李樯

李樯，1968年出生于河南省安阳市，毕业于*戏剧学院戏剧文学系，中国内地编剧。2001年李樯首次编写话剧作品《富爸爸穷爸爸》。2004年11月8日担任编剧的《好想好想谈恋爱》播出。2005年编剧的电影《孔雀》获第55届柏林电影节评委会银熊奖。2006年凭借《姨妈的后现代生活》获得*电影金马奖、香港电影金像奖最佳编剧提名。2007年担任电影《立春》的编剧。2011年担任赵薇电影导演处女作《致我们终将逝去的青春》的编剧，并获得第50届*电影金马奖最佳改编剧本奖。2013年登上“2013第八届中国作家富豪榜”子榜单“编剧作家富豪榜”。2015年9月凭编剧的电影《黄金时代》获第24届金鸡百花电影节最佳原创剧本。

中文名：李樯

籍贯：河南安阳

性别：男

国籍：中国

出生年月：1968年

职业：编剧

毕业院校：*戏剧学院戏剧文学系大专班

代表作品：《富爸爸穷爸爸》、《小王子》；电视剧《好想好想谈恋爱》；电影《孔雀》

1、成长经历

李樯

　　1987年李樯高中毕业后，从老家河南安阳入伍北京军区，1989年进入*戏剧学院戏剧文学系学习，1992年毕业分配进入战友话剧团担任编剧，在话剧团两年，他没得到任何和编剧有关的工作内容。1994年，他离开部队，转业回老家，分配在安阳市文化局，工作内容是写地方戏曲——豫剧。工作半年后，他不再去上班。

1996年李樯重回北京，成了真正的北漂，在一家报社当编辑。一年后，他辞去工作，帮人当枪手写过几集电视剧，接过剧本合约写分集提纲。1999年深秋，他决定回老家。

2、演艺经历

李樯

　　2001年李樯跟焦刚第一次合作话剧《富爸爸穷爸爸》，在创作过程中李樯将莎士比亚等经典文本杂糅一起。

2004年11月8日担任编剧的都市爱情剧《好想好想谈恋爱》在广东南方电视影视频道首播，该剧由蒋雯丽、那英、罗海琼、梁静共同主演。

2005年担任顾长卫导演电影《孔雀》的编剧，该片获第55届柏林电影节评委会银熊奖。之后在意大利外交部发起、为赞助"联合国儿童基金会"与"世界粮食组织"所拍摄的世界导演短片集《被遗忘的天使》中担任吴宇森导演的19分钟公益电影短片《桑桑与小猫》的编剧。

2006年在香港导演许鞍华执导的电影《姨妈的后现代生活》中担任编剧，入围金马奖、香港电影金像奖的最佳编剧。

2007年继《孔雀》之后再次与顾长卫合作，担任电影《立春》的编剧，并提名第18届金鸡百花电影节最佳编剧。

2011年担任赵薇电影导演处女作《致我们终将逝去的青春》的编剧，并获得第50届*电影金马奖最佳改编剧本奖。

2013年12月2日李樯登上"2013第八届中国作家富豪榜"子榜单--"编剧作家富豪榜"。

2014年担任许鞍华作品《黄金时代》的编剧。12月13日在"青年创建人物颁奖盛典"中获得杰出青年代表奖。

2015年编剧的作品《放浪记》开拍。

3、主要作品

担任编剧

出版著作

4、荣获奖项

中国电影金鸡奖

2015第30届中国电影金鸡奖最佳原创剧本奖黄金时代（获奖）

2013第29届中国电影金鸡奖最佳改编剧本奖致我们终将逝去的青春（提名）

2009第27届中国电影金鸡奖最佳编剧奖立春（提名）

大众电影百花奖

2014第32届大众电影百花奖最佳编剧奖致我们终将逝去的青春（获奖）

香港电影金像奖

2015第34届香港电影金像奖最佳编剧奖黄金时代（提名）

2008第27届香港电影金像奖最佳编剧奖姨妈的后现代生活（提名）

*电影金马奖

2014第51届*电影金马奖最佳原著剧本奖黄金时代（提名）

2013第50届*电影金马奖最佳改编剧本奖致我们终将逝去的青春（获奖）

2013第50届*电影金马奖最佳原创歌曲奖致我们终将逝去的青春（提名）

2006第43届*电影金马奖最佳改编剧本奖姨妈的后现代生活（提名）

亚洲电影大奖

2015第9届亚洲电影大奖最佳编剧奖黄金时代（提名）

2014第8届亚洲电影大奖最佳编剧奖致我们终将逝去的青春（提名）

2009第3届亚洲电影大奖最佳编剧奖立春（提名）

华语电影传媒大奖

2008第8届华语电影传媒大奖最佳编剧奖姨妈的后现代生活（提名）

2006第6届华语电影传媒大奖最佳编剧奖孔雀（获奖）

中国电影导演协会

2014第5届中国电影导演协会年度编剧奖致我们终将逝去的青春（提名）

亚太影展

2013第56届亚太影展最佳编剧奖致我们终将逝去的青春（提名）

北京影视春燕奖

2010第16届北京影视春燕奖最佳电影编剧奖姨妈的后现代生活（获奖）

香港电影金紫荆奖

2007第12届香港电影金紫荆奖最佳编剧奖姨妈的后现代生活（提名）

国际华语电影节

2013-12第1届伦敦国际华语电影节最佳改编剧本奖致我们终将逝去的青春（提名）

2013-10第5届英国万像国际华语电影节最佳编剧奖致我们终将逝去的青春（提名）

其他奖项

2015-11第4届华语电影幕后英雄盛典最佳编剧奖黄金时代（获奖）

2015-06第6届中国影协杯优秀电影剧本奖黄金时代（获奖）

5、创作生活

孔雀

　　与《孔雀》、《姨妈》里主人公的坎坷命运相似，李樯的人生之路也曾颇为不顺，曾为京漂一族，在坚持理想与放弃理想之间挣扎过，坚持过。说起人生，李樯觉得那就是一个很自然的过程，无论大悲大喜，无论平平淡淡，各种况味都是相似的。《孔雀》成功后，许多导演都希望跟他合作。许鞍华飞来北京，与李樯讨论剧本。讨论了几个题材，许鞍华对“姨妈”的故事最感兴趣，李樯便动手写剧本。三个多月完成了。许鞍华去找周润发出演，看完剧本后，周润发跟许鞍华说，不要改动剧本，就这么一个条件。

《姨妈》讲述的是一个“不后现代”的故事。虽然，电影名叫《姨妈的后现代生活》，李樯所做的却是解构“后现代”：即使到了“后现代”社会，人的情感遭遇、人的内心生活在时间变化中都没有改变。《姨妈》里除了叶如棠与潘知常外，疤脸女孩菲菲、农民工金永花等众多小人物都非常不“后现代”地生活着，饱含生活的艰难与内心的情感，带着略微的嘲讽与更多的悲悯。想像中，写作者的生活都会脱离日常生活，李樯却不是。他觉得，写作并没有使他和日常生活区别开来。“我是生活爱好者。现在的心情越来越平静，写作将来会越来越不自我。”关注他人是他写作的重点。

6、人物评价

网友评价

姨妈的后现代生活

　　电影面世后，影评人与网友在论坛上纷纷发言：“无限苍凉”、“我们都是姨妈”、“这就是我们身处的时代；觉得自己有那么一点稍稍地不合时宜”……也有人说：“你写的上海人不真实”、“你怎么把东北人写成那样！”对于后者，李樯说：“剧中人物的地域是虚构的，有可能是上海东北，也有可能是别的城市。我想表现的是剧中人物的心灵。地域并不重要。”对于“有那么一点稍稍地不合时宜”，他说，“时代变化太快了，人们一下子适应不了，却又必须适应这改变，就像宠物，不断更换主人，一时茫然无措。这茫然无措便是心灵的感受之一。”

心灵是他写作的着眼点。写作使他以一个旁观者的身份，把人们的故事娓娓道来，使人共鸣。对于很多人认为《姨妈》太过悲伤，他觉得，“电影有两种，给人慰藉的与促人深入内心真实境地的，前者使人观影时愉快，但他们走出电影院后还会面对生活的种种不快，而后者使人们走出电影院后会感到安慰，比如他们看完《姨妈》一片后或许会想：我比《姨妈》的生活好得多呢。”

媒体评价

《孔雀》中梦想当伞兵的姐姐、《姨妈》中向往大都市上海的姨妈、《立春》中渴望到巴黎歌剧院一展歌喉的王彩玲。李樯笔下的人物有一些共同特征：他们是生活中怀揣梦想的“小人物”，但命运多舛，寻梦之路坎坷艰难，最终还是屈服于生活，直至对所追求的事物已然麻木（新华网评）。

李樯擅长于写女人，他的作品中大部分女性角色让人记忆深刻，以女人的角度来讲故事容易吸引人且能打动人（腾讯文化评）。他编写的剧本被媒体称为“小中见大，四两拨千斤”（新浪娱乐评）。

7、执著追梦　

李樯

　　他作品里的角色都是小人物，遭遇挫折却怀揣理想，这大概也是他的人生写照。《孔雀》前，没人知道他的名字。而今,他的作品已经上映并参加评奖的影片有3部的女主角都获了奖。作为编剧，他的文本每次都很抢镜，许多导演都希望与他合作。

怀揣理想的小人物

在他之前，很少有电影上映后，大家会如此热衷于讨论电影文本。作为《致我们终将逝去的青春》的编剧，李樯的文本每次都很抢镜。

他的处女作《孔雀》公映后，许多导演都希望与他合作。

李樯的作品直指生活和人性的本质，让人无从回避，也无可回避；让人不忍面对，又必须面对。“我喜欢矛盾性、对立、挣扎，这时最能显示出人性的力量，无论你是欢娱的、痛苦的、愤怒的，那一刹那，他的人性纯度最高。”他说。

迄今为止，李樯作品已经上映、并参加评奖的影片有3部（《孔雀》、《立春》、《姨妈的后现代生活》）的女主角都拿了奖项。有人说他擅长于写女人，他不否认，“翻翻名著中让人记忆深刻的角色，很大一部分都是女性。女性是最感性的动物，她们具有强烈的情感波动。以女性的角度来讲故事一定是最吸引人且能打动人的。”

他作品里的角色都是小人物，卑微，经常遭遇挫折，但却怀揣理想，执著，不肯轻易放弃，这大概也是他的人生写照。

2006年，他开始创作《立春》，剧本花了5个月时间完成。“我被王彩玲感动，因为我在她的身上看到自己的人生。生活再不堪、再不容易，如果命运没有安排你死的话，一定是有你活着的意义。”

李樯出席颁奖活动

　　穿过黑暗的漫长旅程

有人说，《孔雀》是他7年磨一剑的结果，但成功远不是一蹴而就的。

1987年高中毕业后，李樯从老家河南安阳入伍北京军区，1992年考入*戏剧学院戏剧文学系，毕业后分到了战友话剧团担任编剧。在话剧团两年，他没得到任何和编剧有关的工作内容。1994年，他离开部队，转业回老家，分配在安阳市文化局，工作内容是写地方戏曲——豫剧。“那不是我想要表达的。”工作半年后，他不再去上班。

1996年，他重回北京，成了真正的北漂，没有房子、没有户口，在一家报社当编辑。一年后，他辞去工作，帮人当枪手写过几集电视剧，接过剧本合约写分集提纲，拿到一点儿预付金后，就没了下文。曾有过一个中医世家，想为自家树碑立传拍个电影，筹到钱后，有人找到李樯写剧本，剧本写完了，钱却被中间牵线的人骗走。很长一段时间，李樯天天去讨债，“要钱的时间和写作的时间一样长，最后实在没有精力，不了了之。”电影也没拍成。

1999年深秋，他决定回老家。

“我一直以编剧自居，总得有部作品啊。不管这个作品能不能被拍成电影，我都要去完成它，也算是给自己这么多年来的折腾一个交代。”就这样，他开始写起了《孔雀》。

“喜悦已在路上蒸发了”

“那7年，我的沧桑感特别大，当然，那是一个作家必须经历的，可如果用这么多东西换来我现在的写作才华，代价太大了。”

2005年，电影《孔雀》获柏林电影节评委会银熊奖。领奖当天，庆功会还没结束，李樯早早就回到酒店房间，“我的喜悦已经在通往喜悦的路上蒸发了。”

每次获奖后，他都有麦子丰收后的荒凉感。下一个轮回又要开始，施肥、播种，永远不可能一劳永逸。

“一个演员获奖了，这个奖项会带给他附加值，他可以去拍广告。编剧获奖，你只有更多选择剧本的机会，但不代表你的台词能力提高了，你讲述故事的能力提高了，叙述更巧妙了，替代不了。”

2013年5月，李樯出版自己的剧本集，《孔雀》、《立春》、《致我们终将逝去的青春》，这次的文字结集出版，呈现的是最完整的故事。《姨妈的后现代生活》、《黄金时代》、《放浪记》（暂定名）等剧本也将陆续推出。

“我之前的剧本被拍成电影后，很多人问我要电影剧本看。我写剧本不功利，我的剧本阅读性跟小说一样。只不过，以前都是用影像的方式和观众交流，现在是用文字。”

“我现在比《孔雀》时成熟、圆润，但回看那时的锋棱突起，现在让我写我也写不出来了，它像某一季度的水果，只在那时候有，无法重复。”