雷公琴

古琴是中国最古老的弹弦乐器，至今已有3000多年的历史。雷公琴是诞生于成都、在整个中国古代音乐史上都占有重要地位的雷氏所斫之琴。唐代古琴制作得到了空前的发展，最为著名的就是四川雷氏，他们所制的琴被尊称为“雷琴”、“雷公琴”、“雷氏琴”。

中文名：雷公琴

别名：雷琴、雷氏琴

诞生地：四川成都

诞生时代：唐代

得名原因：造琴世家雷氏所斫之琴

代表人物：雷威

遗世雷琴：“九霄环佩”、“大圣遗音”、“彩凤鸣岐”等

1、雷琴简介

古琴是中国最古老的弹弦乐器，至今已有3000多年的历史。雷公琴是诞生于成都、在整个中国古代音乐史上都占有重要地位的雷氏所斫之琴。唐代古琴制作得到了空前的发展，最为著名的就是四川雷氏，他们所制的琴被尊称为“雷琴”、“雷公琴”、“雷氏琴”。

2、雷琴历史

隋文帝时，文帝之子杨秀封为蜀王。杨秀酷爱琴乐，曾“造琴千面，散在人间。”由于这位蜀王的喜爱和提倡，蜀地的制琴名匠辈出。至唐代，有许多官宦之家均曾大规模制琴。如当过20年宰相的李勉，就因“雅好琴”而大规模斫桐造琴，多至数百张。唐代古琴制作得到了空前的发展，西蜀之地已成为制琴的主要基地，其中最为著名的家族就是四川雷氏。雷氏所斫之琴被尊称为“雷琴”、“雷公琴”、“雷氏琴”，在当时已经享有盛誉。

3、造琴世家

唐代雷威制“九霄环佩”琴故宫博物院藏

自隋开始，由于当时蜀王杨秀爱琴，蜀地的制琴名匠辈出，其中尤以雷氏家族最负盛名。四川雷氏造琴，相继三代人，计有雷绍、雷霄、雷震、雷威、雷俨、雷文、雷珏、雷会、雷迅等九人。其造琴活动从开元起到开成止(713—840)，前后约120多年，经历了盛唐、中唐、晚唐3个历史时期。

雷家世代造琴，其中以雷威最为著名;雷家造琴高手中，雷威的成就最大。甚至流传有他的斫琴技艺来自于神人指点的传说。

又传说他常在大风雪天去深山老林，狂风震树，听树之发声而选取良材。有关雷威选材的传说，应该有着一定的实践作为基础，也说明了雷威为制作好琴，对于选择优质木材的重视。

雷家有名的琴匠在雷威之前的有雷俨，曾做过唐玄宗待诏，雷威以后的有雷珏、雷文、雷会、雷迟、雷霄等。其它有名的制琴名家还有郭亮，江南的制琴名手则有沈镣、张越等。

4、雷琴特点

唐代雷氏家族做的琴享誉天下，苏轼《杂书琴事》评“雷公琴”，其特点是：“其岳不容指，而弦不先文。其声出于两池间。其背微隆，若叶然。声欲出而溢，徘徊不去，乃有余韵，其精妙如此”，和这一评价相似的还有：”所以为异者，岳虽高而弦低，弦虽低而不拍面。按若指下无弦，吟振之则有余韵“(《琴书大全》引黄延矩语)。

正由于雷公琴的这些优点，“贞元(公元785-804)中，成都雷生所制之琴，精妙无比，弹之者众。”

5、遗世雷琴

目前传世的古琴中，唐琴的数量不会超过20张，而雷威所作的琴尤为珍贵，一般称为“雷琴”或“雷公琴”。

今故宫博物院所藏“九霄环佩”、“大圣遗音”等琴，可能就是唐代的雷琴。

雷威的遗世作品，还有“彩凤鸣岐”、“春雷”琴、“天风海涛”琴、“清风”琴等。

6、雷琴鉴赏

唐·彩凤鸣岐

前世：鬼斧神工雷威造

唐落霞式“彩凤鸣岐”七弦琴

大唐开元二年(714)，在遥远的西南蜀地，一个叫雷威的匠人拂去了琴身上的木屑，一张新琴即将完成。

这是一张落霞式的古琴，琴通长124.8厘米，额宽16.3厘米，肩宽18.8厘米，尾宽12.5厘米，两肩之间最厚处厚度为5.4厘米。琴身两侧边沿云纹起伏，犹如天边连绵的云霞。待油漆干透，丝线安好，雷威一挥手，琴音似钟磬金石，通透清婉，是张好琴!于是，他拿起刻刀，在琴腹的龙池中刻下了自己的名字“大唐开元二年雷威制”。

雷家世代造琴，其中以雷威最为著名。传说每当大风雪降临，他就酣饮浊酒，穿上蓑衣，戴上斗笠，跑到峨眉山的深林里，听树木的声音。如果其声连绵悠扬，就选作斫琴之材。

这张琴随后被命名为“彩凤鸣岐”。岐山，在今陕西省岐山县北。“鸣岐”一词出自《国语》第一卷，说的是周朝兴起时，有凤凰在岐山上鸣叫。凤凰是一种十分吉祥的鸟，它身上有五彩的花纹。所以，“彩凤鸣岐”这样的琴名，应是一种吉祥的征兆，可能代表了中国古代文人对琴的一种寄托吧。

今生：几经辗转浙博藏

一千二百多年过去了，转眼已是民国九年仲春，这一天，镇国将军毓朗(清末的军机大臣之一，光绪三十三年袭贝勒)来到北京城南的陶然亭公园。这里有座岳云别业，是他的友人、同为前清重臣的张百熙公祭之处。

在他走进岳云别业大门的一刻，朗贝勒的心却忽然被拨动了一下，他听到了一阵疏落的琴声，正是古琴名曲《平沙落雁》。

朗贝勒是爱琴之人，他的爷爷、定敏亲王载铨是道光皇帝的宠臣，家中“行有恒堂”收藏的古玩丰富而珍贵，其中又尤以古琴收藏最为有名。但是到了1900年，八国联军攻入北京，将定王府的收藏劫掠一空，其中就包括雷威所制的那张“彩凤鸣岐”古琴。

此刻岳云别业的琴音似曾相识，勾起了他的遐思。他循声望去，鼓琴者竟也是一位旧同事——杨宗稷。

杨宗稷在岳云别业抚奏的，是他几年前重金买下的雷公琴。当第一次看清琴上“大唐开元二年”的文字时，这位已经名动京城的琴家怅然唏嘘，仿佛一千多年瞬间急速流逝：“开元二年题名在，千二百载刹那空。”经过杨宗稷的调试，他发现此琴音色非同寻常，“一二弦如洪钟，六七弦如金磬，四弦五徽以上如羯鼓”，因此尤为珍爱。1914年的农历六月二十四，民间称为“荷花生日”的这一天，杨宗稷为这张琴写了一首七言长诗，刻在琴背。

琴池下方题跋

一曲抚毕，朗贝勒上前叙旧，同杨宗稷谈起20多年前家中流散名琴的往事。当他提到“彩凤鸣岐”四个字，杨宗稷一惊，急忙抱来刚收拾好的琴囊，褪下一截，赫然就是那张“彩凤鸣岐”!

真是高山流水遇知音，有感于时运造化之难料，杨宗稷在琴背刻下了这一段故事。

1932年，杨宗稷去世。在学生的介绍之下，他的一部分藏琴，包括杨宗稷最珍爱的“彩凤鸣岐”琴等，被一个叫徐桴的浙江镇海人收购。徐桴曾任北伐军总司令部经理处处长、浙江省财政厅长、上海市财政局长、上海市银行总经理、浙江省*委员等要职。他在镇海老家东南塔峙东岙建有一庐，取名“塔峙圃”，自号北峙塔主人。新中国成立后，徐桴的后人把藏琴捐献到了当地的镇海文化馆。1953年又移交给了浙江省博物馆(当时为浙江博物馆)。这些珍贵的古琴，躲过了战乱和十年浩劫，如今得以流芳百世，万古长存，让千万人共赏，真是琴坛一大幸事。

唐·清风琴

琴为神农式，琴长126cm，琴额宽21cm，琴肩宽22cm，琴尾宽15.5cm。桐梓良材，鹿角灰胎，通体黑漆加以朱漆修饰，琴面及琴侧大蛇腹断纹显著，琴背为不规则蛇腹断纹，配以黄杨轸足，琴音古韵悠长，若配以丝弦其声更为空灵。此琴背有铭文，琴名“清风”取：“月下瑶琴三五弄，清风生处秋水寒”之诗意。

另刻“雷威斫琴”，龙池两侧亦有刻文，“雷氏斫之，肇自开元，冯氏宝之。不知几传，我非知音，而理可言;心主于内，手应乎弦，故声和可以仰马氏意杀，形之捕蝉，岂特此哉!大则歌南风，小兮治单父，举不出于焉。嘉泰元年辛酉平园老叟周必大识。

雷氏所斫之琴被尊称为“雷琴”、“雷公琴”、“雷氏琴”，在当时已经享有盛誉。雷家造琴高手中，雷威的成就最大。

凤沼上部池下另刻有“旷代之宝”四字方印，意在万物无常，经朝代之更替，千百年后，天下名琴仍存于世者非常稀有。据考证，现传世唐琴仅十余张，宋琴也已极为难得。因此，唐宋之琴往往被琴人视为至宝。传世之琴，不惟音声品质超凡，其形制、髹漆、断纹、题款等，皆是令人品鉴、玩味不已的地方。而作为旷代之宝的名琴，其传承更迭，更留下了许多意蕴无穷的历史故事。诚如苏东坡所说：“千古寥落独琴在，犹如老仙不死阅兴亡。”