《流浪地球》火炎焱燚，盘它！

由于第一部本土科幻大片《漫游地球》(改编自刘同名小说)的上映，整个中国春节电影市场在票房和主题人气方面都获得了双重收获。然而，每当有一个绝望的追求，它将不可避免地带来批评，和艺术作品的评价永远不可能是一致的。因此，《在地球上游荡》为批评家和网民提供了一个充分发挥作用和激烈辩论的舆论场。

我们的记者胡

电影中的科学必须准确吗

在对这部电影的批评中，一些批评家特别对故事的科学背景提出了严重的质疑。一些科学家仔细分析了电影中涉及的天文和物理知识是否符合真正的科学理论。

地球真的能停止转动吗？停滞的地球能生存吗？10，000个行星发动机会对地球产生什么影响？“点燃木星”和“逃离木星”可行吗？人工智能能轻易被摧毁吗？像这样被质疑的人被称为电影硬伤，甚至批评得体无完肤。

电影制作人在谈论科学时必须准确吗？早在四年前，上海交通大学科学文化史研究所所长蒋在出版《蒋科幻电影指南》时，就花了很大篇幅讨论这个问题。

事实上，即使在电影产业如此发达的好莱坞，也很少有电影能被科学界认可，而对科幻电影的批评比比皆是。江引用了2010年《自然》杂志的一篇文章说，“所有的科技都在好莱坞的脚下...因为电影通常歪曲科学本身”。

无论是征服世界的经典2001:太空漫游还是侏罗纪公园，它的“科学谱系”都受到了质疑。

然而，科幻小说的本质是幻想的艺术。蒋坦言:“在科幻电影中找茬简直太容易了。”这是因为电影制作人和科学家的要求和底线总是不同的。

这与20世纪80年代中国关于“科幻文学”是“姓”还是“姓”的争论非常相似。直到今天，科幻小说仍然无法与科学交流划清界限。

然而，他认为“电影只将科学视为一种可用的娱乐资源，这是好莱坞的一贯做法，科学知识的准确性不是电影制作人的责任。相反，为了追求电影的视听效果，可以而且必须牺牲科学的准确性。”

对于网民争论的电影伤害，姜的评价标准是只要不直接与现有的确切的科学理论知识相冲突，就不构成硬伤害。他以好莱坞电影《火星救援》为例。这个故事的背景是火星被突然的沙尘暴袭击了。然而，事实是火星上的大气压力不到地球的1%，风暴不可能以自然状态发生。在科学背景下，这可以被视为一种严重的伤害。

大多数关于“漫游地球”的争论都集中在人类干预活动上。以现有的知识，不可能得到完全准确的答案，所以允许更多的想象。“对好莱坞电影无限宽容，却要求中国第一部科幻作品无限完美，这是不公平的。”姜对说道。

中国科普研究院助理研究员、《科普创作》执行主编姚也认为，“对于科幻电影来说，最重要的是能够进行自洽的逻辑演绎，没有必要把科学知识的准确性看得太重”。她认为观众应该从文学和艺术的角度来看科幻小说，而不是科学主义。

文本改编伤害了电影。

看过刘原著的观众都知道，电影《大地漫游》与小说在文本内容上的差异是非常显著的。

小说的规模跨越了一百年，以主人公的生活为背景，描述了地球离开太阳系时的各种人类环境。这部电影只选择了地球和木星之间的交点，这几乎是一个路过的交点，并且丰富了具体的细节。

此外，这部电影对原著进行了大量删减，尤其是艺术、伦理和情感从人性中的消失，以及人类因怀疑和诽谤而引发的反叛之火。这些地球末日的人类生态和人性的折磨并没有出现在电影中。

这种改编对电影有什么害处吗？

江认为，要在电影中呈现原著的宏大叙事，最好是聚焦主题，选择一个局部节点来放大，这样在现有条件下拍摄更为可行。“即使有所删节，故事的改编仍然符合刘在作品中一贯坚持的几个主要形象:一、宇宙大灾难；第二是人类在灾难面前的团结和自我牺牲。第三是*对灾难的高度计划性处理。”

此外，姚解释说，刘的作品并没有强调人的个体情感，而是塑造了人的整体形象。与他小说的美学风格相反，这部电影加强了家庭和同伴的感情。

在她看来，这种适度的妥协是因为增加情感色彩正是观众喜欢看到的，更符合市场的需求。然而，由此导致的人物动机的缺乏合理性确实是这部电影的一个短剧。

这部电影的思想内容在哪里

在评价一部杰出的科幻大片时，最简单的标准是思想深度和视觉奇观。

江一直非常重视科幻电影的独特价值，即当电影的故事能够形成一个虚拟的语境时，就呈现或引发了不同寻常的新思维。

《漫游地球》广受欢迎的第一个原因是它的准好莱坞视觉效果。至于它的复杂性和反射性，它要比前者弱得多。

尽管如此，江认为，《漫游地球》首次向世界科幻电影市场输出了一种完全属于中国传统文化的价值，即“家园情结”。

与西方文化传统不同，土地在中国人心目中占有很高的地位。在“地球学校”与“宇宙飞船学校”的博弈中，刘选择了更浪漫的地球学校，因为国家对祖国的眷恋，因为地球是人类唯一的依托和归宿。

至于影片的结局，虽然主人公的个人英雄主义奉献是老套的，但在江看来却不乏对科幻作品中一个永恒问题的思考——种族的延续重要还是人性的保存重要？

联合*的“引火计划”和英雄拯救地球的计划分别对应两条路径:一是人类基因可以延续，但人性已经消失；另一个是保持人性，即使它最终会死去。

“电影的价值取向是后者。它告诉我们，没有人性的文明不值得拯救。”姜对说道。

“科幻小说的第一年”被夸大了吗？

在对《漫游地球》的各种赞誉中，最彻底的是它创造了中国电影的“科幻第一年”。

姚也同意的这个评价。她对《中国科学报》表示，尽管这部电影本身并没有让人们感到更多的“创造性”努力，但作为中国第一部科幻大片，无论是故事的完整性、逻辑演绎的自洽性、宏大的场景、窃取好莱坞教师的各种段落，还是对经典作品的赞颂，它都能让人们看到，它希望尽自己所能做到“正确”。先试着做正确的事情，然后创建它，并处理细节。中国科幻电影值得宽容和期待。

另一方面，只有一个评价标准，让姜看的“科幻第一年”的说法是否恰当，这部电影是否取得了商业上的成功。到春节的第10天，票房总额已经达到30亿元，《漫游地球》的总票房有望超过50亿元，这显然创造了中国科幻电影市场的奇迹。

1968年在美国上映的《2001:太空漫游》和1982年上映的《银翼杀手》都是科幻电影厅级别的作品，但它们的共同点是在上映之初，都有很多不好的评论，都失去了票房声誉。他们花了很多年才获得现在的最高声誉。蒋直言不讳地说，中国电影“科幻第一年”的创作不应该走这样一条老路。

“科幻电影和电视节目在中国的发展只有在大量粉丝热情并愿意为这些作品付费的情况下才会有未来。”姜在接受《中国科学日报》采访时表示，他希望更多的资金投入、成熟的市场和足够的本土科幻电影制作能够支撑这些真正不朽的作品。

《中国科学日报》(2019-015，第5版文化)