鹤壁窑

鹤壁窑是中国北方地区最大的民间瓷窑场之一。位于今河南省鹤壁市，故称鹤壁窑，亦有称鹤壁瓷窑。始烧于晚唐，历宋、金而终于元代。历经500余年才逐渐衰退。瓷窑全盛时期面积约有84万平方米，呈现出“炉火照天地，红星乱紫烟”的烧造盛况。唐代时烧白釉刻瓷、黄釉刻瓷、黑釉刻瓷、鹤壁钧瓷等。它创造性的将中国绘画以线描写意的技法，生动的将花卉、人物、鸟兽、虫鱼、山水绘制在瓷器上，而且富有情趣，开创了我国瓷器彩绘的新纪元，成为当时北方民窑陶瓷艺术的主流派。这一成就可与五大官窑瓷器比肩抗衡，争美比艳，后因战乱大批窑工南迁，为宋以后南方景德镇的青花瓷发展奠定了基础。现代鹤壁窑非物质文化遗产传承人张学昆的鹤壁窑瓷器，不仅融合了传统的工艺技法，更注重现代人生活的需求，并赋予其新的艺术魅力。鹤壁窑艺术会馆坐落于鹤壁迎宾馆二楼，由鹤壁窑瓷业有限公司投资建设，是国内最大的鹤壁窑主体展馆，馆内集鹤壁窑文物收藏陈列，现代艺术精品展销，鹤壁窑学术文化交流等多功能为一体的文化圣地，标志着现代鹤壁窑艺术的新延续......

中文名：鹤壁窑

分类：瓷窑

地区：鹤壁市

1、详解

鹤壁窑工艺品种类繁多，又经千余年的变化变迁。凡民间所需用品：餐茶酒具、缸盆碗盘、灯炉枕坛、瓶壶杯盏、文具玩具、彩塑神仙，应有尽有，实用美观，现主产区在河南省鹤壁市山城区石林镇西寺台一带。

鹤壁窑工艺美术陶瓷制品有着独特的装饰陶瓷工艺方法，近千年间它创造出七十余种不同工艺方法装饰陶瓷工艺方法与技法。其主要技法有白刻白剔划、黑釉刻划黑剔划、珠地刻划花、色泥刻划花、红绿彩绘、青花彩绘，还有大写意的黑白花、铁绣花彩绘，形成黑白分明的艺术特征，具有独特的地方风格。鹤壁窑在宋代较早地采用毛笔绘画来装饰陶瓷工艺品。使鹤壁窑制品的画面内容更加丰富，花鸟鱼虫、人物山水、民俗风物、时事典故、诗词曲赋、戏曲故事，无不涉入，画面内容，丰实鲜活，记录了我国各个时代极其珍贵的民俗民风及艺术资料和信息，成为研究中华民族民俗文化艺术的详实资料。

鹤壁窑民间陶瓷工艺美术陶瓷以其简洁的装饰风格、优雅的民族民间色彩、落落大方实用大度的爽朗构图、潇洒而又美观的图案，装饰味道十足，黑白对比强烈，散发出浓郁的东方艺术风韵，华夏北方民族的民间民俗情调，闪烁着民间艺人的智慧火花与艺术结晶。

鹤壁窑制瓷工艺，在陶瓷史上曾做出过重大的贡献，当青瓷转向白瓷生产工艺变化的唐代之后，创造在白瓷上大量装饰陶瓷的工艺方法，开创了釉上彩绘技术（红绿彩）及釉下彩绘技术（铁绣花）的广泛应用，它早年奠定下其工艺技术流程延用至今；它的釉下彩技术在宋代成熟，而景德镇在元代才有釉下青花生产（早约三百年），更重要的是在装饰美学上，鹤壁窑奠定下彩绘陶瓷基本的艺术格律，宋红绿彩诞生于大金时代，而景德镇至明代才有釉上彩色瓷器的生产（这种技能早于景德镇五百余年）足见鹤壁窑陶瓷在世界陶瓷史上的影响。

鹤壁窑器古朴大方，画面写意豪放，器形变化多样，深为各国人民喜爱和收藏，在日本被视为国宝，在欧美各国博物馆鹤壁窑器均被重点陈设和收藏，在中国更是众多博物馆和个人收藏的热点。鹤壁窑以广大群众智慧，以敢为天下先的创造精神，书写了世界陶瓷史不可磨灭的光辉一页，展现了陶瓷艺术历史与现代的辉煌。

2、民间传说

火帝真君,送暖驱寒；薪火传承,人类繁衍。烈火丹心,千锤百炼；星星之火,可以燎原。

传说，在唐贞观三年，深夜，西寺望台村正南方向一个大火球从天而降，顿时火焰熊熊，红光闪闪，村南一带如同白昼。鹤壁一带连年大旱，尤其是羑河两岸旱情更重，颗粒不收，人们无法生活。有一天，来了一位张氏年轻人，发现此地的五色土，土质细腻，是制瓷烧瓷的好原料，同时还发现这里地下燃料即煤炭充足，于是带来全家老小，在此安家落户，以烧瓷为业，推销瓷器为生。他不但烧瓷技艺高超，而且品德高尚，乐于教人授艺，传人配方秘法。在他的召集和带领下，西寺望台村一带，除了种田挖煤外，几乎净成了烧瓷制瓷的。屈指数点，竟不下数万家。人们的日子过得越来越殷实富足。一时间，鹤壁羑河两岸制瓷业生意兴隆，通达四海三江。商人小贩来来往往，推车的、挑担的、骑马的、坐轿的，与日俱增。整个羑河两岸热闹红火起来。鹤壁瓷窑烧造的器物，多是民间生活用品和娱乐瓷偶，有自己独特的风格。生产白瓷刻花瓷和黒釉刻花瓷，自成一体。烧造的天目瓷，其工艺居于各彩之首。瓷釉晶莹发亮，可见人影。白瓷印花花瓷，胎瓷轻薄，造型精致。白釉加彩的红、绿、黄三色，格外绚丽。而且器形规整，深受用户欢迎。据传，此后火患渐减，群众以为引火做器的原因，张氏年轻人降服了熊熊烈火，为当地乡民办了许多好事，特受人尊敬，村民都认为是火神下凡，护佑一方村民。他死后被当地乡民修庙供为火神，为其立“长生禄位”。后声名远播，方圆数百里的善男信女纷至沓来烧香许愿，很灵验，有求必应。西寺望台火神庙一年四季香火鼎盛，当地村民自发组织每年农历二月十一火神庙庙会，庙会期间庙内外香烟弥漫，鼓乐齐鸣；迎请火神、火神出驾、欢送火神等传统社火活动热火朝天。至今当地制瓷业还保留着祭拜火神的习惯。

作为“鹤壁窑”“始祖”窑厂之一的鹤壁，千年窑火延续至今，创造出东方陶瓷产业“神话”。“四十五里烧造坡”；“和光同尘，分外妖娆”；“绵延500年的瓷语诗意”；“打嘞缸你别怕，崔村沟”的一把泥“；......很多脍炙人口的传说至今还在演绎着鹤壁窑场曾经的辉煌。

千百年来，鹤壁的窑火不仅烧出了难以数计的陶瓷精品，也衍生出绚丽多彩的鹤壁窑文化。这种“文化”既包含着陶瓷行业博大精深的技术和艺术成就，也蕴藏着许许多多可歌可泣的凄美传说。正是有着一辈又一辈的陶瓷手艺人的坚持，鹤壁窑文化才得以风姿绰约、魅力无穷。

3、现代延续

怀揣着祖辈制瓷的传奇故事和对鹤壁窑难以割舍的眷恋之情，放弃了广州红火的翡翠批发生意，为了制久已失传的鹤壁窑制瓷工艺，妻子放弃高薪和上市公司的高级品牌经理的工作，承担起了鹤壁窑品牌化运作之路。2007年张学昆筹资创建了鹤壁窑艺术工作室，自建窑初始到2014年，七年来一直在试烧与摸索中前进，无一成品，为此举债百万，在广州打拼来的财富和家人、朋友筹来的全部资金打了水漂。周围的很多人就开始嘲笑说：“就是我们农村烧砖的都发财了”，按说过去对技术的积累，煤、釉方、窑炉都没有问题，不应该总是这样呀！查阅有关鹤壁窑史料书籍的同时，经常查看鹤壁窑遗址，追寻着祖辈烧制技艺和灵感，在这里常常一蹲就是一整天。反复实践烧制，但总解不开历史上鹤壁窑烧制技艺的几个关键迷团。在困难和失败面前，每当想到鹤壁窑1500多年前的辉煌历史，张学昆心中就感到有一种莫大的压力和动力。鹤壁窑一定有它的神秘之处，精神几近崩溃，万般无奈之下独自一人来到西寺望台村南头的火帝真君庙，回忆起祖辈为了烧制庙里的贡品器皿，恶劣的烧制环境与自己目前的情景联想在一起，祖辈能在这种环境下烧制成功，难道是有独特的蹊跷所在，就在这时抬头仰望火神，祈求火神给于灵感，突然间火神语出“取黑金之火，羑河之水，南山无色土“，恍然大悟，火帝真君庙面对的羑河和南山正是烧制的三大元素所在，原来要烧制好鹤壁窑最关键的秘诀再此，难道是祖辈常年在庙里守庙的善举得来的奥妙。怀着半信半疑的疑惑，叩首火帝，急匆匆赶回家取了工具上南山取五色土，并在山脚下取羑河之水，黑金土不正是鹤壁的煤炭，重新严格把关煤质，新材料万事俱备后重新做器，把准备好的匣钵瓷胎装推入窑中，祭火神保佑后开始了漫长的煎熬。一连两天都在窑炉旁，却没有一丝饿意，观察、思索、记录，火的颜色，窑炉的温度，……如果这次再不成功将功亏一篑、一败涂地，精神极度崩溃，甚至想纵身窑炉而去的念头。直到第三天的晚上，窑温逐渐的降下来，窑门缝隙中，瓷釉晶莹发亮、可见人影，就在把生命作为赌注时，终于烧制出了令人艳羡的神器，胎瓷轻薄，造型精致，而且釉质达到了类似羊脂美玉的玉瓷美妙艺术效果，让人爱不释手。这一下，兴奋地差点跳起来。冲出窑厂，“成功啦！我们成功啦！”，妻子以为神经了，不敢相信这是真的，愣怔了好一会才缓过神来说道：“这是真的吗”，紧紧地抱在一起，难以自抑，相拥而泣，近7年的酸甜苦辣，都凝聚成那一刻，那是2014年9月的一天，鹤壁窑烧制技艺填补了断代千年的烧制空白，也终于恢复了生产。

4、典籍记载

明代《彰德府志》载：“瓷窑场，在鹤壁社，取土为作器，人冶成五色，不假丹青，古称日出万贯者。”

清乾隆年间重修的《柏灵桥碑》记载：“斯地……下有五色土焉，可以陶……夫器火助之，发晶莹色。后有巧匠，因而加厉利斯普焉，邑(指汤阴)西之人借以养生者不啻数万家。”

1952年《文物参考资料》发表的故宫博物院专家陈万里的《调查平原、河北二省古代窑址报告》中提到“汤阴西乡的鹤壁是烧元瓷的”。

鹤壁古瓷窑遗址为国内考古迄今发现最早的，规模最大的。该窑出土的文物1973年曾赴日本展出，引起轰动，后又多次在国内重大展事中展出，其中国家二级、三级文物数十件之多。

新中国成立后，鹤壁窑的重要性引起众多专家的注意，继而声名鹊起。

1963年被河南省人民*公布为省级文物保护单位。

鹤壁窑牡丹瓶

5、起源

“鹤壁古瓷窑始烧于晚唐，中经五代、北宋、金，终烧于元代，历始五百余年，在北方瓷窑中实属罕见。”鹤壁北部唐属相州所辖，羑河自西北流向东南贯穿境内，北部洹水环绕，东部南部接*原。优越的地理条件，对鹤壁北部区域的手工业以及商贸往来具有举足轻重的促进作用。

鹤壁地下蕴藏有高岭土、塑性黏土、硬质半硬黏土及长石、石英等陶瓷主要矿物原料，富足的陶瓷原料，便利的开采条件，保障了众多古瓷窑生产所需的瓷土资源。”《安阳县志·山川》云：“龙山迤西，面南为宝山，邺乘宝山在龙山西南十余里，山产白石，陶人去取以为器……”这里的宝山位于鹤壁北部6公里的安阳县善应地，盛产钙长石釉料。鹤壁集周围岗峦分布，树木茂盛，地下煤炭资源十分丰富，为烧瓷提供了充足的燃料。“在鹤壁北部，羑河自西北向东南贯穿境内，不但为陶瓷生产提供了必不可少的水源，也提供了便利的水路交通；洹水注入漳水形成向北商贸通道；汤水开辟向东的交通之路；鹤壁窑以南为平原，贸易往来更为便利；鹤壁北部以西自古以来就有通向山西的经商之道。另外，鹤壁北部距唐宋时期的相州不过数十里，为贸易往来提供了有利的物质基础，正是这些得天独厚的条件把鹤壁北部瓷窑推向了由小到大，五百年盛烧不衰的发展道路。”四十五里烧造坡，瓷窑全盛时期面积约有84万平方米，呈现出“炉火照天地，红星乱紫烟”的烧造盛况。鹤壁窑的发展和繁荣，带动了当时商业、手工业的发展，店铺林立，商贾云集。

鹤壁窑双禄瓶

6、再现

2007年，毕业于湖南工业大学艺术系的张学昆创办了鹤壁窑瓷业有限公司，这不仅是鹤壁市的第一个鹤壁窑本土艺术陶瓷企业，更是他开始寻梦与挖掘鹤壁窑生产绝技的起点。自幼钟爱陶瓷文化，历经数年，耗尽心血，潜心探索，研制出失传千年的鹤壁窑陶瓷，终于使中华传统瑰宝鹤壁窑陶瓷光耀人间，恢复了鹤壁窑刻花、铃花、剔花、印花、加彩、白釉、黒釉等，作出了历史性突出贡献。他继承传统工艺，不断创新，使鹤壁窑焕发出新的光彩，颇具艺术魅力，使鹤壁窑文化得以大力弘扬。他不仅在弘扬鹤壁窑文化上有突出成就，而且在其它方面为社会作出了大量无私的奉献，成为有影响、有口碑的明星人物，受到许多大型主流新闻媒体的关注和报道，历年获得大量荣誉。

鹤壁窑瓷业有限公司是目前我国集历史名瓷鹤壁窑的挖掘、研制、生产、开发的唯一专业厂家。

7年来，鹤壁窑瓷业有限公司坚持以弘扬鹤壁窑文化、传播鹤壁窑艺术为己任，恢复了久已失传的鹤壁窑传统手工拉坯造型技艺，以及手刻瓷等多项传统装饰技法，同时开发出不同时代风格的陶瓷艺术品600多种，形成了独特的飘逸洒脱、清新典雅的艺术风格，代表了当今鹤壁窑最高的工艺水平和艺术成就，被誉为鹤壁窑的*艺术品，成为海内外各大博物馆、高档宾馆、家居陈设的经典藏品和政商名流、时尚人士所收藏的艺术珍品。

鹤壁窑瓷业有限公司是鹤壁窑行业最具规模的生产厂家，其核心技术、综合研发能力、产品结构在行业内一直被誉为翘楚！

7、风格

宋金时期的白地黑花、褐黄釉刻花折沿盆最富代表性，白地黑花彩色乌黑，褐黄釉刻花有莲花、鹅与兔吃草等纹，盆口径都在40厘米以上；白釉划花大碗与磁州窑风格相同，碗心也有五个长条状支烧痕。产品有碗、壶、盆、盘、瓶、罐、盒、钵、枕、缸等。唐代器多平底，短流，宋、金时与磁州窑风格相似。

胎色灰白，一般都有一层簿簿的化装土，除烧均釉青瓷外，其他品种胎体较簿。

釉色有白釉、黑釉、黄釉等，黑釉色乌黑，黑釉器线纹细利，制作精致，白釉印花器，胎釉较簿几乎脱胎，印花风格与定窑相似。

装饰技艺上，有划花、印花和篦划纹，纹饰有莲花、鱼纹、兔纹、鹅纹等，褐黄釉划花最具代表性，碗类器心有长条型支烧痕。

8、鹤壁窑系列

第一系列为传统类，主要包括鹤壁窑传统器型，以黑釉刻花和白釉刻花等瓷器为代表，图案有鹤舞南山和富贵牡丹等；

第二系列为家居装饰瓷，主要包括室内陶艺灯和佛教陶艺品；第三系列主要为收藏版酒具瓷，以酒碗和酒壶为主。

到了宋代，鹤壁窑开始步入兴盛时期。鹤壁窑是宋代北方民间瓷器的典范，无论在造型或装饰上都着眼于实用、美观和经济。在长期的制瓷的实践中，逐渐形成了独特风格与特征（即白化妆技法），多用统一的造型、独特的装饰技艺构成了鹤壁窑产品的风格体貌，体现出地方特点、民族风格和时代特色。鹤壁窑类型的白地黑花，白釉刻花、划花、剔花，褐釉划花及加彩器等，题材内容丰富，有婴戏、人物、龙凤、喜鹊、鸳鸯、雁、鹤、鱼、鸭、鹿等，构图简练，富有生活气息；器表或器内还书、刻、印有姓氏、诗文、吉祥语等各种题款。

鹤壁窑遗址中一种褐黄釉折沿大盆发现较多，盆里施褐黄釉，外施黑釉，器里刻划游鹅、莲花荷叶、草间奔兔等纹饰，在纹内敷一层薄薄的白化妆土，然后施釉，在深褐色地上拖出褐黄色纹样，具有特殊风格，而不见于其他瓷窑。鹤壁集还烧制定窑风格的印花白瓷，黑釉瓷、钧瓷等。除生活用器外，鹤壁窑遗址还出土有俑、马、羊、狗、猴、鸭、龟、狮子等小瓷塑及吹哨、铃铛、象棋、围棋、色子。

它的产品多是日常生活必须的盘、碗、罐、瓶、盆、盒之类的用具，线条流利、*奔放，表现出民间艺术所共有的豪放朴实的风格。宋代的鹤壁窑汲取题材广泛，形成多样，寓意丰富。并将陶瓷技艺和美术揉融在一起，将陶瓷器物提到了一个崭新的艺术境界，开创了陶瓷艺术的新纪元。

在鹤壁窑的诸多品种中，尤以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。

鹤壁窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术，开启了中国瓷器彩绘装饰的先河，它那一气呵成的娴熟画艺，令许多艺术大师叹为观止。

9、瓷器类别

唐代烧白、黄、黑瓷；宋、金、元时期除烧白地黑花瓷外，还有白釉划花、褐黄釉刻花及钧窑系青瓷，很多产品及风格与磁州窑相似。白地黑花彩乌黑光亮；褐黄釉刻花最富代表性，有鹅、莲花与兔吃草等纹饰，在纹内敷一层薄薄的白化妆土，然后施釉，在深褐色地上托出褐黄色纹样，具有特殊风格。白釉划花大碗与磁州窑风格相同，碗心有5个长条状支烧痕。盆口径一般都在40厘米以上。

10、历史意义

鹤壁窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。

鹤壁窑的釉色较为丰富，有白釉、黑釉、酱釉和绿釉等。尤以白釉最为出名。

在装饰上主要采用黑白对比的方法,其中以画花,剔花及珍珠地最为盛行。划花系以当地所产的花斑石为绘料，在白色的釉地上画出黑色的花纹，其纹饰多以枝叶并茂的折枝花和生动多姿的民间窑以独特的创造性，一改宋代以前我国南青北白的单色装饰方式，开创白地黑花釉下彩绘陶瓷制品的装饰先河。

并创造一系列的装饰纹式的格律。在色釉基础上，又创造了在已烧制的白瓷表面加彩，二次烧烤成色的世界上最早的釉上彩绘宋“红绿彩”。单以上两项技术成果与艺术成就，已确立了在世界陶瓷史上的重要地位。

赋予创造性的鹤壁窑匠，在宋、金、元时代共创造了三十多种装饰陶瓷技法，如:"白地刻划"、"铁锈花"、"珍珠地"、"白地褐彩"、"白剔花"、"黑釉剔花"、"芘纹刻划"等等。

简直可以说集陶瓷装饰方法之大成，影响着后世。特别是黑绘白地黑花寥寥数笔写出个图形，生动无比。形成了独特的有规无束刚劲豪放，潇洒自如的艺术风格。在表现题材上，世俗所见、花鸟鱼虫、龙凤鹿马、市侩景物、童叟仕宦、诗歌词赋、儿歌词曲无所不绘，真可谓是一部历史民俗图象。