你在故宫修文物，他在民间修书画！

图为清代云南画家李·的《》(修复前左图，修复后中图，全彩笔收文后右图)。

中国传统手工书画修复装裱技术是中国特有的传统工艺，已有1700多年的历史。与我国其他艺术遗产一样，它们都有着悠久的历史和鲜明的民族特色，是一种针对性强、自成体系的完美技艺。从我国流传下来的大量古代书画作品证明了这一技巧的重要性。

白先生。

去年春天，我被介绍给素有“中国西南第一山”之称的白先生。接下来的一年，我对白先生进行了跟踪采访。

仔细检查上壁的效果。

今天，我想借此机会通过我的镜头介绍我们著名的白老师。

白老师和白老师在工作。

白先生1957年出生于四川成都。他是中国书法家协会四川分会会员。20世纪70年代初，他师从范先生学习中国画。在学习绘画的同时，他跟随许敬之先生学习传统书画装裱技法。他特别擅长修复古代书画。先后修复了张善载、张大千、溥心畲、齐白石、何、于非闇等多幅作品。

桃园写意画的一部分，等待全彩收笔。

此外，还有冷梅、何、、、谭、于右任、吴、、、、、朱蝉等清代至民国时期的书画作品。

记录需要修复的书画信息。

2011年初，白先生创办了自己的画室，主要从事传统手工书画装裱和古书画修复工作。

郭沫若的书法《寄苦水》充满了昆虫。

据白先生说，他修复最多的是人民收藏的古籍、书画。民间藏书画最大的问题是保护不力，很多被过度破坏，与官方藏书画的保存方法和保存环境不相上下。

修复普通字画所需的一些工具和原材料。

尤其是，他们还经历了中国历史上的一个特殊时期。那段时间他们经历了什么？没人知道。

用开水冲洗字画后，用酸碱度试纸检测。

白先生修复了张大千的丝绸版《天王记》，它在*中被严重撕毁，就像一个烂拖把。明代修复到仇英的绿色丝绸山水画烂得像碎片一样。

那天没有被揭开的书画必须保持湿润和密封。

这就像几十年前买的一辆劳斯莱斯汽车，自购买后就没有维修过。它一直闲置着。突然，有一天，它觉得它可能还是有价值的，于是把它拿出来修理。可以想象这次修理有多困难。

他们被装裱者视为他们的血液糊。

怀特老师介绍说，除了熟练的技巧，浆糊和纸是修复字画最重要的两样东西。

工艺流程

检查这幅画的中心，仔细检查这幅画。

他从事装裱已经将近40年了，他用传统的技术制作自己的浆糊-

“好工人用浆糊如水，

不要再刷牙了。

如果你刷得太多，水就会渗透进纸里。

浓缩就像复制。

并非所有人都依赖力量。"

他工作室用的纸都来自安徽。

照相机用来记录照片的损坏情况，以便在修理后与主人进行比较。

网上有很多关于修复字画的步骤的资料，我就不在这里详述了。根据《装饰记录》的记载，结合白先生多年的工作经验，首先要做的是记录书画的大小，拍照记录破损点和破损部位，检查画心，告知画主修复的可能性，同时制定修复方案。

根据损坏情况制定相应的修复计划。(图为郭沫若的书法《送苦水》)

对于古籍书画的清洗，白先生始终坚持“一点清”的原则，经过十多道工序，包括分步去渍、分类清洗、衬纸的染色配色、退片补片、施胶和小背衬、护边和裱墙、全彩收笔、画心切方、配料切边、折条补片、靠墙、打蜡压光、轴装等。经过以上过程，一幅书画以崭新的面貌出现在世人面前。

记录图片的大小并做相关记录。

白老师反复叮嘱说:“记住！全彩结束后，就不能均匀染色了。”

事实上，该行业的许多装裱大师都必须进行均匀染色。原因很简单，那就是保持书的颜色一致。但在白先生看来，这实际上是错误和自私的。因为他只能保证每一幅被修复的书画都会得到绝对的照顾，但他不确定将来会不会有更熟练的修复师。

一旦染色，修复是完全不可逆的。在未来，如果有更多技术熟练的修复者，就不会有更多的技术熟练的修复者。

去除污渍。(图为采摘和刮除昆虫粪便)

用纯净水煮沸并清洗图片。(图为于右任的一副对联)

维修后，安装件应“光滑、挺括、舒适”。这是白先生一贯坚持的职业道德。当然，完成一项好的工作需要时间和精力，从几天到几个月不等。高质量的装裱件可以多次拆卸和装裱，而不会伤到画的心，中国古代流传下来的大量书画作品证明了这一点。

根据图片的颜色。

经过半年白先生的学习记录，我也发现白先生的装裱过程中有一个关键点，与纪录片《我在修复故宫文物》中的古籍修复者不太吻合。那天白先生把修复后的画还给失主时，我发现装裱后卷起来的画尺寸很小，与电影《我修复故宫文物》中同样尺寸的书画尺寸相差很大。我怀着忐忑不安的心问白先生原因。

脱掉你的背，弥补它。(图为杨仲帆临摹清代桃园写意画)

我没有想到的是，在他暗自得意之后，白先生毫无保留地告诉我，这实际上是他30多年前的一项创新技术。简而言之，染色纸被用作生活用纸来修复，而不是用传统的折叠条来修复。

取下原来的画芯底纸，用棉纸展开边缘，支撑住画芯，为上墙做准备。

这样做的好处是，

首先，由于折叠带的使用越来越频繁，卷起已修复的安装件并再次收集它们将会更加困难。

第二，随着时间的推移，折叠带本身会对画心造成损害。

第三，染色纸上的全彩笔连接是对安装件的最大保护。

在与弟子打交道时，白先生总是竭尽所能，生怕没有人会继承这种技能。

我问白先生，如果我这样发表，我会不会把你的“绝学”透露给业界呢？他笑着回答道:

“我只是想让更多的开发者通过这个平台看到这个方法，供他们参考和研究。这就是我对我的门徒所做的。只要你愿意学习，我会把一切都给你。”

把表面翻过来，刷平。撕下保护膜。

谈到修理这座山的费用，白先生说他既无助又矛盾。白老师说，上马这个产业解决温饱没问题，但不能赚钱。

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当图片在空气中干燥后，它会收到全彩色的笔。

事实也是如此。在今年的后续拍摄中，我也见证了他的三个弟子的离去。在市场经济的影响下，传统手工艺品大多难以维持，高价被忽视，低价难以养家。今天的年轻人没有毅力和耐心去努力学习。

晚清时期的全色扇。

幸运的是，白先生最近刚从一所大学毕业。这个英俊的年轻人有一个富裕的家庭，他的父亲是四川一位著名的画家。由于他的家庭背景，他知道修复古代书画的必要性和重要性，他非常喜欢这种技巧。

背面打蜡和压光。(顾名思义，山的背面是光滑的鹅卵石)

我真的希望有更多这样的年轻人，这样我们的传统工艺可以更好地继承。

通过装配轴的最后一步，修理和安装工作就完成了。