的迷茫。影片一共有五个结局，首先是剧场版
atricalversion(剧场版):
emily和katherine一起生活,状态似乎很好,最后和katherine走出家门后,镜头有花瓶逐渐转向那副画,在emily的旁边,多了个女孩,即emily的另一面.
这是五个结尾中第二烂的结尾，首先它选取的意象是两个：katherine和画，由于没有其它意象，甚至连katherine也只能勉强够上一个，代表被代替的亲情的复得。这是用来体现电影中心的。另外一个意向是画，来暗示悬疑和惊悚尚未结束。这两个意向表现力很弱。电影中确实出现了大量意象，包括时钟、浴缸等等，画也是其中一个，但是它并不是最主要的。最主要的悬疑意象是hideandseek，整部电影就是这么一个游戏，引发人深层次恐惧和思虑。而亲情方面，这个结局也做的不够好。基于选择意象上的错误，这个结尾其实可以有很多解释，不止有emily精神分裂一种。
附加结局1.happydrawing
剧情同剧场版,只是,两人走后,那副画没变,还是两个人.可以认为是个完美结局.也是最烂结局。悬疑片结尾连悬疑都没有了，最关键的是亲情意象仍然选择不对，导致这个结局完全与电影脱离，使电影生生下降一个档次。
附加结局2.lifewithkathrine
在kathrine的家里,对话完后,emily没有要求把门开一道缝,结果,kathrine走后,emily躺在床上,然后开始数数,oneonethousand,twoonethousand......
黑色结局的典范，两个意象分别是电影中最重要的关门和hideandseek。关门代表亲情的缺失和不可替代，完全延拓了电影主旨。hideandseek完美阐释了悬疑电影的结尾技巧。同时悬疑与亲情两个要素相辅相成，把整部电影的色调保持到了最后一秒，以这部电影本身局限来讲，无法做到比这个结尾更好的了。
附加结局3.afinalgameemily
在katherine所在的医院进行治疗,emily要求把门开一道缝,katherine走后,emily和结局2一样开始数数......门开，表示亲情的得到，数数则代表悬念的继续。这两个命题从表现力上看是冲突的，任何一部电影，即使悬念地位再高，也必须为主旨服务，而这个悬念则似乎完全独立于结局。导演安排这个烂结局其实说明了他在心底对于结构化的一种追求。先说门，从影片开始，母亲开，然后到影片中段父亲关，再到最后开。这个开－关－开的过程，是看上去比较华丽的结构化的重要特点，也是完美主义者的桌球。然后，捉迷藏不用我说，这个意想当然是不可或缺的。这个结局说明，结构化可以在某种程度上破坏了电影或者小说的和谐。
附加结局4.emily'sfate
同附加结局3,同样在病房,对话完后,emily要求把门开一道缝,但katherine没开，她出了房门后,同事的一个男医生问到:"howabouther?"katherine回答道:"tommorowIwillcomebackforher,Iwon'tgiveupabouther!"
现实的结局，亲情在某些方面不可替代又在其它方面可以。但作为悬念电影，缺少hideandseek不认为这个结局很出色。任何一个多结局电影都分光明结局和黑暗结局，关于情绪方面我就不多说了。
顺便说一句，在看电影前就知道结局实在大大影响观赏的愉悦感，导致我整部片子就在看演技和叙事技巧。总的来说还不错，一些人物啦事件啦都设置的比较巧妙，总的来说还是过的去的电影，多结局最高～～