曲胡

曲胡是一种拉弦弦鸣乐器，坠胡的一种，河南曲剧、越调等戏曲的主奏、领奏乐器。因它的广泛流行，民间曾有不同的叫法，如：“曲子弦”、“头把弦”、“坠胡”、“大弦”等名称。20世纪70年代初，定名为“曲胡”。曲胡，琴杆长、音箱较大，音乐近于人声，模仿力很强。演奏时用各种形式的揉、打、滑巧妙配合，形成了曲胡的独特风格。

中文名：曲胡

应用学科：音乐表演

乐器分类：拉弦弦鸣乐器

定名时间：20世纪70年代

经典曲目：《大起板》、《驼铃》、《天路》等

代表人物：宋喜元、闫平信

1、简介

曲胡

曲胡是一种拉弦弦鸣乐器，坠胡的一种，河南曲剧、越调等戏曲的主奏、领奏乐器。因它的广泛流行，民间曾有不同的叫法，如：“曲子弦”、“头把弦”、“坠胡”、“大弦”等名称。琴筒八方，区别于张桐木板的坠子，一般直径（0.08）米，长度（0.14）米，前端蒙蛇皮；张两根弦，琴身琴筒全用硬木制作（紫檀、乌木等）琴身全长（0.88）米声音传透力很强。低音区淳厚略带沙哑，中音高音洪亮清脆。音色接近人声，主要用于戏曲伴奏和独奏，四度定弦，演奏技巧与二胡近似，擅长滑奏。流行全国各地主要分布在河南。20世纪70年代初，在河南、山东民间，有时人们把各种坠胡又统称为“曲胡”。曲胡，琴杆长、音箱较大，音乐近于人声，模仿力很强。演奏时用各种形式的揉、打、滑巧妙配合，形成了曲胡的独特风格。多年来，它广泛流传于豫、冀、鲁、晋、陕、皖、*、*等十几个省市自治区及美国、日本、新加坡等地。逐渐已成为一件能很好诠释风格各异乐曲的民族独奏乐器，深受海内外广大群众的喜爱。

2、构造

琴筒

琴筒是曲胡的关键部位，它决定音质的优劣和音量的大小。琴筒又包括筒体琴皮、底托和音窗等部件。筒体一般以坚细的紫檀木乌木红木或铜板制成为佳。其主要形状为八角形、圆形，其规格大致分为五种。

（1）八角形，长约14厘米，直径约8厘米，蒙以蛇皮（用于河南曲剧的伴奏，称之曲胡）。

（2）圆形铜质，长约8厘米，直径11厘米，蒙以蛇皮（用于山东吕剧的伴奏，也称坠琴）。

（3）椭圆形，左右直径约15.5厘米，上下直径约17.5厘米，长7厘米，琴筒前面口径均蒙以2---3毫米的泡桐木版，背面中间有一椭圆孔为音窗，（用于河南坠子的伴奏，也叫坠胡）。

（4）八角形，长约11厘米直径约9----9.5厘米，蒙以蛇皮，，用于独奏，也称坠胡）。

（5）圆形铜质，长和直径均为10厘米（70年代末上海音乐学院研制成功的三根弦双弓毛坠胡，用于独奏）。

琴皮

琴皮是曲胡发音共鸣的重要部位和振源。

（1）蛇皮要鳞大（脊部以六个半鳞着为上乘）线白板脆以纯黑色为佳，蛇皮鳞尖向下，脊部位于筒口*。

（2）蟒皮以厚薄适中，密度均匀，鳞纹方正整齐，皮面光滑右润为佳。总之，无论是蛇皮还是蟒皮，蒙皮的松紧要适宜。如果太紧发音干瘪僵硬又沙哑，甚至尖锐刺耳无美感。太松，则发音松散不集中，声音憨闷迟钝无力度、无亮度。

底托位于筒体的下方，其主要特点是：

1、加大琴筒下方的重量，使琴身相对更稳定

2、底托与琴筒之间留有一定的空隙，因此，琴筒可不直接与身体接触，振动和共鸣可不受抑影响，能更好地奏出交好的音色和适度的音量。

3、乐器保养

工欲善其事，必先利其器！保养好手中的曲胡能为演奏者的演奏效果提供了基本保证，同时也可延长曲胡的寿命，培养良好的爱护乐器习惯。下面关于曲胡的保养小常识，对演奏者会有一定的帮助作用。

(一)曲胡壳子是乐器的重要部位，切勿使其受潮，防止因碰撞以致破裂。用乐器盒或帆布袋子装上曲胡，就可以避免这些事情发生的可能性。

(二)若演奏时定弦较高，在不用时，请松掉，使曲胡杆子及琴弦得到休息，并减上小码子对盖板的压力。曲胡盖板的致命伤往往是小码子吃力过大造成的。

(三)演奏者在给曲胡弓毛擦松香时，出现弓毛扯断，这是由于用力不当。松香擦时不要太多，，有的演奏者喜欢烧松香，烧的太多也会使弓毛拉断，是得不尝失的。

(四)经常擦擦乐器是举手之劳，制作精美、外观漂亮以及演奏者精神振奋同样是演奏前的准备。查看曲胡琴弦上有无污垢或生锈，及时清理对音色的柔美无害。

(五)曲胡弓子上马尾的添换、清洗，可根据自己的需要。若松香擦不上弓毛或擦上去二会儿就脱落，而且右手运弓很吃力，此时就应该考虑换弓毛了。