垂死的奴隶

《垂死的奴隶》又名《入睡的奴隶》，是米开朗基罗为罗马教皇朱理二世陵墓创作的成对雕像之一，另件为《反抗的奴隶》。两件雕像分别放置在建筑物柱子前的两边，人像的四肢运动要受到建筑形式的某种限制。

中文名：垂死的奴隶

外文名：thedyingslave

年代：公元1513年

规格：高229厘米

作者：米开朗基罗

馆藏：法国巴黎卢浮宫博物馆

1、作品简介

垂死的奴隶

《垂死的奴隶》又名《入睡的奴隶》，米开朗基罗的《垂死的奴隶》塑了一位容貌健美、比例匀称、身体结实、疲乏不堪的青年，他左手枕在脑后，右手轻轻放在胸前，他胸前的那条绳索象征着禁锢的暴力与*，全身肌肉舒展放松，似有灵魂进入天国、肉体得到解脱的境界，这就是米开朗基罗所祈望解脱的归宿，力的挣扎使得腿紧贴着腿，两臂紧贴着身躯和头，四肢与躯干之间没有空隙，雕像形成整块。从奴隶雕像中体现了米开朗基罗的艺术思想。是表现人类对痛苦的反省、绝望的行动意志和为不能实现的理想所困而受的苦难。

2、创作背景

《垂死的奴隶》这尊雕像表现的仿佛不是奴隶，而是两个英勇的斗士，人的尊严达到了完美地体现。当时米开朗基罗一直*为教皇和城市的统治者们服务，而作为一个具有人文主义思想的艺术家，他与他自己作品中的人物一样具有一种被压抑、被束缚而渴望解脱的痛苦，和实现理想的要求。米开朗基罗不仅为处于动荡的祖国忧心忡忡，同时还苦于摆脱不了为统治者服务的命运--这是文艺复兴时期艺术家们的普遍遭遇。他的精神空间是窒息的，只能在相对*的艺术创作中发泄对统治者的不满和寻求精神上的解放。他曾写到：“……在这样奴隶般和这样寂寞无聊的条件下，在斜路上，在极端的精神疲乏中，我应该雕刻自己神圣的制作……”。后来由于势态的变更，米开朗基罗的思想变得深沉而苦闷，再也没有创造出类似这两件作品那样充满生命力的雕刻。

3、作品赏析

垂死的奴隶

米开朗基罗被教皇尤里乌斯二世招到罗马建造他那巨大的陵墓，米开朗基罗为陵墓创作了几件雕塑作品，云石雕塑《被缚的奴隶》和《垂死的奴隶》就是其中著名的杰作。在中世纪意大利,统治阶级在墓前立奴隶像是象征死者的权威。显然,用奴隶雕像装饰陵墓，是沿用古罗马时代纪念碑装饰的惯例，米开朗基罗在教皇墓前造奴隶雕像，在于通过两尊奴隶雕像，传达被束缚、被奴役的灵魂，希望求得解脱内在精神。

作品《垂死的奴隶》全身只以右脚站立，左脚随意地垫起后跟，使左腿相应地*弯曲着。因此，上身的紧张感，在下身逐渐消逝了。这个青年奴隶曾经为生命挣扎过，但现在他已经放弃了。他正在从紧张中恢复过来，他的身体正在像睡梦中的花一样舒展开来：他的双腿光洁圆润仿佛被最温柔的风爱抚着，他的面容是一种在沉睡中永不再苏醒才会有的那种从容坦然的面容。只有他的上肢才保留挣扎后的痛苦的痕迹，但也正在像一切生之记忆一样慢慢地泯灭。这个雕像仍然是两个面向，然而，它们却没有走向相互扭曲，而是正在恢复着这个矫健的身躯原有的和谐优雅。

作品《垂死的奴隶》双目紧闭，并不象垂死，好象在微睡;胸前的绳索象征着暴力与*，但他没有表现出极度的痛苦，也不是为挣扎而显出痉挛，而是一种摆脱了苦难的昏迷。似乎沉重的劳动已使他疲惫不堪：他左手枕在仰起的脑后，右肘弯曲在胸前。虽在生命的最后一刻，仍然想再一次醒来与暴力与死亡搏斗。

米开朗基罗的《垂死的奴隶》是关于生与死、肉体与心灵、物质与精神的矛盾的思考，对生命的根本矛盾的思考，米开朗基罗赋予了这座雕像一种将强健化为慵懒的优雅的悲悯、感伤的品质，一种深沉浑厚的冥想的品质。这种冥想是将生命中最深刻的不安、只能表现为对死亡的恐惧的不安搅动起来了，因此，形体因为极度的张力而开始扭曲。但是，冥想也寻找到了生命中最深刻的宁静，同样只能表现为对死亡的慷慨领会的宁静，因此，扭曲的身躯又转向放松与平和。

4、作者简介

垂死的奴隶

米开朗基罗·博那罗蒂(MichelangeloBuonarroti，1475年3月6日—1564年2月18日)，又译“米开朗琪罗”，意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表，与拉斐尔和达芬奇并称为文艺复兴后三杰。

他的父亲是洛多维科·迪·莱昂纳多·博那罗蒂·迪·西蒙尼(LodovicodiLeonardoBuonarrotidiSimoni)他的母亲名叫弗朗切斯卡·迪·内里·德尔·米尼亚托·迪·锡耶纳(FrancescadiNeridelMiniatodiSiena)。

他一生追求艺术的完美，坚持自己的艺术思路。他于1564年在罗马去世，他的风格影响了几乎三个世纪的艺术家。

小行星3001以他的名字命名来表达后人对他的尊敬。