甲贺忍法帖
电影《甲贺忍法帖》改编自日本奇幻作家山田风太郎的畅销作品《甲贺忍法帖》，由下山天导演，仲间由纪惠、小田切让、黑谷友香、坂口拓等主演。于2005年9月17日在日本上映。该片讲述了一对出生于世仇家族的男女的爱情悲剧，其剧情设置颇似日本忍者版的“罗密欧与朱丽叶”。
导演：下山天
编剧：山田风太郎/KenyaHirata
主演：仲间由纪惠/小田切让/黑谷友香/坂口拓
类型：剧情/动作/爱情/奇幻
制片国家/地区：日本
语言：日语
上映日期：2005-09-17(日本)
片长：107分钟
又名：忍/甲贺忍法帖/バジリスク/ShinobiHeartUnderBlade/Shinobi
IMDb链接：tt0475723
1、剧情简介
1614年德川家康主宰天下期间，两个长久以来处于敌对的忍者村落——伊贺与甲贺，为了维护和平，二方祖先便订立了约定，互不往来但定期比武决胜负。两个忍者村落的个别继承人胧(仲间由纪惠饰)与弦之介(小田切让饰)在偶然不知彼此身分之下相遇认识，进而坠入情网，但悲惨的宿命却正等候着他们两人。德川为了确实掌握政权，于是展开政治密谋，挑起两边村落间的冲突与对立，进而消灭对方的种族。两边分别各派出五名的忍者进行对战，十名忍者个个身怀绝技，更拥有特殊的超能力，将开始一场生死大对决，此时胧与弦之介将*成为敌人，两人必须背负起家族使命展开决斗…
2、演员表
角色/演员
胧仲间由纪惠
甲贺弦之介小田切让
阳炎黑谷友香
萤火泽尻英龙华
室贺豹马升毅
夜叉丸坂口拓
筑摩小四郎虎牙光辉
蓑念鬼伊藤俊
如月左卫门三好健儿
お幻りりィ
甲贺弹正寺田稔
柳生十兵卫仁科克基
荷车を引く男なべおさみ
柳生宗矩永泽俊矢
服部半藏正就松重丰
南光坊天海石桥莲司
德川家康北村和夫
3、职员表
导演Director
下山天
ShimoyamaTen
编剧Writer
山田风太郎FutaroYamada-novel
平田研也KenyaHirata
制作人Producedby
榎望NozomuEnoki-producer
摄影Cinematography
近森真史MasasaiChikamori
剪辑FilmEditing
川濑功IsaoKawase
原创音乐OriginalMusic
岩代太郎TarôIwashiro
艺术指导ProductionDesigner
矶见俊裕ToshihiroIsomi
4、上映日期
日本
Japan
2005年9月17日
中国*
*
2005年9月30日
中国香港
HongKong
2006年5月11日
以下按上映日期先后排序
泰国
Thailand
2006年5月11日
俄罗斯
Russia
2006年6月24日......(MoscowFilmFestival)
波兰
Poland
2006年8月18日
西班牙
Spain
2006年9月15日
加拿大
Canada
2006年10月21日......(TorontoAfterDarkFilmFestival)
匈牙利
Hungary
2006年11月7日......(DVDpremiere)
美国
USA
2006年11月17日......(NewYorkCity,NewYork)
德国
Germany
2006年12月14日......(limited)
法国
France
2007年3月30日......(DeauvilleAsianFilmFestival)
法国
France
2007年5月16日
5、制作/发行
制作公司
1.松竹映画
发行公司
1.BiggerPicture,The
2.EurocineFilms(2006)(Spain)(theatrical)
3.FUNimationProductionsLtd.(2006)(USA)(theatrical)(subtitled)/(2006)(USA)(DVD)
4.I-OnNewMedia(2006)(Germany)(theatrical)
5.IndependentPartners(2006)(Germany)(theatrical)
6、影片评价
“重金打造日本忍术酷炫特效，精湛重现正宗忍术奇幻对决。”《忍》的宣传词如是说。但俺要奉劝大伙——尤其是像俺这样对忍者世界怀有极大兴趣的同志们——不要抱过高期望，日本的真人商业电影水平——尤其是在动作片领域——和他们的动画相比，实在不在一个档次上。山田风太郎的原著《甲贺忍法帖》，所吸引人的地方无非就是两点：一是千奇百怪的忍者异能；二是禁断的“罗密欧与侏丽叶之恋”。对男同胞而言，第一点当然是能激起热血的。可惜，电影版的忍术，连“温血”都谈不上，更不用提啥子“酷炫特效”了。特别是当我们了解电影版相对于原著作了何等修改之后，失望之情更是难以言表。首先，电影在人设方面就偷工减料。原作中双方对决的是每组十人，电影中硬生生砍掉了一半。诚然，在电影一个半小时的时间里，是无法像原著那样汪洋恣肆地尽情挥洒，同时也敌不过动画版二十四画的细致描绘；既然电影版的压缩在本质上是个“选择”问题，那电影最终选择了什么其实并不重要，实质性的考量应当去看电影版所舍弃的与保留之间的对比。那么，电影版都“精简”了哪些人物呢？在甲贺阵营里，没了地虫十兵卫、风侍将监、霞刑部、鹈殿丈助、胡夷这五位；伊贺阵营里，则缺少了小豆蜡斋、雨夜阵五郎、和朱娟这四位。慢着，不是应当每个阵营里各缺席五位么？怎么伊贺阵营里只少了四个？难道电影版编导因为伊贺派是美眉作老大就格外开恩、偷偷藏起来一个以助美眉一臂之力？非也，非也。实际情况比这更可恶：编导竟然将原著中本属伊贺阵营的筑摩小四郎同志，残忍地划到了甲贺一方。
可怜本来是痴情相恋于胧的小四郎，蜕变成为世敌阵营里的一员莽将，最后还惨死胧的“眼”下！真实的小四郎泉下有知，恐怕是会产生“咒怨”的。导演将小四郎同志一“叛变”，同时也葬送了原作中小四郎、胧、朱娟、药师寺天膳几人之间的多角情欲关系，人物之间的关联登时简陋了许多。编导如此“精简”用意何在呢？只要我们对比一下舍弃了的和留下了的各位忍者的异能，我们就能猜出个大概：原来电影版是欺软怕硬、专拣软柿子捏，那些异能复杂到难以用镜头表现的就舍弃，异能比较常规、尚能唬人的就留下了。结果，我们在电影版中就无法见识到地虫十兵卫的“虫甲遁地术”、风侍将监的“蜘蛛痰功”、鹈殿丈助的“乾坤无极肉球功”、小豆蜡斋的“伸缩如意肢”、雨夜阵五郎的“化身为泥大法”。
电影真正展示这些“非常规”忍术，那才算得上“酷炫特效”，可惜导演就像心虚的贼一样，对这几位“大拿”是碰都不敢碰。最令人气愤的，是电影版编导居然连剩下的一点奇功异法也大打折扣。本是情窦初开的“夜叉丸”在电影里变成了吊死鬼模样，严重破坏人家青春帅哥的形象；虽说人家的武器是“头发丝”，但也没必要保持一个不伦不类的“长袖善舞”造型吧。电影编导对夜叉同学的“改造”还算轻微的，因为至少还保留了他丝带攻击的独特性，虽然死得不合逻辑，但对于本片这个黔驴技穷的导演来说，已经算是交代得过去了。而改造版“衰念鬼”则最为冤屈，原作中他满身毛发皆为武器，以发缠树临空而行的姿态真是酷毙了。可惜到了电影里，他变成了被狼养大的孩子、必杀武器居然是俗气得要死的一对铁叉。看来日本佬想讨好美国大哥都想疯了，以至于在自己的忍者队伍里还要造出这么一个“金刚狼”的变种。最搞笑的，是对“胧”与“甲贺玄之介”*秘术的描绘。胧的“破幻之瞳”，本是一种非常“和平”的秘术；顾名思义，它只有当对方使用忍术时才管用，对普通的攻击术不起作用。在电影中，胧的瞳术却变成一项非常残忍的进攻性忍术，动不动就让人“全身爆炸而亡”，令人怀疑导演又是受周星星同学的“毒害”过深了。更别提胧本来是一特害羞、娇滴滴的人儿，为了表现导演硬塞给她的必杀技，而频频用力地抛媚眼，简直笑死人了。炫之介同学的“幻瞳术”在电影中也好不到哪去，让敌人自戮而死的超强秘技变成了让时间变慢的“日版相对论”，可怜的玄之介同学还得嘿哧嘿哧地自己动手杀敌。要知道“瞳术”之所以能成为顶极秘术，是因为它“不战而屈人之兵”的无上法则。电影中倒好，紧赶慢赶地追上敌人去抛一个媚眼，滑天下之大稽的同时，也让“瞳术”落了下乘。也许有同学会对俺的挑剔很不耐烦：那么吹毛求“屁”干吗？商业电影不就娱乐嘛，花哨好看就行。的确，如果只是抱着这样的目的，只是为了在吃饭时打发一下无聊的时光的话，本片倒是挺适合的。影片处处都透露出那种“快餐”式的浮华，不少场景倒是拍得挺美，伊贺锷隐村与甲贺X谷（抱歉，那个字打不出来）的外景设置也显得颇具匠心……然而，这都是外壳而已，对于忍者题材——不论是否《甲贺忍法帖》的FANS——观众想看的都是奇幻忍术。电影恰恰在这方面缺乏想象力。夜叉丸PK小四郎的那一场，已经是全片最值得一看的段落；至于“破幻之瞳”运起时，那个CG制作的内视血管爆炸的镜头，更是恶俗，彷佛制片方唯恐观众怪责影片没有运用CG而临时祭起的一块遮羞布。既然在表现忍者“异能”方面影片已经捉襟见肘，那总该在情节营造和情感积累方面下点功夫吧。可惜的是，由于时间的限制，尽管编导已经费劲地将双方总人数精简了一半，却始终无法让角色丰满起来，更不用提牵动观众的心绪与感情了。
电影版在人物方面首要的缺陷，就是每一个角色背后那些细节没有了，人物失去了生活，也就等于没有了灵魂。而导演又特别不善于用很少的镜头来折射角色性格，电影中的众多人物也就沦为仅仅是画面的一部分，过眼即忘。人物性格的缺乏，还使得本来是很惨烈的“对决”过程，变得很无关痛痒；且不说让观众从故事中体会到忍者作为“工具”之悲哀，即便是简单的为胜利者高兴或为失败者叹息都做不到。这一切的一切，最终都累计到影片中情感的颠峰——胧与玄之介的“禁断之爱”上，好好的一个具有先天悲剧情结的“忍者版罗密欧与侏丽叶”，愣是被无能编导搞得索然寡味。男女主角之间徒有几个“山水相拥”的空洞镜头，相互之间深刻、执着到令人心碎的爱则完全看不到踪影。看完影片也不得不佩服本片编导，居然能将这么有料的题材搞到一无是处，也算是种难得的能耐啊。《忍》的出现，或多或少体现了目前日本商业电影界的浮躁情绪。如同片中玄之介的“朋克”发型一样，本片制作方的所有功夫都花在了诸多噱头上面，题材内涵和日式电影的风骨——这些真正让人赞叹并打动人心的东西——都抛在了一边。《忍》无论怎么叫嚣“酷炫奇幻”，在俺心中却只能是一份毫无内容的“清汤寡水”；喝下这碗“水”之后，本来期待满足的我，反而更加饥渴了。
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