李尧宝刻纸

泉州刻纸历史悠久，始于唐，盛于宋。在泉州民间，每逢春节、元宵和喜庆的日子，家家户户剪红刻翠，都要挂桃符，张古灯，窗户门楣贴团花、粘红笺，显得古雅富丽，喜气洋洋。但传统的刻纸也仅限于此，比较简单粗放，直到李尧宝的刻纸图案问世，泉州刻纸在艺术上才有了突破性的飞跃，从粗陋走向高雅和精细。李尧宝也因此成为南方剪纸流派的代表性人物。泉州民间手工艺，风格独特、生机无限。

1、题材立意

李尧宝（1892－1983）出生于泉州涂门街龙会铺棋盘园一个油漆画及刻纸工艺世家。由于家学渊源、天赋和刻苦，李尧宝不但全面继承了传统的泉州刻纸技艺，而且汲取剪纸、堆塑、贴瓷、木刻、雕板、建筑、彩绘等艺术营养，创造性综合运用描、剪、刻、剔等手法，刀法遒劲细腻，线条极富韵律，形成了自己独特风格，其作品有龙凤、吉庆、博古、花鸟、交枝、人物等六大类别，题材广泛，内容丰富，立意隽永，构图完整，形象逼真，其风格典雅，出神入化，炉火纯青，艺名喧腾。20世纪50年代，在*的关心鼓励和扶持下，李尧宝更是努力创作，并带出一批十几名学徒，还把刻纸技艺和料丝艺术相结合，创造出富丽堂皇的无骨刻纸料丝花灯。

2、技艺风格

李尧宝刻纸作品构图奔放自如，布局严密紧凑，疏密得当，层次分明，繁而不乱。造型新奇独特，优雅秀丽，栩栩如生。刻工纤毫毕露，线条细腻婉转，刚柔并济。有的刚健挺拔，有的流畅利落，技法巧妙。画面黑白对比强烈，虚实阴阳兼用，手法细腻，采用对称、放射、连续，对角等形式。体现着优美、工整、清新、鲜明的独特艺术风格。其龙凤图案富有个人特色。李尧宝刻的龙不下几十种，龙体极为灵活多变，首尾呼应，张牙舞爪，刀劲挺拔，刚捷有力，形神兼备。李尧宝刻刀下的凤凰有的飘飘欲飞，有的斜歇于牡丹丛中，画面优美、清新，生动传神。李尧宝刻纸图案既有国画白描的笔姿，又有刀刻挺拔的风味。他的博古图案、交枝曲己图案采用阴阳兼用的手法，形象造型古朴典雅，立意深远，博古胄今，富有闽南地方特色。

3、获得荣誉

李尧宝的刻纸料丝花灯具备无骨架、手工镂刻纸板、手工三层叠彩绘、通体镶嵌料丝等四要素，特别是“手工三层叠彩绘”是油漆画的缩影，也是李尧宝刻纸料丝花灯的重要特色。1958年李尧宝制作的“劳动光荣灯”送往北京，向国庆十周年献礼，花灯悬挂在人民大会堂福建厅，**还和李尧宝在灯下合影留念，李尧宝的无骨刻纸料丝花灯曾是国家馈赠外宾的礼品。二十世纪五六十年代，来泉州的国家政界要人或艺术界人士参观了李尧宝刻纸后赞尝不已，董必武题辞：“……意匠生新，能见其大，能传其神。”郭沫若赋诗称赞：“曾见北国之窗花，其味天真而浑厚；今见南方之刻纸，玲珑剔透得未有。”

李尧宝制作的“五星灯”及165个等边三角形组成的“多角灯”参加了全国工艺美术展览后选送出国展览，李尧宝的作品历年均被各级*评为“优秀奖”、“创新奖”、“优秀传统奖”或“一等奖”。

4、创新发展

李尧宝刻纸全面继承了传统的泉州刻纸技艺，并有突破性的创新和发展，历史悠久，对泉州传统刻纸有重要的影响。李尧宝创造性综合运用描、剪、刻、剔等手法，刀法遒劲细腻，线条极富韵律，形成了自己独特风格，颇具历史文化研究价值。李尧宝刻纸艺术的出现，使泉州刻纸艺术产生了质的飞跃，从粗陋走向高雅和精细，李尧宝也因此成为南方剪纸流派的代表性人物。李尧宝的刻纸、江加走的木偶头、李硕卿的竹编、陈德良的通草花，是泉州工艺美术的领头雁，妇孺皆知，名动公卿。李尧宝以其对刻纸艺术的继承与发展成就跻身于*艺术大师之列。“剪纸（泉州〈李尧宝〉刻纸）”于2008年列入首批*非物质文化遗产扩展项目名录。

5、代表性传承人

黄丽凤女，汉族，1968年11月出生，泉州人，著名刻纸大师李尧宝之孙女，首批省级非物质文化遗产项目泉州李尧宝刻纸代表性传承人。1974年师从刻纸大师李尧宝，学习绘画，擅国画白描、花鸟写意等，1976年跟李尧宝学刻纸，1978年开始学习花灯的制作技艺，1980年开始学习设计花灯、刻纸，深得祖传刻纸刀法及传统制灯技艺要领，继承了李尧宝刻纸的独特艺术风格。她从事刻纸、无骨刻纸料丝花灯刻制、设计三十多年，创作大量的刻纸、无骨刻纸料丝花灯，参加泉州市历年的元宵灯会和全国剪纸等大赛，频频获奖。在家传手艺的基础上创新突破，设计了惠女、南音、泉州民俗等系列作品，深得社会好评。致力于李尧宝手稿资料的整理和保护，传承李尧宝刻纸，与泉州六中合作，开办李尧宝刻纸传习班，并共同编撰校本课案。应邀为菲律宾、新加坡传授剪纸技艺，促进中外文化交流。