周大新
周大新（1952－），当代作家，河南邓州人。中*员。1985年毕业于西安解放军政治学院。1970年应征入伍，历任济南军区战士、班长、排长、副指导员、干事，总后勤部政治部创作室主任，专业作家，文学创作一级。中国作家协会第五届、第六届全国委员会委员。1979年开始发表作品。1987年加入中国作家协会。曾获全国优秀短篇小说奖、冯牧文学奖等。有作品被译成英文、法文、德文、朝文、捷克文。多部作品被改编为戏剧、电影和电视剧。
1、人物经历
周大新
周大新，1952年生，邓州市构林镇冯营村前周庄人。现为中国人民解放军总后勤部政治处创作室专业作家，中国作家协会会全委会委员。在家乡读完小学、初中、高中。1970年12月入伍，历任战士、副班长、排长、副指导员、师政治部宣传科干事、济南军区宣传部干事，1982年初登文坛，1983年考入解放军西安政治学院学习，毕业后入北京鲁迅文学院进修。现已发表和出版长篇小说《走出盆地》、《有梦不觉夜长》、《第二十幕》、《21大厦》等，其中《第二十幕》是作者用近10年时间构思写出的一部长篇小说。其短篇小说《汉家女》、《小诊所》获全国优秀小说奖。一些作品被翻译成英文、法文、朝鲜文，不少作品被改编成电影、电视剧和戏剧，其中由其小说《香魂塘畔的香油坊》改编的电影《香魂女》获1993年度柏林国际电影节大奖——“金熊奖”。2002年，他先后获“冯牧文学奖”和“冰心摄影文学奖”。
周大新出身农村，出身农民，因此对农村题材的小说情有独钟。许多年以来，他一直在记忆的最深处反复思考搜索，一直对故乡的风情人物反复沉淀过滤，仔细地寻找着可用来“做”小说的素材。周大新用饱含感情的大笔写出来的以农村生产生活为主题的小说，多以豫西南盆地作为背景，以豫西南农民作为主角，写出了自土地实行联产承包责任制以来农村生产关系发生的变革，农村人际关系发生的变化，也写出了农民心态行为的变异和思想观念的嬗变，从而表达出自己对农村生活的独到见解。周大新的农村题材小说，既散发着清新与芳香，更蕴含着苦涩与沉重，读来特别给人以思考。
周大新在小说中含蓄地提出了自己对当前新农村建设的看法：欧洲的田园化已经失败，中国的新农村建设应当走自己独特的道路；同时，也委婉地表达了自己对新农村建设的忧思：随着经济的高速发展，随着市场的强力冲击，农村美好的人际关系开始逐渐变异，农民纯真的心灵世界开始逐渐扭曲……然而，周大新并没有就此而否定新农村建设，更没有由此而产生悲观绝望情绪。小说的结尾，正义战胜了邪恶，美好的未来在眼前闪现，这正是周大新对新农村建设寄予的最美好的祝愿。
2、个人作品
主要作品
处女作
从1979年3月发表处女作《前方来信》起，至今已发表小说600余万字。他勤奋实干，靠实力叩开了神圣的文学宫殿，已成为了全国最具著名军队作家。
长篇小说五部：
《走出盆地》百花文艺出版社1990年出版
《第二十幕》(上、中、下三卷)人民文学出版社1998年出版
《21大厦》昆仑出版社2001年出版
《战争传说》长江文艺出版社2003年出版
《曲终人在》人民文学出版社2015年出版
中、短篇小说集二十五部：
《汉家女》长江文艺出版社1988年出版
《走廊》昆仑出版社1988年出版
《蝴蝶镇纪事》黄河出版社1989年出版
《周大新小说选》中国文学出版社1993年出版
《捧给你们的都是爱》黄河出版社1993年出版《左朱雀右白虎》北京师范大学出版社1993年出版
《香魂女》*洪范书店1993年出版
《红桑椹》华艺出版社1993年出版
《女人不是水》济南出版社1993年出版
《银饰》中国文学出版社1994年出版
《FORLOVEOFASILVERSMITH》(英文)中国文学出版社1995年出版
《瓦解》长江文艺出版社1996年出版
《DerFiuchdesSilbers》(德文)中国文学出版社1996年出版
《平安世界》明天出版社1996年出版
《伏牛》百花文艺出版社1997年出版
《紫雾》北京出版社1998年出版
《周大新小说自选集》河南文艺出版社1998年出版
《明天进入夏季》山东文艺出版社1998年出版
《LesmarchesdUmandarinat》法国STOCK出版社1998年出版
《国际短篇小说选入选中国作品香魂女》（美国）中国文学出版社、外语教学与研究出版
社1999年出版
《同赴七月》作家出版社2000年出版
《中国小说50强个人选集周大新卷》时代文艺出版社2001年出版
《中国当代作家选集丛书周大新卷》人民文学出版社2001年出版
《中国作家档案书系周大新卷》新世界出版社2002年出版
《走向诺贝尔周大新卷》文化艺术出版社2002年出版
散文、随笔集四部：
《没有绣花的手帕》黄河出版社1994年出版
《村边水塘》文心出版社1996年出版
《世纪遗产清单》百花文艺出版社1999年出版
《去看战场》解放军文艺出版社2001年出版
个人文集五卷：
《周大新文集》（1——5卷）吉林人民出版社1996年出版
改编翻译
周大新
中篇小说《步出密林》被西安电影制片厂改编拍摄为电影《人猴大裂变》；该作品被译成英文、法文。
中篇小说《伏牛》被长春电影制片厂改编拍摄为电影《痴男怨女和牛》。
有六部作品被改编为电视剧：
长篇小说《走出盆地》被改编为30集同名电视连续剧，在全国各地电视台播放；
中篇小说《铁锅》被改编为电视剧在*电视台播放；
中篇小说《左朱雀右白虎》被改编为电视剧在一些省市电视台播放；
中篇小说《旧道》被改编为电视剧在一些省市电视台播放；
短篇小说《第四等父亲》被改编为电视剧《穿军装的父亲》在*电视台播放；
短篇小说《汉家女》被改编为同名电视剧，在*电视台播放；该作品被译成朝语。
有两部作品被改编为戏剧；
中篇小说《香魂塘畔的香油坊》被河南豫剧三团改编为现代豫剧《香魂女》。
中篇小说《左朱雀右白虎》被河南豫剧三团改编为现代豫剧《红菊》。
两部作品被改编为广播剧：
短篇小说《第四等父亲》被河南人民广播电台改编为广播剧。
长篇小说《走出盆地》被天津人民广播电台改编为广播剧。
另有中篇小说《银饰》、《向上的台阶》被译成英文、法文、德文。
其他情况
1988年被批准加入中国作家协会。
1993年被评为一级作家。
1994年被批准享受国务院特殊津贴。
1996年被选为代表参加中国作家协会第五次全国代表大会，在会上当选为中国作家协会第五届全国委员会委员。
1997年参加中国作家代表团出访以色列，执行对外文化交流任务；同年被聘担任全军文艺奖评委。
1998年参加中国作家代表团出访罗马尼亚，执行对外文化交流任务。
1999年被聘为河南文学院院士。
2001年参加中国军事文学作家代表团出访俄罗斯，执行对外文化交流任务。同年，作为代表参加中国作家协会第六次全国代表大会，在会上当选为中国作家协会第六界全国委员会委员。
2002年，被总政任命为全军文学界高级职称评委会主任。同年，参加中国作家代表团，出席在
加拿大首都渥太华召开的“国际作家节”。
3、创作风格
概况
周大新是近段时间崛起于文坛的南阳籍省外作家，他的创作多以养育自己的那方水土-豫西南阳盆地为背景，以故乡历史、现实中所发生的一件件、一桩桩悲喜混杂的故事作为艺术审视的中心，并将自己对逃离土地一代人的观念、精神、情感的理性反思融入小说的情节叙述、人物塑造、象征寓意的构建之中。他的小说，既散发出一种清新与鲜活的泥土味道，又蕴含着悲怆酸楚般的苦涩与沉重，读后常给人一种欲哭无泪、欲笑无声的审美感受。
理性透视
从严格意义上讲，改革不仅仅是政治、经济*的变更，劳动生产率的提高，物质效益的改观，更重要的是人的价值观念、民族心态的调整与更新，如果不对我们民族传统中落后、保守、僵化的观念进行彻底的剔除与清洗，没有整个民族观念意识的现代化，那么任何意义上的改革都将举步维艰，甚至与我们的改革初衷相去甚远。周大新许多以改革为时代大背景的作品，通过主人公奋斗、追求、失败的艰难历程，对我们民族的传统价值观念、文化心态进行重新思考与重估。在传统社会中，由于生产力发展水平比较低，物质财富匮乏，人们要维持生存，必须“损有余以奉不足”，实行均贫富，因此，“不患寡而患不均”的平均主义观念和吃大锅饭的心态便逐渐积淀为一种群体的文化心态，一种集体无意识。在改革伊始，这种观念、心态非但不能让大家尽快走上富裕之路，反而成为影响改革进程的惰性力量，《小盆地》中苜儿对“我”的改革创意无动于衷，温家泉村人们对山才的革新措施厉声斥责，其实最根本的原因皆源于他们一代代地固守着祖先“均温”的祖训，“有温共享”的观念已深入到每一个人的骨髓与血液之中。虽然叙述者在文本中始终并未对“祖训”持或是或非的价值判断，但我们从山才奋斗追求的失败中不难感悟到，“盆地人”观念中的平均主义思想和心理定势已经成了他们走出盆地、改变现状、走致富自新之路的精神重负。
小说借玉器行祖孙二代之间的对立冲突，形象地暗示我们，一个行业，一个民族，继承传统是需要的，但开拓和创新永远是希望所在，任何压抑人的创造力的思想观念和行为都将为人们所唾弃。经济变革促使农村中一部分人率先致富，代之而来的是农村两极分化现象的出现。作家在生活中发现这样一种现象，“就是一些在旧中国受地主欺负的农民，采取地主欺负他们的办法来欺负今日的还没有富起来的乡邻”(周大新：《漫说故事》，《文学评论》，1992年第1期。)。针对经济发展和道德进步的非同步性，作者怀着一个艺术家的良知和忧患对此进行抨击，并把自己的思索写进小说《老辙》中，作品中的主人公费丙成原是旧社会他母亲当年去给地主家帮佣时遭地主凌辱所生的“野种”，为此他精神上倍受伤害和摧残。然而改革开放之后，他凭自己的聪明和智慧成为当地的首富，从此他逐渐变得恃财无恐，为所欲为，乘人之危买下了冯青太的临街营业房，又用卑劣的手段迫使貌美的姚盛芳委身于己，并要那女人偷偷地为他生一个“野种”。历史在发展进程中又表现出惊人相似的一幕，经济的变革，使人们的物质生活得到较大的改善，但这并不意味着人的道德文明素质也会随之提高。由此，作者再—次形象地提出了塑造国民健康的精神人格、清除旧社会积淀在人们头脑中的精神污秽等这一十分重要的课题。
当然，周大新的小说不是典型意义上的改革文学，然而，他对传统农业社会中人的价值观念、文化心态、思维定势的整体反思在一定程度上有助于深化我们对农村变革尤其是人的精神人格重塑的艰巨性、复杂性的认识和理解，这便是周大新这类作品的价值所在。
如果说在《小盆地》、《武家祠堂》、《玉器行》、《老辙》等作品中作家对束缚逃离土地一代人的传统观念、思维定势、文化心态进行了形象的剖析和哲理的反思的话，那么他在《香魂女》、《蝴蝶镇纪事》、《屠户》、《银饰》等小说中则给我们描绘了—个又—个美丽的爱情神话。这些作品几乎篇篇必写爱情，且男主人公在事业追求、开拓进取的过程中必然会赢得异性的青睐，这些女性温柔多情、善解人意，融人性美、人情美与人格美于一体。她们与异性或青梅竹马、或—见钟情、或以扭曲的形态艰难地体验着爱情的甘甜。令人遗憾的是周大新笔下的爱情故事最终都是以悲剧性的结尾而告终，如果说悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看的话，那么周大新小说中的爱情悲歌则是在激起读者对美的毁灭的哀婉痛心情感的同时，又从现实、历史的角度探索了造成悲剧的远因近源，展示其本身所容纳的诸多审美意蕴及男女主人公独特的爱情追求和情感素质。
《香魂女》是周大新众多爱情小说中知名度较高的一篇，这固然有其被搬上银幕获得成功所带来的轰动效应，但最根本的原因还在于作品本身的思想深度和人物独特的个性魅力。小说用一种近乎纪实的笔法描述了郜家两代妇女不幸的婚姻和命运悲剧。婚姻对于郜二嫂、环环来说，不仅仅是夫妻间没有感情的结合，而且是一种因贫困伴随而来的屈辱、仇恨，一种精神与肉体的沉重创伤乃至人格的扭曲，作者由对郜二嫂婆媳爱情悲剧的叙写走向对造成女性情感、生命不幸的男权文化进行反思：在父权社会中，女性地位低下，她们既可作为商品来交换，又可作为工具被使来唤去。父母把她作为商品换取了维持自己温饱的钱财，而丈夫则视其为满足性欲和生儿育女的工具，由此看来，女性的真正解放除了经济地位的提高之外，还取决于对“男尊女卑”等观念的重新解构和女性意识的真正觉醒。
如果说《香魂女》中的郜二嫂、环环的婚姻不幸更多的是由经济贫困所致，她们都是为了自己亲人的生存别无选择地牺牲了自己的青春、爱情乃至终生的幸福，那么在《蝴蝶镇纪事》、《向上的台阶》等作品中女主人公的爱情悲剧则更多地来自极“左”路线的摧残和唯心主义血统论的影响。豆荚和姁姁都是天真、纯洁、柔美的妙龄少女。她们抱着对理想爱情的向往投入情人的怀抱，由于家庭出身不好，她们在真挚的爱情中还多少掺杂着一种受宠若惊的心态，在感情上，她们一往情深，以身相许，不计回报。然而命运偏偏与她们开玩笑，阶级地位非但不能帮助她们走向光明的人生之路，甚至还因此被无情地剥夺了爱的权利。尽管她们情感中没有丝毫的杂质邪念，爱得坦率、诚挚，但当情人一旦因为爱她们而失去政治前途、株连家族成员时，她们还是让理智战胜了个人的私情。正是因为她们爱得真诚，所以才不忍心对方作如此大的牺牲，于是别无选择地独饮这杯爱情的苦酒。姁姁在告别情人之后开始了另—次艰难的人生选择，豆荚则怀着身孕嫁给粗人，孩子问世后以死殉情。相对而讲，她们所爱之人远非像她们自己那样单纯、无私，他们常常在情与理之间顾虑重重，骨子里的功利观念导致他们辜负了情人的期待；这里男女主人公不同的抉择从一个侧面显示了爱情对男女双方的价值意义。
4、军人情怀
周大新的小说重点是他的盆地系列小说。但几十年军旅生活的深切体验，又使他的创作中不可缺少的充满了军旅题材。周大新的军旅小说，大体可分为当代战争题材与和平军营题材两类。在他的战争题材小说中，特别注重英雄平凡化的开掘。把军人豪迈、刚毅、无畏无惧、勇于献身的英雄气概与其自身蕴含的丰富人性、人情融为一体，使英雄形象显得更加真实、亲切、血肉丰满、可敬可爱作家真实地刻画出军人在战时的人性追求，无疑地加强、丰富了英雄性格的含蕴。当然，战争也有“这里的黎明静悄悄”的一面。在这样的环境中写出军人的平凡很容易，而要写出平凡的英雄，就需要作家具有敏锐的艺术眼光和独特的艺术感觉。为了展现军人复杂的情怀，周大新在战争题材的小说中有意淡化了战争进程和战斗场面的描摹，而强化了置身战场的军人们的“心理场”的展示，着力于战争给人带来的心理震颤的透视，从而体现作家对战争与人的思考。
《硝烟中的祝愿》里，硝烟弥漫、枪炮轰鸣的战斗场面消隐了，而杜排长的“心理场”被放大了。他身在战场，而心里总抹不去妻子与市委吴秘书偷情的羞辱和愤怒。每当想到妻子和吴秘书在自己结婚所置办的奶油色床上的情景，他就下意识地抓起一把土攥成球，再把它揉碎。在阵地上，甚至连偷袭的敌人已离他十几米远还没能发觉。家中的“丑闻”充斥着杜排长的心理空间，并时刻缠绕、撕扯着他的神经，他甚至无意识地朝口袋里装下两颗复仇的子弹。
在这里，作家对杜排长愤怒情绪和复仇心理的强化与放大，于一个随时面临死亡的军人来说无疑是真实的。战争一方面强化着杜排长的这种心理，另一方面又弱化和疏导着这种心理。当他从战友们的家书中看到每个人都有自己的苦恼时，当他看到全班战士先后牺牲时，杜排长的这种心理消解融化了。“姓杜的，你一心想回去见那个女人和姓吴的，你忘了全班兄弟……老杜要为你们报仇。”他终于从个人的恩怨中挣脱出来，把满腔的愤怒化为英勇杀敌的力量。最后在弹尽粮绝时，他毅然把留下的两颗子弹射向敌人并踩响了阵前的地雷，与敌人同归于尽。作家真实地写出了杜排长艰难的心理转换过程，显示了战争给人带来的心灵净化和人格升华。周大新正是在战争与人的互动中，以犀利的笔触剖析了战争背景下军人的真实心理，传达他对战争与人的思考，渲染当代军人的英雄气概，从而扩大军人性格的张力和作品内涵的容量，引导读者从更广阔、深刻的人性层面上解读作品、认识战争、认识当代军人的复杂情怀。
5、另类小说
周大新
“这是一部激愤之书，忧虑之书。”周大新告诉澎湃新闻。他的这种激愤与忧虑和其成长背景息息相关。1960年，8岁的周大新赶上了大饥荒。“那一年，有一段时间我18天没有吃一粒米，当时村子里饿死了48个人，都是壮劳力。那个时候看见什么东西首先就问能不能吃。靠吃草、树皮捱了18天后，终于等来了国家的救济粮。这一点点粮食救了我一命。所以我们这一代人养成了节约的风气，让我们浪费，舍不得啊。”
当兵可以吃饱。周大新回忆，有一段时间他在连队的工作就是背石头，一天要背两方半。“当时我一顿饭，二两的馒头能吃五个，还能喝两碗稀饭。”此后他从军区战士、副班长、班长一直干到排长、副指导员、干事、总后勤部政治部创作室主任。
在平日的工作中，周大新能接触到地方、军队的各级官员，他有意识地在观察、积累素材，筹划写一部“官场小说”。最终促使周大新动笔写《曲终人在》的，则是解放军总后勤部原副部长谷俊山的案子。这件事带给周大新很大的刺激，“平时跟他在一个院里生活，没想到他会拿走（国家）这么多东西……整天琢磨着怎么将国家和军队的钱财物据为己有，或只为自己服务，靠这样的人来治理国家和军队，可怎么得了?他们是怎样变成精英人物登上高位的?他们的生成机制是怎样的?我想写写这些。”
5月24日，周大新在北京接受了澎湃新闻的专访，他介绍了小说《曲终人在》的创作过程，“我也想通过小说提醒人们对当下反腐情况要警觉，绝不是（形势）一片大好，其中反对的力量也很强大。”
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