阿波罗与达芙妮
《阿波罗和达芙妮》(ApolloandDaphne)是意大利雕塑家济安·劳伦佐·贝尼尼在约1622~1623年(或1622~1625年)创作的大理石人物雕塑。该作品收藏于意大利罗马的博而盖塞博物馆。
中文名：阿波罗与达芙妮
外文名：ApolloandDaphne
创作时间：约1622~1623年（或1622~1625年）
作者：济安·劳伦佐·贝尼尼
高度：2.43米
材质：大理石
类型：圆雕
藏馆：博而盖塞博物馆
1、作品简介
该雕塑表现了阿波罗的手触到达芙妮身体时的一瞬间，两人都处在乘风奔跑的运动中，身体轻盈、优美。在雕塑的表现中，达芙妮的身体如此温润与真实，她开始变成月桂树，行走如飞的腿幻化为树干植入大地，飘动的头发和伸展的手指缝中长出了树叶。然而，达芙妮的整个身体仍具有凌空欲飞的姿态，手臂与身体形成了优美的曲线。她侧着头，眼睛斜视，目光由惊恐变为麻木，具有使人怜悯的美感。阿波罗眼睁睁地看着达芙妮变成了月桂树，神情由惊讶转为悲伤，却无力挽回。他的一只手仍然放在达芙妮的身体上，另一只手则向斜下方伸展，同达芙妮的手臂形成一条直线，使整个雕像有一种优美的动感。
2、创作背景
阿波罗与达芙妮
还有一种说法，这个作品从大理石中雕刻像是刚生长出的根部、枝叶以及飘动着的树，在很大程度上是由另一位雕刻家——朱利亚诺·菲内利创作完成的。菲内利曾在贝尼尼的工作室学习过，参与了作品最为精细部位月桂树的根和叶的雕刻工作，其精湛的技巧曾打动了贝尼尼。
3、神话传说
阿波罗与达芙妮
丘比特被阿波罗这么一说，心里很不服气。他趁着阿波罗不注意的时候，「飕」的一声把金色之箭射向阿波罗。正巧这时候，来了一个名叫达芙妮的美丽少女。调皮的丘比特把那枝铅做的钝箭射向达芙妮。阿波罗就对达芙妮产生了疯狂的爱慕，而达芙妮却对阿波罗有一种莫名其妙的厌恶。
这时候，被爱情之箭射中的阿波罗已经深深的爱上了达芙妮，立刻对她表示爱慕。可是达芙妮却很不高兴的说：「走开!我讨厌你，离我远一点儿!」说着，就像羚羊似的往山谷里飞奔而去。阿波罗特别迷茫，但他对于追求达芙妮并不灰心，他拿着竖琴，弹出优美的曲子。不论谁听到阿波罗的琴声，都会情不自禁的走到他面前聆听他的演奏。
躲在山里的达芙妮听到了这优美的琴声，也不知不觉陶醉了。「哪来这么动人的琴声?我要看看是谁弹奏的。」说着说着，达芙妮早已经被琴声迷住了，走向阿波罗这边来。躲在一块大石头后面弹竖琴的阿波罗立刻跳出来，走上前要拥抱达芙妮。
达芙妮看到阿波罗，拔腿就跑。阿罗在后面苦苦追赶，并且大声叫喊：「我又不是你的仇人，也不是凶猛的野兽，更不是无理取闹的莽汉，你为什么要躲避我?」达芙妮也不知道自己为何要讨厌阿波罗，阿波罗在后面不停的对达芙妮呼喊，达芙妮仍然当作没听到，继续往前飞奔。
不过，达芙妮跑得再快，也跑不过阿波罗。跑了好一阵子，达芙妮已经跑得筋疲力尽，上气不接下气。最后她倒在地上，眼看阿波罗就要追上了，达芙妮急得大叫：「救命啊!救命啊!」
这时候，河神听见了达芙妮的求救声，立刻用神力把她变成一棵月桂树。只见达芙妮的秀发变成了树叶，手腕变成了树枝，两条腿变成了树干，两只脚和脚指变成了树根，深深的扎入土里。
阿波罗看到了，懊悔万分。他很伤心的抱着月桂树哭泣，可是月桂树却不停的摇摆。虽然达芙妮已经变成了月桂树，但是阿波罗依然爱着她。他很痴情的对月桂树说：「你虽然没能成为我的妻子，但是我会永远爱着你。我要用你的枝叶做我的桂冠，用你的木材做我的竖琴，并用你的花装饰我的弓。同时，我要赐你永远年轻，不会老。」
变成月桂树的达芙妮听了，深深的受了感动，连连点头，表示谢意。也许是受到了阿波罗的祝福，月桂树终年常绿，是一种很受人们喜爱的植物。后来人们给胜利者头上戴桂冠，其典故就源于这个神话传说。
4、艺术鉴赏
阿波罗与达芙妮
作品中，美丽的达芙妮已经开始变成月桂树，但是还没有完全幻化。她健美的双腿逐渐变成树干，植入了大地，她那飘动的头发和纤纤玉指之上长出了树叶。即便是她身上最柔软的双乳上也覆盖上了一层薄薄的树皮。不过，达芙妮的美并没有因为身体的一部分已经变成植物而有所暗淡。她那凌空欲飞的姿态，手臂与身体所形成优美的S形，让欣赏者无不赞叹少女青春的美。而且她那侧着头，惊恐的目光，也很容易让人产生怜悯之情。
相比之下，阿波罗眼睁睁地看着自己心爱的人变成了月桂树，但是却没有办法挽回，他的表情也变得无奈起来。他的左手向前伸去，轻轻揽着达芙妮的身体，右手则向斜下方伸展，仍然保持着追逐的姿态。更加玄妙的是，他的右手和达芙妮的右臂形成了一条直线，使作品产生了一种动荡的感觉，充满了艺术张力。
《阿波罗和达芙妮》之所以能给人以震撼，就是它整个的作品都处于一种激烈运动的戏剧性状态中，大理石在贝尼尼手中好似失去了重量，阿波罗的衣裳与达芙妮的长发随风飘起;与这种轻盈形成对比的是人物身体的凝重力量，而不对称的轮廓线条渲染了戏剧性的情境，予人一种既轻快又激情，既活泼又不安的感觉。
技法
巴洛克雕塑强调动势与动感的特点，在这里得到充分的显示。另外，这件作品还显示出巴洛克雕塑的技艺的完美。巴洛克雕塑无不以真实地表现不同对象为基础。雕塑家以高超的写实技巧，出色地表现出各种质感和肌理效果。在这组群雕上，光滑的肌肤、飘动的衣饰和头发以及摇曳的枝叶，都表现得真实动人，使大理石仿佛具有了生命。贝尔尼尼还成功地解决了塑造上的难题。在这组群雕上，阿波罗左腿后扬，使身体的重量都落在单独一条右腿上。这种造型处理需要高难度的雕刻技术，对一般雕塑家来说是要尽量回避的。至于阿渡罗那扬起的右臂、左腿、以及从腰际飘起的衣饰，都是自然地悬空伸展，而不依靠任何的支撑物，这些也都不是一般的雕塑家所能做到。
雕刻家把这一瞬间的变化表现得非常精彩，犹在奔跑的达芙妮却已见指尖化为枝叶，她秀美的身躯也即将成为幽香的桂木。能在大理石上把肉身与枝叶转化得如此自然真实且优美高雅，这在艺术史上确实是不多见的。
构图
雕塑采用了奔跑的动态构图，两个人的手臂伸展成了一个半圆的弧线，与脚下的动作协调一致，从而使他们的身体曲线优美得如同飘逸的舞姿。正是这轻盈优美冲淡了令人扼腕叹息的悲剧性主题。
5、相关报道
月桂女神达芙妮
据新华网2016年9月14号报道，意大利的雕刻家贝尼尼，依据神话，完成了作品《阿波罗和达芙妮》，雕像表现了阿波罗的手触到达芙妮身体时的一瞬间。
雕像表现了阿波罗的手触到达芙妮身体时的一瞬间。两人都处在乘风奔跑的运动中，身体轻盈、优美。达芙妮的身体已开始变成月桂树，行走如飞的腿幻化为树干植入大地，飘动的头发和伸展的手指缝中长出了树叶，即使是她最柔软的双乳也覆盖上了一层薄薄的树皮。但达芙妮的整个身体仍具有凌空欲飞的姿态，手臂与身体形成了优美的s形。她侧着头，目光由惊恐变为麻木，具有使人怜悯的感。阿波罗眼睁睁地看到达芙妮变成了月桂树，神情由惊讶转为悲伤，却无力挽回。他的一只手仍然放在达芙妮的身体上，另一只手则向斜下方伸展，同达芙妮的手臂形成一条直线，使整个雕像有一种动荡的感觉，充满了表现力。
贝尼尼的这件作品是摹仿希腊后期的雕塑风格而创作的，戏剧性的情节使雕像深入人心。整个作品的姿态更是无懈可击，无论从那个角度看，两个人物都如同舞蹈般的优美。这件作品是贝尼尼为当时最有权势的一位红衣主教所做的，问世后立即轰动了整个罗马，所有见过它的人无不为之而感动。
丹芙妮是位妩媚动人的仙女。有一天当她兴高采烈地在林中游玩时，她发现太阳神阿波罗用异常惊奇与羡慕的目光盯着自己。光芒四射的太阳使她害怕得飞跑起来。热切的太阳神紧随其后，竭力叫喊让她止步。她的美丽与优雅触发了他的激情。他惟恐这将是他们的最后一面。快步如飞的仙女拚命地奔跑，但情绪激昂的阿波罗紧追不放。她越过旷野，穿过人迹罕至的树林，但追赶的脚步声愈加逼近。他一边追赶，一边恳求心爱的仙女放慢脚步。他害怕仙女在石道上跌倒会擦破她那闪耀的皮肤。但奔逃的仙女根本不顾及这些。她甚至没朝身后瞥了一眼，最终她气喘吁吁地向她的父亲(河神)求救。她的恳求马上得到了回答。她很快发现自己如胶似漆地紧附地面。接着，娇嫩的皮肤上长出一层松软的树皮，她变成了一棵月桂树。太阳神唉声叹气地拥抱着树干，树干缩细了。为了表示他对仙女未泯的爱情，他将月桂树作为他最喜爱的树种，并决定将它作为一种对荣誉与威望的奖励，把它授予那些永恒的诗人和流芳百世的诗。因此最杰出的诗人总希望获得桂冠诗人的尊号。
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