我故乡死亡的四种方式

《我故乡死亡的四种方式》是由柴春芽导演，高伟霞、史天生、杨贵清、龙芳河主演的一部剧情片。本片其实是一部哲学电影。另外，由于电影的叙事一直保持在一种意识流的层面上，现实与幻象频繁交叠，这就使得电影又像是一部诗电影。总而言之，这是一部完全独立的作家电影，不受任何政治和商业的染污。该片于2012-08-20在中国上映，曾获得第42届鹿特丹国际电影节NetpacAward提名。

中文名：我故乡死亡的四种方式

导演：柴春芽

主演：高伟霞/史天生/杨贵清/龙芳河

类型：剧情

制片国家/地区：*

语言：汉语普通话

上映日期：2012-8-20(北京独立影展)

片长：90分钟

又名：Fourwaystodieinmyhometown

IMDb链接：tt2664822

1、剧情简介

剧照

《我故乡的四种死亡方式》其实是一部哲学电影。另外，由于电影的叙事一直保持在一种意识流的层面上，现实与幻象频繁交叠，这就使得电影又像是一部诗电影。总而言之，这是一部完全独立的作家电影，不受任何政治和商业的染污。

2、演员表

演员/角色

高伟霞

史天生

杨贵清

龙芳河

3、职员表

导演Director

柴春芽

编剧Writer

ChunyaChai

制作人Producedby

JingweiHuang-producer

摄影Cinematography

XiaoyuHuang

剪辑FilmEditing

AnnaZhang

艺术指导ProductionDesigner

GuaFang

4、导演资料

职员

柴春芽人物小传

柴春芽，生于甘肃陇西一个偏远的小山村，曾任《南方周末》摄影记者。2005年辞职，远赴某个四川藏区的高山牧场义务执教，期间完成《*红羊皮书》、《寂静玛尼歌》等作品，被*《联合文学》誉为“青年小说大师”。2012年他编剧和导演的独立电影《我故乡的四种死亡方式》作为“故乡三部曲”的第一部问世，即入围北京独立影展、台北金马影展、鹿特丹国际电影节和温哥*际电影节等各大国际影展。

5、幕后花絮

影片成本30万人民币，非专业演员，原生态实景，粗粝而赤裸的土地在镜头下呈现出精致的影像，像是对正在衰颓、即将消损于现代文明中的故土进行了一次长久的凝视与哀嚎。由于柴春芽本人深受西方现代派思潮影响，影片整体的戏剧元素十分浓重，使用了较为诗化的叙述结构、抽象的镜头语言及大量的隐喻，这为影片创造了神秘性与陌生化效果，同时也为观者的感知与接受制造了障碍。就形式而言，影片为现代中国电影中较少见且成功的诗电影；就内容而言，它是颇具民族志风格的高度审视乡土文明的纪录片；而除却这十分之一的肉眼冰山，它又饱含了对（形而上的）死亡和归属的哲学思考。

6、获奖记录

第42届鹿特丹国际电影节NetpacAward(提名)柴春芽

7、上映日期

中国

China

2012年

以下按上映日期先后排序

中国*

*

2012年11月9日......(TaipeiGoldenHorseFilmFestival)

荷兰

Netherlands

2013年1月24日......(InternationalFilmFestivalRotterdam)

8、影片评价

剧照

找出来的资源效果不好，声音听不清楚，而且是甘肃地方方言，图像也模糊，很多细节都没有搞明白，看了别人的评论才断续的接上一些。非典型的作家电影，以灰色为基调，雾蒙蒙，像诗或散文。柴导以悲天悯人的视角，呈现西北高原的古朴苍凉。处处烙上人文情怀，像行为艺术还是先锋，实验主义，意识流？

我想都不是吧！只是导演自己给故乡的一个交待，一份答卷

看起来确实不好懂，零碎的情节。作为电影来说，是需要一个技巧的故事，一个会说故事的人，呈现给观众的是一部好戏，有张有弛的。这样看，电影本身肯定不符合，也没把握好。导演沉浸在自我塑造的悲情故乡中，很难将观众全身心地带进去。

太多民俗元素的运用，使他看起来更像纪录片。皮影戏，演皮影戏的老人，唠叨地诉说60年的饥荒，改革开放前的故事更像一场盛大的实验主义的演出，权力与个人意志的较量。人们麻醉在仙姑，神汉的傩戏表演。

片尾的大大白色标语把影片置身于时代洪流，在变革的三岔口徘徊迷惘。有些意象的使用更像超现实主义，但令人费解，看部电影像猜谜一样，难受。英格玛伯格曼的《第七封印》也是属于神话寓言式，50年代的，好懂得多。拍出来起码让大多数人看懂，理解你的意图，靠猜的话就搞复杂了。